Анализ вірші Бальмонта У безодні

Анализ вірші Бальмонта «У безодні «

Землю цілу і невпинно,.

ненасытно люби, всіх.

люби, шукай захоплення.

и несамовитості сего.

Ф.М. Достоевский.

Этот епіграф до свого вірша «У безодні» поет взяв зовсім випадково. Отже, розмова піде про сверхлюбви, у сенсі життєвої та справжнім любові, захопленого поэта:

Я мрією ловив минущі тени, Уходящие тіні погасавшего дня, Я на вежу сідав, і тремтіли ступени, И тремтіли щаблі під ногою у меня.

Как істинний символіст, Бальмонт будує форму на символах, створюючи гіперболічний образ героя. «Тіні» — це минуле, що є волею поета в ролі майбутнього. У поезії, виявляється, це возможно.

И що стоїть я йшов, тим більше рисовались, Тем ясній малювалися очертанья вдали, И якісь звуки вдалині раздавались, Вокруг мене лунали від Небес і Земли.

Рефреном що йдуть слова — «малювалися», «вдалині», «лунали» — створюють подвійний ефект дії: музику і на ритм руху. Це підтверджує упереджене ставлення Бальмонта — символіста до звуку і музикальності вірша. Є третя особливість, яка рефреном: близьке стає далеким, а далеке близькі, й у постійному чергуванні просторів — гармонія. Тому не страшно віддалятися від чогось дорогого серцю, оскільки попереду — світ ще прекраснішого висвічує це саме, що залишилося зовсім не від у минулому пространстве…

Чем я вище сідав, тим світліше сверкали, Тем світліше спалахували вершини які дрімають гор, И сияньем прощальним начебто ласкали, Словно ніжно пестили затуманений взор.

Повинуясь новим відчуттям і їх як одкровення, поет, точніше — ліричний герой робить ще одне відкриття: все зустрічну і що викликає у душі захоплення це й прощається з нею. Захоплення зустрічі і сум прощання зливаються в божественне почуття блаженства зі сльозами очах. Це вище стан людського духу, але до такого кроку ввысь…

И внизу під мною вже ніч настала,.

Уже ніч настала для заснулої Земли, Для мене ж блищало денний светило, Огневое світило догоряло вдали.

Лирический герой переводить подих і на той час оцінює реальне своє позиції у світі. Куди зайшов? Перше сумнів укралося в душу, потіснивши захоплення новизни. А зайшов він, де ми маємо його Оберега — Землі, немає поруч Бога — Нового, немає вічного притулку людини. Замішання посилює момент догорания сонця, зникає та останніх між Богом і Землёй.

Я дізнався, як ловити минущі тени, Уходящие тіні потьмянілого дня,.

И все вище я йшов, і тремтіли ступени, И тремтіли щаблі під ногою у меня.

Лирический герой починає виправдовувати доцільність сходження. Хоч би як було, він дізнався, торкнувся таємниці вищої любові, до всього сущого, але випередив події. Тіні вже обганяють його, ті ж самі, які кілька секунд тому він навчився «ловить».

Но ліричному герою нема охоти повертатися в вихідну точку, але він вже цього не вільний. Йому залишився тільки зберігати позу, що він робить: імітує рух вгору. Але це — самообман. Це вже — пам’ять чудесних миттєвостей. І знову, щоб у стан блаженства, треба, як радить Достоєвський, цілувати землю, всіх любить.

Таков ліричний герой Бальмонта в ним створеному світі. Він може змиритися з тим, що захоплення залежить від неосяжності світового простору, і вже цим наближає нові й нові відкриття для людської души.

Бальмонту судилося стати однією з важливих представників нового символічного мистецтва — у Росії. Проте в нього було своя позиція розуміння символізму як поезії, яка, крім конкретного сенсу, має зміст приховане, яке виражається з допомогою натяків, настрої, музичного звучання. З усіх символістів Бальмонт найпослідовніше розробляв імпресіонізм — поезію впечатлений.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.