Дослідження світильників

ДЕРЖАВНИЙ ВИЩИЙ НАВЧАЛЬНИЙ ЗАКЛАД

«ЗАПОРІЗЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ»

МІНІСТЕРСТВА ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

Економіко-гуманітарний факультет в м. Мелітополі Запорізької області

Кафедра дизайну та мистецтв

Дослідження світильників

Мелітополь 2009

Зміст

Вступ Розділ 1. Аналіз аналогів

1.1 Художньо-естетичний аналіз

1.2 Конструктивно-технологічний аналіз

1.3 Функціонально-ергономічний аналіз Розділ 2. Історичні відомості

2.1 Середньовічний період

2.2 ХІХ сторіччя

2.3 ХХ сторіччя

2.4 Сучасні світильники в інтер'єрі

Розділ 3. Обґрунтування власного рішення

3.1 Художньо-естетичний аналіз

3.2 Конструктивно-технологічний аналіз

3.3 Функціонально-ергономічний аналіз Висновки Використані джерела Додатки

Вступ

Відомо, що сучасний світильник — це потужний інструмент в руках дизайнера, за допомогою якого можна не лише освітити простір, але і створити певну атмосферу і настрій. Розміщення сучасного світильника, його форма, колір, інтенсивність і спрямованість світлового потоку можуть або підкреслити достоїнства інтер'єру, або звести нанівець всі зусилля архітектора. А що вибрати — класичне освітлення або ексклюзивний світильник, що відповідає самим передовим тенденціям моди і стилю, — справа смаку.

Отже об'єктом дослідження є освітлення, предметом дослідження — є світильник.

Метою дослідження є виявлення функцій світильника, описання технічних характеристик, встановлення видів та типів світильника.

Для досягнення поставленої мети використовувались наступні методи дослідження:

— спостереження

— порівняння

— аналіз

— історичний метод.

Розділ 1. Аналіз аналогів

1.1 Художньо-естетичний аналіз

Світильник (Рис. А1) виконаний в еклектичному стилі. Цей світильник нагадує як стиль хай-тек, тому що виконаний зі скла та металу, так і класичний, бо в нього класична форма.

Кольорове рішення стримане, абажур виконаний з білого матового скла. Воно працює як розсіювач світла. Світильник стоїть на металевій підставці. При проектуванні форми та кольору світильника використанні нюансні співвідношення, тому що абажур і ніжка мало відрізняються один від одного. Форма світильника симетрична. Виходячи з форми абажура, який має форму зрізаного конуса, можна стверджувати що дана композиція статична.

Світильник (Рис. А2) виконаний в стилі бароко. Це видно з того що ніжка і край абажура мають візерунки рослинного характеру, що характерно для цього стиля. Абажур білого кольору, має незрозумілу форму, виготовлену з матового скла. Ніжка та край абажура металеві, бронзового кольору. Таке кольорове рішення підкреслює класичний стиль даного світильника, та нюансний характер композиції в якій використані відтінки одного кольору. Світильник симетричний, тому що абажур і ніжка мають правильну форму. Виходячи з форми світильника можна припустити що дана композиція статична.

Світильник (Рис. А3) виконаний в сучасному стилі - модерн. Для цього стиля характерна відмова від прямих ліній та кутів, використання таких матеріалів як скло, пластик, метал. При проектуванні форми та кольору використанні контрастні співвідношення. Форма світильника асиметрична. Виходячи з форми композиції, яка нагадує форму трикутника, можна припустити, що композиція динамічна.

1.2 Конструктивно-технологічний аналіз

Світильник (Рис. А1) виконаний зі скла та металу. Зі скла виготовлений абажур, шляхом розплавляння і штампування в спеціальній формі, промисловим способом. Для того щоб світ розсіювався, скло зроблено білим та матовим. Підставка зроблена з м’якого, легкого металу і вкрита золотим напилком.

Світильник (Рис. А2) виготовлений з матового скла та металу імітуючого бронзу. Абажур виготовлений зі скла. Для розсіювання світла використане матове скло. Композиція не має гострих кутів, що є безпечним для людини. Кріплення патрону і лампочки закрите абажуром. Матеріали та конструкція чітко відповідають вибраному стилю.

Світильник (Рис. А3) зроблений з пластика та металу. З пластику зроблена основна конструкція, а з металу виготовлений патрон. Основна конструкція зроблена методом нагрівання і згинання пластику. Для того щоб світло розсіювалось скло лампочки зроблено білим, матовим. Так як даний світильник зроблений з пластику, для того щоб лампочка його не плавила, зверху зроблений отвір.

1.3 Функціонально-ергономічний аналіз

Світильник (Рис. А1) добре виконує функцію освітлення даної ділянки кімнати. З точки зору ергономічного аналізу досліджено розмір отвору в плафоні, для викручування лампочки. Абажур знаходиться на достатній відстані від лампи, що є безпечним для людини. Загалом лампа не має гострих небезпечних кутів, що є безпечним і зручним.

Світильник (Рис. А2) виконує свою функцію освітлення. Абажур має велику площу, тому віддає багато світла. В ході ергономічного дослідження було виявлено, що для того щоб змінити лампочку треба зняти абажур, що є не дуже зручним.

Світильник (Рис. А3) виконує не тільки практичну, але й декоративну функцію. Завдяки круглому отвору з верху лампи світло відображається на стелі і створює незвичайний ефект. Не беручи до уваги те що світильник має незвичну, цікаву форму в результаті ергономічних досліджень було виявлено, що в ньому не дуже зручно змінювати лампочку. Форма світильника має плавні контури та не має гострих кутів, що є безпечним для людей.

Розділ 2. Історичні відомості

Історія світильника бере свій початок від звичайної костриці, полум’я якої не лише зігрівало первісних людей і дозволяло їм готувати гарячу їжу, але і погано-бідно освітлювало їх скромне житло — печери. Вогнище — сьогодні ми б назвали його стаціонарним підлоговим світильником — допомагав боротися з їдкими страхами, що переповнювали темноту первісних ночей, і був для наших далеких предків, по суті, осереддям добра і життя.

Але якщо вогнище або очаг можна назвати стаціонарним підлоговим світильником лише з великою часткою умовності, то до джерел штучного освітлення, які служили жителям античних міст і селищ, не зможуть чіплятися навіть найстрогіші класифікатори.

2.1 Середньовічний період

Середньовіччя — дивний період: похмурий і загадковий, жорстокий і поетичний, переповнений глибокими думками і осяяний вогнищами, на яких спалювали інакодумців. Зведення замків-фортець за часів середньовіччя були покриті густим шаром кіптяви. А кімнати прекрасних пані, на честь яких влаштовувалися рицарські турніри, наповнював сморід. Все це було результатом активного використання факелів і сальних свічок.

Справедливості ради слід зауважити, що середньовічних мешканців замків (так само як і селянських халуп) не бентежили незручності «реального» світу — адже всі помисли їх були спрямовані до життя «вічною». Але про дещо вони все ж поклопоталися: у епоху Середньовіччя з’являється спеціальний кований затиск для факела, який кріпився на стіну. Сучасні світильники-бра можуть гордитися, що мають настільки давніх предків.

2.2 ХІХ сторіччя

Дев’ятнадцятим століттям написана дивна сторіночка в історії штучних джерел світла! Спочатку змінився зовнішній вигляд світильників. Благородна стриманість епохи класицизму була благополучно забута, актуальність придбали: з матеріалів — позолочена бронза, а по частині декору — важкі кришталеві підвіски, які щільно вкривали бронзові конструкції світильників, інколи приховуючи їх повністю. До того ж з’явилися люстри, виготовлені з дроту і пап'є-маше. Покриті рясною позолотою, ці люстри «паперового різьблення» були досить дешеві і доступні всякому, хто, не бажаючи витрачатися на дорогу бронзову люстру, проте, бажав мати в своєму будинку подібну «шикарну дрібницю».

Пізніше з’явилися перші гасові лампи. Вони швидко стали популярними, і, здавалося, що лідерство у сфері освітлювальних пристосувань для інтер'єру забезпечене ним, принаймні, на століття. Та ба! У 1799 році італійський фізик Алессандро Вольта впустив в наш світ електрику, а вже до кінця 19-го століття крупні американські міста щосили освітлювали тисячами дугових ламп.

2.3 ХХ сторіччя

У ХХ столітті різні напрями в області інтер'єрного світла змінювали один одного з приголомшуючою швидкістю. І сьогодні, в столітті ХХI, коли панує індивідуалізм, ми можемо користуватися всілякими плодами «стильової лихоманки» ХХ століття для вираження власного «Я». У сучасних інтер'єрах можна зустріти як настільні лампи, прикрашені абажурами в стилі арт нуво (з флоріальними мотивами і використанням матового золота, бронзи, темно-червоної міді), так і бра, торшери, люстри строгих і привабливих форм, декоровані елементами ампіру або екзотичного африканського мистецтва (стиль ар деко; кольори — біла і зелена патина, матовий антик, шкіра; натуральні матеріали і благородні відтінки металів: матове золото, латунь).

«Богемні» інтер'єри прикрашають світильники химерних форм і яскравих кольорів (стиль поп-арт; кольори — червоний, ліловий, жовтий; матеріал — пластик, нікель, хром), а звичайні люди, утомлені від рекламної строкатості, часто оформляють інтер'єри своїх квартир у дусі мінімалізму, підбираючи світильники чітких геометричних форм, виготовлені із сталі, білого матового скла, натурального дерева.

З кінця XX століття і по сьогоднішні дні особливою популярністю користується стиль гань-тік — стиль високих технологій. Для світильників стилю хай-тек (настільних і підлогових ламп, бра, стельових підвісних світильників) властива акцентована візуальна техногенність, прямі лінії, використання галогенних лампочок. З матеріалів найчастіше використовуються метав і стекло, а найбільш поширені колірні рішення — хром глянсовий і хром матовий, нікель, латунь. Декор в таких світильників відсутній і компенсується взаємодією матеріалу і світла — світлові потоки відбиваються від хромованих, нікельованих або скляних поверхонь.

2.4 Сучасні світильники в інтер'єрі

світильник освітлення інтер'єр Розглянемо всілякі варіанти сучасних ламп залежно від приміщення, де вони використовуються. Як театр починається з вішалки, так і наша квартира — з передпокоєм. Освітлення передпокоєм має бути, перш за все, функціональним, а використовувані лампи не дуже химерними формою. Для передпокою підійдуть стельові плафони матового скла, точкові стельові світильники. На стінах вдало виглядатимуть бра, що світять вгору, які краще повісити по всій довжині холу. Поважно врахувати два моменти при оформленні передпокою: бажано, аби настінні і стельові світильники мали закриту форму і лампочка залишалася невидимою з будь-якої точки холу, а плафони для бра краще вибирати непрозорі, оскільки зблизька лампи можуть засліплювати.

У вітальні можна використовувати відразу декілька видів світильників, головне, аби вони були виконані в єдиному стилі і відповідали загальної ідеї декорування інтер'єру. Загальне світло, камерне і локальне освітлення, підсвічування — для цього існує безліч різноманітних за формою і використовуваним матеріалам світильників. Це може бути кришталь і фарфор, стекло і пластик, бронза і метал, і навіть натуральний камінь.

У класичному інтер'єрі як стельове освітлення як і раніше очолює люстра. Вона стала вишуканішою, нові технології дозволяють їй бути великою, розкішною і легкою одночасно. У виробництві люстр зараз лідирують два напрями: «класика» і «модерн». Бронзове литво у поєднанні з кришталем тонкого ограновування ідеально личить для створення оригінальних виробів в класичному стилі. На литий бронзовий каркас люстри наноситься особливе покриття: чорнене золото, срібло, старовинна зеленувата бронза. Благородне мерехтіння металів у поєднанні з блиском і переливами кольору в кришталі роблять ці люстри справжнім витвором мистецтва, передаваним по спадку і свідчать про високий соціальний статус власника квартири.

Тонкі лінії, «гострі» відблиски, гнучкі форми, металевий блиск алюмінію, хрому, титану — ось основні складові сучасних високотехнологічних світильників. Деякі з них або підвішені на сталеві прути, або стоять на сталевих ніжках. Такі «прямолінійні» або викривлені силуети дають формам графічну виразність і деякі технічні переваги. Наприклад, дозволяють регулювати довжину (висоту) світильника або декорувати кабель. Наприклад, дуже декоративний світильник-торшер, штанга якого утворює велику дугу і тому здається, що світло висить в повітрі. Дугу можна опускати і піднімати, лампу з абажуром — повертати. Ще варіант оригінального дизайну — світильник, що створює направлене, але не сліпуче світло для читання. Пластикова колона-опора створює фонове освітлення. Верхній фрагмент — спот-направлене. Коли спот не потрібний, він піднімається вгору, підсвічуючи колону. Дуже сучасно виглядає форма світильника і поєднання матеріалів: матового пластика і металу. З цієї ж серії світильник в металевому корпусі, шкіряна гнучка підстава якого кріпиться на спинці дивана або підлокітнику крісла.

Ніколи не застаріють традиційні моделі торшерів з різними видами абажурів з тканини, паперу, пластика. Вони вносять до будинку спокій, затишок, зберігають традиції, в той же час слідуючи в ногу з модою і сучасними тенденціями.

Світильник може не лише освітлювати кімнату, але і дивувати гостей, будучи швидше оригінальною прикрасою. Наприклад, якщо у великий прозорий кулю-плафон помістити лампу і заповнити його різноколірними скляними шарами.

Окремий клас світильників — ті, що кріпляться, примикаючи всім корпусом, безпосередньо до стіни або стелі. До них відносяться точкові світильники або бра, плафон яких вдає із себе півсферу. Такі світильники дають фонове м’яке освітлення.

Для кухні і їдальні, де основне призначення лампи — освітлювати стіл, можливі найрізноманітніші варіанти. Від мінімалістських, коли в горизонтальні сталеві профілі вмонтовані галогенові лампи, до іронічної версії люстри у вигляді прозорої тарілки з безліччю звичайних лампочок, з яких підключені лише декілька.

Окрема тема — світильники у ванній кімнаті. Тут необхідне освітлення двох типів: загальне з розсіяним світлом і направлене, наприклад, у вигляді дзеркала «облямованого» лампочками. Загальне освітлення може давати матовий стельовий плафон або, як варіант, — освітлюваний трубчастими лампами засклена підвісна стеля. І, нарешті, є унікальні світильники, що існують в одному екземплярі авторські роботи дизайнерів. Немає межі фантазії «художників світла»: світильники у вигляді метеликів, гігантська лампочка-торшер або настільна лампа, схожа на згорнуту напівпрозору струмуючу тканину, — важко перерахувати всілякі дизайнерські знахідки. Тому сучасні магазини ексклюзивних предметів інтер'єру, де продаються такі світильники, давно стали маленькими музеями.

Розділ 3. Обґрунтування власного рішення

3.1 Художньо-естетичний аналіз

Світильник (Рис. А4) виконаний в біонічному стилі. Біонічний стиль бере найкраще від природи: рельєфи, контури, форми.

Кольорове рішення досить стримане, не містить дуже яскравих кольорів. Основний колір — сріблястий. А для того щоб зробити акцент на квітах, використали рожевий колір.

Вся композиція зроблена с пластмаси. Світильник стоїть на пластмасовій підставці, яка нагадує форму серця.

При проектуванні світильника використанні контрастні співвідношення, тому що в світильнику присутні контрастні кольори — рожевий та сріблястий.

Форма світильника асиметрична, тому що підставка зроблена в формі неправильного серця, тому що світильник має три лампочки і три ніжки.

Виходячи з загальної форми світильника, можна сказати, що композиція динамічна і прагне вверх.

3.2 Конструктивно-технологічний аналіз

Світильник (Рис. А4) виконаний в основному з пластмаси. Складається з чотирьох деталей: підставки, ніжок квітів та листя — які виконують декоративну функцію. В середині кожної квітки є маленька лампочка яка дає не дуже багато світла, саме тому це дитячий нічний світильник.

Дана композиція не має гострих кутів, що є безпечним для дитини. Матеріали та конструкція відповідають вибраному стилю.

3.3 Функціонально-ергономічний аналіз

Світильник (Рис. А4) — є дитячим нічним світильником. Беручи до уваги його параметри можна стверджувати, що він добре виконує свою функцію нічника.

Після проведення ергономічного аналізу, було виявлено, що в цього світильника є свої недоліки та принади. Не дуже зручним є те що в цьому нічнику важко змінювати лампочки, так як вони припаяні до дроту. Але достоїнство світильника в тому що він працює від струму, а від звичайних трьох батарейок, які в разі потреби дитина може поміняти самостійно.

Висновки

В ході роботи були проаналізовані історичні відомості про світильники в різні періоди. Були проаналізовані аналоги, та на основі аналізу, спостереження, порівняння, була розроблена зовсім нова, унікальна композиція.

Даний світильник призначений для того щоб дитина не боялась спати вночі. Нічник має унікальний дизайн, тому може не вписатися в аби який інтер'єр.

Можна вважати що робота виконана в повному обсязі з урахуванням основних вимог до проекційного рішення.

Використані джерела

1. Волкотруб И. Т. Основы художественного конструирования. — К.: Вища школа, 1988. — 191 с.

2. Лазарев Е. Н. Бионика и художественное конструирование. — Л.: ЛДНТП, 1971. — 32 с.

3. Макарова М. Н. Перспектива. Учебное пособие для студ. пед. инст. по худ. граф. спец. — М.: Просвещение, 1989. — 191 с.

4. Антонович Є. А., Василишин Я. В., Шпільчак В. А. Російсько-український словник-довідник з інженерної графіки, дизайну та архітектури: Навч. посібник. — Л.: Світ, 2001. — 240 с.

5. Нестеренко О. И. Краткая энциклопедия дизайна. — М.: Молодая гвардия, 1994. — 276 с.

6. Кристанини Ди Фидио Джина, Страбелло-Беллини Вилма. Светильники и абажуры своими руками: оригинальные идеи по освещению дома. — М.: Ниола-пресс, 2006. — 96 с.

Додаток А

АНАЛОГИ Рис. А.1. — Світильник в еклектичному стилі

Рис. А.2. — Світильник в стилі бароко Рис. А.3. — Світильник в стилі модерн

Додаток Б

ВЛАСНЕ РІШЕННЯ

Рис. Б.1. — Фото макета