Третьяковська галерея

Реферат.

Тема: «Історія створення Третьяковській галереи».

Виконала: учениця 11б класу середньої школи № 1.

Исайко Елизавета.

р. Кисловодськ, 1999 р. Державна Третьяковская галерея належить до числа найбільших музеїв світу. Її популярність майже легендарна. Щоб побачити її скарби, сотні тисяч чоловік приїжджають щорічно у тихий Лаврушинский провулок, що лежить у одному з найдавніших районів Москви, в Замоскворечье.

Збори Третьяковській галереї присвячено виключно національному російського мистецтва, тих художників, які зробили свій внесок до історії російського мистецтва чи котрі були пов’язані із нею. Такий було задумано галерея її засновником, московським купцем і промисловцем Павлом Михайловичем Третьяковим (1832−1898), такий збереглася до наших дней.

Датою підстави Третьяковській галереї прийнято вважати 1856 рік, коли молодий Третьяков придбав перші роботи сучасних йому російських художників, який вирішив створити колекцію, що у майбутньому міг би перетворитися на музей національного мистецтва. «Мені, істинно і полум’яно люблячого живопис, може бути кращого бажання, на чому прилаштувати початок громадського, всім доступного сховища образотворчого мистецтва, принесущего багатьом користь, всім задоволення » , — писав збирач в 1860 року, додаючи у своїй: " …Я бажав би залишити національну галерею, тобто що складається з картин російських художників " .

Пройдут роки, і благі наміри молодого колекціонера виявляться блискуче виконаними. У 1892 року Москва, і з нею і весь Росія, отримали дарунок від Третьякова велику (прибл. 2 тисяч картин, рисунків і скульптур) вже знамениту галерею справжніх шедеврів національного мистецтва. І вдячна Росія її провідних художників заявить дарувальнику: " …Звістка ваше пожертвуванні давно облетіла Росію безкультурну й у усякому, кому дороги інтереси російського освіти, викликала живейшую радість і подив до значущості принесених Вами на користь зусиль і жертв " .

Разом зі зборами Павла Михайловича у дарунок Москві був принесена і колекція його Сергія Михайловича, незадовго до того справжнього, померлого, був 1880-е роки московським міським головою, теж збирачем, але вже переважно робіт західноєвропейських художників середини і друге половини ХІХ століття. Нині ці твори перебувають у зборах Державного музею образотворчих мистецтв імені О.С.Пушкіна і Державного Эрмитажа.

Ким само було Павло Михайлович Третьяков і що керувався він у свої дії і починаннях? Усе життя Третьяков залишався великим діловим людиною, й у слави, і невідомим він був достойною продовжувачем торгового справи свого діда — московського купця 3-й гільдії, нижчою в купецької «табелі про ранги ». Третьяков помер іменитим, почесним громадянином міста Москви, чимало примноживши капітал своїх предков.

Але " …моя ідея, — скаже він лише наприкінці шляху, — було з найменших років наживати у тому, щоб нажите від суспільства повернулося також суспільству (народу) у літак якихось корисних установах, думку ця не полишала мене в усе життя… «Як кажуть, ідея громадського служіння, типова щодо його епохи, по-своєму їм зрозуміла і витлумачена, надихала его.

Третьяков — колекціонер був у відомому роді феномен. Сучасники чимало дивувалися природного розуму й бездоганній смаку цього потомственого купця. «Мушу зізнатися, — писав 1873 року художник И. Н. Крамской, — що це з якимось, має бути, диявольським чуттям ». Ніде спеціально не навчався (брати Третьяковы отримали домашнє виховання, переважно практичного характеру), він мав тим не менш широкими пізнаннями, особливо у галузі літератури, живопису, театру й російськомовної музики. «Третьяков за натурою і знанням був учений » , — скаже в 1902 року у своїй «Історії російського мистецтва «художник і критик А. Н. Бенуа.

Третьяков будь-коли працювали з «суфлерами ». Будучи близько знайомий з величезним числом художників, письменників, музикантів і з багатьма дуже міцно, Третьяков охоче вислуховував їх ради і зауваження, але надходив завжди по-своєму — і вирішення власні, зазвичай, не змінював. Втручання в свої справи не терпів. Крамськой, який користувався незаперечно найбільшим розташуванням і повагою Третьякова, змушений був помітити: «Я давно його знаю і давно переконався, що у Третьякова не має впливу як і виборі картин, і у його власних думках… Якщо були художники, які вважали, що у нього було впливати, повинні були потім відмовитися від своєї помилки ». Згодом високий смак, строгість добору, і, ясна річ, шляхетність намірів принесли Третьякову заслужений і незаперечний авторитет і дали йому «привілеї «, яких немає мав жоден інший колекціонер: Третьяков отримав право першим дивитися нові роботи художників чи у тому майстерень, чи виставках, але, як правило, до їх публічного открытия.

Візит Павла Михайловича до художників він був хвилюючим для подією, і без душевного трепету усі вони, маститі і початківці, чекали від Третьякова його тихого: «Прошу Вас картину вважати по мене ». Що захопив всіх рівнозначно громадському визнанню. «Зізнаюся Вам відверто, — писав 1877 року И. Е. Репин П.М.Третьякову, — що вже його продавати (йшлося і про картині Рєпіна «Протодьякон ». — Л.И.), лише в Ваші руки, в вашу галерею не шкода, бо кажу без лестощів, вважаю за велику собі честь бачити там свої речі «. Нерідко художники йшли Третьякову на поступки, а Третьяков будь-коли купував не торгуючись, і знижували йому свої ціни, надаючи цим посильну підтримку його починанню. Але підтримка тут була обоюдной.

Художники і істориками мистецтва які вже помітили, що, «якби свого часу П. М. Третьяков, не віддайся цілком великий ідеї, не почни збирати воєдино Російське Мистецтво, долі його були б інакші: можливо, ми було невідомо б не «Боярині Морозової «, ні «Хрещеного ходу… », ні всіх великих і малих картин, які зараз прикрашають знамениту Державну Третьяковську галерею. (М.Нестеров). Або: » …Без його допомоги російська живопис будь-коли вийшла на відкритий і вільний шлях, оскільки Третьяков була єдина (або вони майже єдиний), хто підтримав усе, що було нового, свіжого і ділового у російському мистецтві «(А.Бенуа).

Розмах собирательской роботи і широта кругозору П. М. Третьякова були воістину дивні. Щороку, починаючи з 1856 року, у його галерею надходили десятки, або навіть сотні робіт. Третьяков, попри свою розважливість, не зупинявся перед дуже великими витратами, якщо цього вимагали інтереси його дела.

Він купував зацікавили його картини, попри шум критики і невдоволення цензури, як це було, наприклад, з «Сільським хрещеним ходом на Великодню «В. Г. Перова чи з «Іваном Грозним… «И. Е. Репина. Купував, навіть в повному обсязі у картині відповідало її ж поглядам, але відповідало духу часу, а саме була пов’язана з полотном тієї самої Рєпіна «Хрещений хід» у Курській губернії «, соціальна гострота якого цілком імпонувала збирачу. Купував, якщо проти виступали дуже сильні й шановні авторитети на кшталт Л. Н. Толстого, не визнавав релігійної живопису В. М. Васнецова. Третьяков чітко розумів, що створюваний ним шанує, повинен й не так відповідати його особистим (чи чиєюсь) смакам і симпатіям, скільки відбивати об'єктивної картини розвитку вітчизняного мистецтва. Можливо, саме тому Третьяков-собиратель найбільше приватних колекціонерів був позбавлений смакової вузькості та обмеженості. Кожна нова десятиліття вносило в його колекцію нові імена і призначає нові віяння. Смаки творця музею розвивалися і еволюціонували разом із самим искусством.

Віддаючи, свідомо чи несвідомо, перевагу сучасного мистецтва, Третьяков тим щонайменше із перших до останніх кроків своєї собирательской діяльності завзято відстежував і щедро набував усе те краще, було тодішньому художньому ринку з-поміж робіт російських художників минулих епох XVIII — у першій половині ХІХ століття і навіть давньоруського мистецтва. Адже він створював, сутнісно, перший Росії музей, який відбиває весь поступальний перебіг російського мистецтва. Не означає, що з Третьякова взагалі було прорахунків і прямих помилок. Так, пов’язуючи свої сподівання велике майбутнє російської школи має з доробком передвижників, Третьяков майже не набував роботи художників академічного напрями ХІХ століття, та його мистецтво досі слабко представлено у музеї. Недостатньо уваги виявляв Третьяков і знаменитому Айвазовскому. Наприкінці життя збирач явно насторожено придивлявся до нових художнім тенденціям російського мистецтва 1890-х років. Пристрасно люблячи живопис, Третьяков створював під час першого чергу картинну галерею, рідше набуваючи скульптуру і графіку. Значне поповнення цих розділів в Третьяковській галереї сталося вже по смерті її творця. І на цього часу майже всі, було придбано П. М. Третьяковым, становить справжній золотий фонд як Третьяковській галереї, а й усього російського искусства.

Спочатку всі, що купував Павлом Михайловичем Третьяковим, розміщувалося у кімнатах його житловий будинок в Лаврушинском провулку, купленого сім'єю Третьякових на початку 1850-х років. Але вже безпосередньо до кінці 1860-х років картин стало дуже багато, що розмістити їх усіх у кімнатах був ніякої возможности.

Із придбанням великий Туркестанської серії стрічок і етюдів В. В. Верещагина, питання будівництві спеціального будинку картинної галереї було вирішено саме по собі. У 1872 року почалося будівництво, а навесні 1874 року сталося переселення картин в двоповерхова, що складається з двох великих залів (нині зали № 8, 46, 47, 48) перше приміщення Третьяковській галереї. Воно було побудовано у проекті зятя Третьякова (чоловіка сестри) архітектора А. С. Каминского садом замоскворецкой садиби Третьякових і з'єднане зі своїми житловим домом, але мало окремий вхід для відвідувачів. Проте швидке зростання зборів скоро привело до того, що до кінцю 1880-х років кількість залів галереї зросла до 14. Двоповерхова будинок галереї з трьох боків оточило житловий будинок із боку саду до Малого Толмачевского провулка. З будівництвом спеціального будинку галереї зборам Третьякова було надано статус справжнього музею, приватного за належністю, громадського по характеру, музею безплатного і відкритого протягом всі дні тижня нічого для будь-якого відвідувача незалежно від роду Мазуренків та звання. У 1892 року Третьяков подарував свій музей місту Москве.

За рішенням Московської міської думи, юридично тепер яка володіла галереєю, П. М. Третьяков призначили її довічним попечителем. Як це і колись, Третьяков користувався майже одноосібне право відбору творів, здійснюючи купівлі як у капітал, що виділяється думою, і за свої кошти, передаючи такі придбання вже як дару в «Московську міську художню галерею Павла та Сергія Михайловичів Третьякових «(такою була тоді повна його назва Третьяковській галереї). Продовжував Третьяков турбуватися і про розширення приміщень, прибудувавши в 1890-е роки до існуючим 14 ще 8 просторих залів. Помер Павло Михайлович Третьяков 16 грудня 1898 року. Після смерті П. М. Третьякова справами галереї став відати Рада опікунів, який обирається думой.

У його склад входили у роки визначні московські митці й колекціонери — В. А. Серов, И. С. Остроухов, И. Е. Цветков, И. Н. Грабарь. На протязі майже 15 років (1899 — поч. 1913) незмінним членом Ради була дочка Павла Михайловича — Олександра Павлівна Боткіна (1867−1959).

У 1899−1900 роках спорожнілий житловий будинок Третьякових був перебудований і пристосований потреб галереї (нині зали № 1, 3−7 і вестибулі 1 поверху). У 1902;1904 роках сув’язь будівель було об'єднано по Лаврушинскому провулку загальним фасадом, побудованих за проекту В. М. Васнецова і придавшим будинку Третьяковській галереї велике архітектурне своєрідність, досі що виокремлює його серед інших московських достопримечательностей.

На початку ХХ століття Третьяковская галерея стає однією з найбільших музеїв як Росії, а й Європи. Вона активно поповнюється творами як нового, і старого російського мистецтва. У 1913;1918 роках із ініціативи митця і історика мистецтва И. Н. Грабаря, був роки попечителем Третьяковській галереї, реформується її експозиція. Коли раніше нові надходження виставлялися і не змішувалися з основним зборами П. М. Третьякова, нині развеска всіх творів підпорядковується загальному историко-хронологическому і монографическому принципу, соблюдаемому і поныне.

Новий період історії Третьяковській галереї почалося після націоналізації галереї 1918 року, яка перетворила їх із муніципальної власності на державну, закріпивши з ним її загальнонаціональну значимость.

У зв’язку з націоналізацією приватних колекцій і процесом централізації музейних зборів кількість експонатів в Третьяковській галереї до початку тридцятих років збільшилася більш ніж вп’ятеро. До складу галереї влився ряд малих московських музеїв, як-от Цветковская галерея, Музей іконопису і живопису И. С. Остроухова, частково Румянцевский музей. Водночас зі складу галереї вивели передав до інших музеї колекція творів західноєвропейського мистецтва, освічена з зборів С. М. Третьякова, М. А. Морозова та інших дарителей.

Останні півстоліття Третьяковская галерея перетворилася у величезний музей зі світовою популярністю, а й у великий науковий центр, займається зберіганням зброї та реставрацією, вивченням і пропагандою музейних цінностей. Науковці галереї активну участь у розробці питань з історії і теорії російського мистецтва, влаштовують численні виставки як у країні, і там, читають лекції, проводять екскурсії, ведуть велику реставраційну і експертну роботу, впроваджують нових форм музейної комп’ютерної інформатики. Третьяковская галерея володіє однією з найбагатших у Росії спеціалізованих бібліотек, що має більш 200 тисяч томів книжок з мистецтву, єдиної у своєму роді фотоі слайдотекой, оснащеними сучасної технікою реставрационными мастерскими.

Швидке зростання колекції Третьяковській галереї вже у 1930;ті роки гостро порушував питання про розширення його приміщень. Пристроювалися, де це були можливо, нові зали, перебудовувалися і включалися в Маріїнський комплекс галереї примыкавшие до її території житлові будинки та інші будівлі. Наприкінці 1930;х років експозиційні і службові площі було збільшено майже вдвічі більше, а й цього майже немає для швидко зростаючого і що розвивається музею. Почали розроблятися проекти реконструкції Третьяковській галереї, включавшие в себе то проект знесення всіх які сусідять із галереєю будинків та розширення її до набережній Обвідного каналу (проект архітекторів А. В. Щусева і Л. В. Руднева, 1930;ті), то будівлі нової споруди на новому місці й перенесення до нього всієї колекції Третьяковській галереї (будинок Кримському валу, архітектор Н. П. Сукоян та інших., 1950;1960;е). Через війну багатьох дискусій було вирішено про збереження за Третьяковська галерея історичного приміщення в Лаврушинском провулку. На початку 1980;х років почалася його реконструкція і розширення за активної підтримки директора Третьяковській галереї О. К. Королева (1929;1992). У 1985 року вступив у дію перший корпус — депозитарій, де розмістилися просторі сховища для творів різних видів мистецтва і реставраційні майстерні, 1989 року — другий, так званий Інженерний корпус, з приміщеннями для тимчасових виставок, лекційним і конференц-залами, дитячої студією, інформаційнокомп'ютерною та різноманітних інженерними службами. Реконструкція основного будинку, початок 1986 року, було завершено 1994 року і остаточно галерея відкрилася для відвідувачів 5 квітня 1995 года.

Упродовж років реконструкції склалася нову концепцію Третьяковській галереї як єдиного музею двома територіях: в Лаврушинском провулку, де зосереджуються експозиції і сховища старого мистецтва, починаючи з найдавніших часів на початок 1910;х років, й у будинку Кримському валу, експозиційних площ те якого віддані мистецтву ХХ століття. Виставки, як старого, і нового мистецтва, влаштовуються обох територіях. У процесі перебудови будинку галереї Лаврушинском провулку нове життя здобули багато перебувають у безпосередній наближеності до галереї историкоархітектурні пам’ятники, включені нині у її складу. Так, відновленої після руйнування тридцятих років і відреставрованої церкви Святителя Миколая у Толмачах (XVI-XIX ст.) надано статус «домашній церкві «при музеї, тобто церкві та музею одночасно, на давніх міських спорудах XVIII і XIX сторіч з Лаврушинскому провулку (вдома № 4 і шість) будуть розташовуватися додаткові музейні експозиції російської графіки і давньоруського мистецтва. Розробляються проекти будівлі нового виставочного залу в закуті Лаврушинского провулка і Кадашевской набережной.

Нинішнє збори Третьяковській галереї налічує понад 100 тисяч творів і ділиться сталася на кілька розділів: давньоруський мистецтво XIIXVIII століть — ікони, скульптура, дрібна пластика, прикладне мистецтво (прибл. 5 тис. експонатів), живопис XVIII — у першій половині ХІХ століття, другий половини ХІХ століття і рубежу XIX і XX століть (прибл. 7 тисяч творів), російська графіка XVIII — початку ХХ століття (понад 30 тисяч творів), російська скульптура XVIII — початку ХХ століття (прибл. 1000 експонатів), колекція старих антикварних рам, меблів, прикладного мистецтва і величезний розділ (понад половина всієї колекції) післяреволюційної живопису, скульптури і графіки, який розміщується помешкань на Кримському валу.