Авторське право

КУРСОВА РАБОТА.

по Цивільному праву.

Тема: «Авторське право «.

Запровадження 3.

Більшість 5.

Глава I 5.

Історія розвитку авторського права в России.

Глава II 9.

Об'єкти авторського права.

Глава III 18.

Суб'єкти авторського права.

Глава IV 23.

Права авторов.

Укладання 29.

Список літератури 30.

Авторське право у Росії з’явилася лише на початку ХІХ столітті (1828г.), де право автора на створене їм твір трактувалася право власності, яких можна торговать. 1] Сто років, які з того дня, це порівняно невеличкий час у розвиток галузі права. Деякі проблеми, поднимаемые минулого століття актуальні і сьогодні. Якщо юридична конструкція багатьох правових інститутів, давно отримали силу у цивільному суспільстві, як, наприклад права власності, далеко ще не встигла з’ясуватися, є предметом спору науковцям, тим більш можна очікувати відсутності визначеності у будівництві такого молодого інституту, як авторське право. 2] «З того часу, — помічає проф. Табашников, — як позитивні законодавства сприйняли це горезвісне право під свою захист, воно метушиться на обрію науки без будь-якого певного призначення, і з подуву тієї чи іншої вченого чи легко пересувається з одного місця інше, або ж лине у просторі, подібно птаху, высматривающей місце, куди їй зручніше було б спуститися. «.

Сьогодні авторське право, норми якого регулюють відносини, що виникають у зі створенням та використанням творів науку й мистецтва, більшість російських учених справедливо розглядають в ролі особливого інституту громадянського права. 3] Такої думки дотримувався у своїх працях Шершеневич, критикуючи існуючі у час теорії, такі як «теорія, визнає авторське право за право власності «, «теорія, основывающая авторське декларація про договорі між автором та публікою », «теорія, вважає авторське право правом особистості «і «теорія, отвергающая суб'єктивне авторське право » .

Інститут авторського права укладає у собі спеціальні своєрідних риси, що різнять його від інших інститути громадянського права. Інститутом цим охороняються як майнові інтереси авторів, але ще й їхніх прав й інтереси особисті — моральні і духовні. Разом про те цим інститутом зачіпаються інтереси суспільства — інтереси культури та освіти. Завдяки цьому правовідносини, нормируемые законом про авторське право, виходять далеко межі частногражданских відносин також набувають винятковий інтерес — як юридичний, у вигляді своєрідною правової конструкції цього права, і громадський, у вигляді пропонованих щодо нього вимог культосвітнього свойства. 4].

Авторське право регулює відносини, пов’язані з виробництвом і які обміном результатів інтелектуальної праці, які зберігаються поза трудового процесу. Разом про те створювані твори не віддільні від своїх авторів, і тому права останніх носять особисте й болюче винятковий характер. Дані обставини істотно впливають на правове регулювання авторських відносин, визначаючи виділення норм авторського права у досить самостійне подразделение. 5].

Основна часть.

Глава I.

Історія розвитку авторського права в России.

Перший в законі про авторське право було ухвалено Англії 1710 року. У Росії ж на перші закони, регулюючі авторські стосунки ухвалюватимуть у 1828 року. Річ у тім, що книговидавнича залежить від Росії до кінця XVIII століття вважалося державної монополією. Тільки потім стало з’являються перші приватні друкарні, але домінують держави зберігається ще кілька десятиріч. Відсутність конкуренції у Росії між книговидавцями послужила причиною з того що був об'єктивних передумов до появи авторського права.

На всьому протязі історії у Росії панувала цензура. Причому на початковому етапі становлення авторського права привілеї на видання творів видавалися не авторам, а видавцям, а цензуру не цікавило, чи мають видавці відповідними правами на твори. Тільки грубих порушень із боку окремих видавництв — свідоме запровадження публіки щодо авторів розповсюджуваних книжок змусило уряд прийняти відповідні меры.

У Цензурному статуті 22 квітня 1828 р. вперше можна побачити 5 статей про сочинителях і видавцях книжок на вигляді додатку до Цензурному статуту. Видано тієї самої числа Височайше затверджене Положення про правах авторів. По цим законом, що становить основу подальшого законодавства, термін авторського права визначено у 25 років від смерті автора. 6] Потім було Височайше затверджене думка Державної Ради 8 січня 1830 г. «Про правах авторів, перекладачів і видавців », дополнившие правила 1828 р., вирішивши питання охороні статей у товстих часописах, приватних листів, хрестоматій тощо. У Законі право сичинителей визнається вже правом власності, і ухвалено, «що й автор або його правонаступник зробить нове видання не за п’ять років до закінчення терміну виняткового права, то право це залишається на користь поки що не десятиліття понад двадцятип’ятирічного терміну ». Нарешті, в 1857 року Височайше затвердженим думкою Державної Ради від 15-го квітня 25-річний термін продовжений до 50 лет.

Постанови про музичних та мистецьких творах було видано згодом, саме: Височайше затвердженим думкою Державної Ради 9 січня 1845 року правила про сочинителях доповнені були постановами, які належать до музичної власності, а 1 січня 1846 року було видано Височайше затверджене Положення про власності художественной. 7].

Наприкінці ХІХ століття стало річ цілком очевидна, що часткове вдосконалення правил про авторське право неспроможна забезпечити ефективний захист інтересів авторів, і користувачів творів. У 1897 р. Державний Рада прийняв рішення невідкладно розпочати підготовці новим законом. Знадобилося більш 13 років, щоб закон було прийнято 20 березня 1911 року. Він називався «Положенням про авторське право «і він складено підставі кращих західноєвропейських законодавств того часу, із відображенням, проте, традиційного для російського авторського права нижчого рівня охорони авторських прав. У законі розкривалися засадничі поняття — коло охоронюваних об'єктів, термін дії авторського права, питання правонаступництва, можливі авторських правий і засоби захисту, також закон містив окремі розділи, присвячені авторських прав на літературні, музичні, драматичні, художні, фотографічні твори. У особливому розділі регламентувалися основні правил і умови видавничого договору. Закон вперше закріпив право авторів перевести їх произведений.

Будучи значним кроком у розвитку авторського права, закон вивів Росію прийнятний для цивілізованого суспільства рівень регулювання творчих правоотношений. 8].

Жовтнева революція не могла не надати істотно на авторське право. Впроваджуючи у життя норми, узгоджувалися з більшовицькими поглядами, ЦВК скасував все старе громадянське законодавство Росії. І вже 29 грудня 1917 р. побачило світ новий радянський в законі про авторське право «Про державне видавництві «. Декрет, «враховуючи книжковий голод в країні «, запропонував народної комісії з з освітою приступити негайно до широкої видавничої роботи і випустити насамперед дешеві видання російських класиків. Твори тих із письменників, якими термін авторського права минув, повинні бути перевидані без особливих формальностей. Проте й відношенні інших письменників декрет надав комісії з з освітою право оголошувати державної монополією терміном лише п’ять років твори, які підлягають виданню. Декрет пояснював, що ці витвори переходять в такий спосіб «в галузі приватної власності до області громадськості «. 9] Продовжив цю лінію декрет Ради Народних Комісарів РРФСР від 26 листопада 1918 р. «Про визнання наукових, літературних, музичних та мистецьких творів ». Він надавав можливість визнавати надбанням РРФСР будь-які твори, а авторам творів, оголошених державним надбанням, забезпечувався гонорар за встановленими ставками, а відповідність до декретом «Про скасування наслідування «від 27 квітня 1918 р. декрет від 26 листопада негативно вирішив перехід авторського права по наследству,[10] проте спадкоємцям гарантувалося вміст у розмірі прожиткового мінімуму. Декрет від 10 жовтня 1918 р. «Про припинення сили на придбання повну власність творів літератури і мистецтва «оголосив недійсними всіх договорів видавництв з авторами, якими літературні, художні чи музичні твори перейшли у повну власність издательств. 11].

Наступний етап розвитку авторського права пов’язані з прийнятим 8 жовтня 1928 р. Законом «Про авторське право ». Право авторів на ними твір здебільшого стало довічним, використання використання творів допускалося тільки із договорів із авторами. І, тим щонайменше, не вважався порушенням авторського права переклад твори, публічне виконання опублікованих творів із виплатою автору гонорару. Проте, порівняно з періодом військового комунізму даний етап слід розглядати, як період поступового поновлення і розширення авторських прав. 12].

На початку 1960;х років під час яка проводилася той період кодифікації законодавства норми авторського права були істотно переглянуті в напрямі подальшого розширення прав авторів, і зміцнення їх позицій в стосунки з організаціями, використовуючи їх твори. У 1973 р. СРСР стає учасником Женевської конвенції про авторське право й у радянському законодавстві вперше закріплюється право автора перевести твори, термін дії авторського права по смерті автора зростає до 25 років, розширено коло суб'єктів авторського права.

У зв’язку з розпадом Радянського Союзу багато норм авторського права, що значно розширювали права авторів, виключивши вільне використання творів у кіно, на радіо й телебаченні, і навіть публічне виконання без згоди автора, продовжили термін дії авторського права до 50 років по смерті автори і набрали чинності лише липні 1992 р., як розділ V Основ громадянського законодательства.

І тепер 3 серпня 1993 р. набрав чинності Закон РФ «Про авторське право і правах », з прийняттям якого втратив чинність розділ V Основ громадянського законодательства.

Глава II.

Об'єкти авторського права.

Закон РФ «Про авторське право і правах «зовсім позбавлений легального визначення поняття твори, хоча свідчить про ті ознаки, якими він повинен мати, аби скористатися правової охраной. 13] Відповідно до ст. 6 Закону «Авторське право поширюється на твори науки, літератури і мистецтва, є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення й гідності твори, і навіть від способу його висловлювання. Авторське право поширюється як у оприлюднені твори, і на необнародувані твори, що у якийабо об'єктивної формі. «.

Завдання визначення поняття «твір », начебто, має укладати компетенцію громадянського права, т.к. становить предмет спеціальних наук: теорії літератури, теорії мистецтва, теорії науки. Проте він менш пролунав з’являється інший погляд. В.І. Серебровский стверджував: «Закон, гарантуючи охорону твори, не вказує, проте, що можна розуміти під «твором ». Завдання дати визначення поняття твори падає, в такий спосіб, частку науки громадянського права. «[14].

" Об'єктом авторського права, — писав Г. Ф. Шершеневич, — є літературне твір, як продукт духовної творчості, наділений в письмову чи словесну форму і призначений до звернення у суспільстві. Звіти про засіданнях суду, учених товариств, земств тощо. п., не які виражають духовної творчості їх укладачів, що неспроможні вважатися такими об'єктами. «[15] А. Я. Канторович під «розумовою твором «розумів «не діяльність духу, а продукт цієї бурхливої діяльності, який зі своєї боку призначений до впливу зрозумілою людською дух. Об'єктом авторського права, — розмовляв, — загальним чином кажучи, є продукт духовної творчості наділений у певну форму і призначений до звернення в суспільстві. «[16] Твір — це результат творчої діяльності автора, його творчої мислення, продукт людського мозку. Але мозок людини може дати лише нематеріальні объекты. 17] Об'єктом авторського права можна вважати непросто роботу автори і не ідеї, виражені автором, а твір, як комплекс ідей образів, отримали своє вираження у готовому труде[18], як індивідуальне і неповторне творче відбиток об'єктивної действительности. 19] Найбільшого поширення набула все ж отримує визначення твори, сформульоване В.І. Серебровским, як більше докладний, із включенням нього та його деяких інших ознак. «Твір, — писав він у 1956 р., — можна було визначити, як сукупність ідей, думок та образів, які отримали результаті творчої діяльності автора свій вияв у доступною до людськими почуттями конкретної формі, допускає можливість відтворення. «[20].

У зв’язку з цим важливо розрізняти саме твір, має нематеріальну сутність, і форму його втілення, наприклад, рукопис, малюнок, нотна запис тощо. Зв’язок твори з своїм матеріальним носієм то, можливо неразрывной. 21] Ідеться стрічок і скульптур, як результатів праці художника. У цьому і ситуація і скульптура є як об'єктами авторського права, і об'єктами права власності. Матеріальні носії творів може бути унікальні, але авторське право охороняє твір в розумінні системи ідей, думок та образів саме у з можливістю його відтворення. Тому авторське декларація про твір зберігається навіть тоді загибелі того матеріального носія, у її було втілено. Звісно, практичного значення це має буде лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія чи репродукція втраченого твори мистецтва, коли літературний чи музичний твір може бути кимабо відтворено з пам’яті і т.д.

Проте чи всяке твір як наслідок мисленнєвої діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права зізнаються лише твори, які мають передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твори об'єктивна форма його выражения.

Для авторського права в соціалістичному суспільстві характерний іще одна ознака. «Твір, — говорив М. В. Гордон, — за своїм характером повинен був суспільно корисним. «[22] Гадаю, годі зупинятися на аналізі цієї ознаки, що характеризує конкретну епоху. Ні колись, ні нині чинне законодавство такого вимоги до твору не містив і містить. Іноземні законодавства минулих років теж прямо свідчить про відсутність цього признака.

Загальне початок, яким керувалася французька судова практика виражено у таких словах: «Закон не оцінює твори, не зважує їх цінність і гідність, а захищає їх сліпо: довше чи короткий, добре і зле, корисне чи небезпечне, плід генія чи простий продукт праці та терпіння, — всяке твір літературне чи художнє підлягає захисту. «.

Теж загальне початок застосовується німецької практикою. «Твори літератури, — в одному з рішень, — є вираз у вигляді письмових знаків, що становить продукт індивідуального розумового праці, а чи не механічної роботи. Міра требовавшегося розумової праці, обсяг, внутрішнє утримання і гідність роботи мають значення. «[23].

У ст. 6 закону «Про авторське право і правах «прямо відзначається: «Авторське право поширюється на твори науки, літератури та мистецтва, є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення й гідності твори, і навіть від способу вираження. «.

Але повернімося до ознаками об'єкта авторського права, таких як творчий характер твори об'єктивна форма вираження. У самому законі ознака творчості не розкривається, а літературі є безліч його визначень. М. Горький визначав творчість як «такий рівень напруги роботи пам’яті, коли швидкість її витягує зі запасу знань, вражень найбільш опуклі і характерні факти, картини, деталі включає в найяскравіші, точні, загальнозрозумілі слова «. 24] На думку І.А. Грингольца «творчість — це інтелектуальна робота, спрямовану створення нової. «[25] Найвдаліше виділяється визначення Э. П. Гаврилова, що визначає творчість як «діяльність людини, яка народжує щось якісно нове і відмінне неповторністю, оригінальністю і унікальністю. «[26].

Показником творчого характеру твори, на думку більшості учених, є його новизна. Новизна у разі сприймається як синонім оригінальності твори. Вона може виражатися з нового змісті, новій формі твори, нової ідеї, нової наукової концепції, й т. п.

Твір як наслідок творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише за умов, що його виражено у будь-якій об'єктивної формі. До того часу поки думки і образи автора не проявилися зовні, а існують у вигляді творчого задуму, вони можуть бути сприйняті на інших людей, і, отже, й не існує практичної потреби у тому правової охране. 27].

Об'єктивною формою твори можна вважати всяке зовнішнє вираз авторської думки. Об'єктивна форма висловлювання твори тісною чином пов’язані з можливістю його відтворення. Іноді висловлюється думка, що позаяк об'єктивна форма надає продукту творчої діяльності автора здатність існувати й після закінчення творчого процесу, то, отже, це і його здатність твори до відтворення, тому немає підстав спроможність до відтворення вважати самостійним ознакою произведения. 28].

Інші учені гадають, що відтворюваність є самостійним ознакою твору чи, що таке саме, закон охороняє лише твори, об'єктивна форма яких забезпечує можливість їх відтворення й без участі самого автора. Вони визнають, що сказані мови і доповіді, виконані музичні твори прочитані усно вірші, навіть якщо ж вони ніде і не зафіксовано, були у об'єктивної формі, інакше: вони могли б сприйматися на інших людей. Але таку форму, не що з будь-яким матеріальним носієм, є вкрай нестійкою, легко то, можливо втрачено і викривлена. Ніякої слухач чи глядач, крім, то, можливо, випадків особливої геніальності, над стані запам’ятати відтворити переважають у всіх деталях публічно виконане твір. Закон про авторське право, дозволяючи цей багаторічна суперечка, обмежується зазначенням вимушені надання твору об'єктивної форми і згадує у своїй у тому, що це форма повинна дозволяти відтворювати результат творчої діяльності автора. Інакше кажучи, законодавець однозначно визнав, що авторським правом охороняються будь-які виражені зовні твори, зокрема й ті, об'єктивна форма яких пов’язана з матеріальним носієм. Звісно, захист таких творів, наприклад, публічно вимовлених, але ніде не зафіксованих промов, лекцій, доповідей, особливо захист їхню відмінність від спотворення, видається більш складної, ніж захист творів, що з будь-яким матеріальним носієм. Але у принципі може бути забезпечена, у зв’язку з ніж виключення з закону спеціальну увагу про можливість відтворення результату творчої діяльності як особливого ознаки що охороняється твори представляється оправданным. 29].

Для виникнення, здійснення і охорони авторського права досить лише однієї факту народження твору, належним чином вираженого зовні. Ніякої реєстрації чи іншого документування цього факту не требуется. 30].

У ст. 6 закону «Про авторське право і правах «говориться, що авторське декларація про твори науки, літератури, або мистецтва виникає у силу факту створення. Для виникнення і здійснення авторського права непотрібен реєстрації твори, іншого спеціального оформлення твору чи дотримання будь-яких формальностей.

З іншого боку, закон не вимагає підтвердження того що в твори передбачених їм критеріїв, тобто. необхідності будь-якої кваліфікації твори як визнання його об'єктом авторського права.

Після приєднання СРСР 1973 р. до світової конвенції про авторському праві 1952 р. усім періодиці (книгах, журналах, конвертах грамплатівок тощо. п.) став проставлятиметься знаком охорони авторського права, що складається з трьох елементів: латинської буквою «З» в окружності: © імені володаря виняткових авторських прав; року першого опублікування произведения.

Використання даного знака охорони значить введення у російське право вимоги про виконання формальностей як умови виникнення охорони. Застосування знака охорони залежить від розсуду володаря виняткових авторських прав. Правовий охороною однаково будуть користуватися як твори, у яких проставлено знаком охорони, і твори що такої знака.

Основною метою постачання твори даним знаком є оповіщення третіх осіб у тому, що мають справу з охоронюваним твором. Не лише служить попередженням проти порушення чужих авторських прав, а й полегшує процес доведення провини порушника, якщо його все-таки состоится.

Об'єктом авторського права не лише твір загалом, а й частина книжки, що є результатом творчої роботи і можна використовувати самостійно. У цьому велике значення для розуміння сутності правової охорони творів, за російським законодавству, має прийняте літературі виділення у твори «юридично байдужих «і «юридично значимих «элементов. 31].

До групи «юридично байдужих «елементів входять тема, матеріал, сюжетне ядро і ідейний зміст твору. Теоретично літератури їх називають змістом твори. Запозичення цих елементів не накладає ніяких обязанностей.

У науці авторського права створені художником образи іменуються внутрішньої формою твори. Вона користується правової охороною, оскільки є наслідком творчої роботи і відбиває індивідуальність свого творця. Вважається, що, у принципі, образи твори може бути запозичені до створення нового, творчо самостійного твори за умови надання їм нової зовнішньої форми. І тут, проте, закон вимагає обов’язкового згоди автора початкового твори вказівку джерела запозичення. Зовнішня форма твори це мову твори з усіма її словниковими й художніми особливостями. Мова твори запозичення не піддається. Він лише цитується з позначенням джерела, інакше очевидна присвоєння (плагиат). 32].

Коло охоронюваних законом творів досить широкий і сповнений багатоманітністю. Твори різняться по об'єктивної формі, способам їх відтворення, ступеня самостійності, видам використання коштів і низки інших підстав. Насамперед заслуговує на увагу питання розподілі охоронюваних законом творів на твори науки, літератури і мистецтва. Його актуальність залежить від того, що нерідко стверджується, що авторським правом охороняються результати не будь-якої творчої діяльності, а лише ті, які безпосередньо ставляться до галузі, літератури та искусства. 33].

Закріплений законом перелік охоронюваних творів носить приблизний і далеко ще не вичерпний характер, інакше створення творів нових видів залишалося б поза юридичної охорони, отже, поза правового стимулирования. 34].

Найважливіша значення має тут розподіл творів на оприлюднені і необнародувані, і навіть близький до нього, але з збігалася з нею розподіл творів на опубліковані і неопубліковані. Відразу зазначимо, що авторським правом охороняються й ті, й інші твори. Але якщо необнародувані твори недоторканні й ні за яких умовах не можна використовувати без согласил їх авторів, то оприлюднені твори на виняткових, прямо передбачені законами випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди авторів, і навіть всупереч їхнім запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими і неопублікованими произведениями.

На відміну від оприлюднення опублікування пов’язується законом лише з такі дії, що означають випуск в звернення примірників твори. Інакше кажучи, йдеться про виготовлення та випуск в звернення копій твори, виготовлені будь-який матеріальної формі. При цьому вказане дія повинна бути як і, як і за оприлюдненні, зроблено з згоди автора твори, а кількість випущених примірників має бути достатнім задоволення розумних потреб публіки з характеру произведения.

Слід зазначити, що правове поняття «опублікування твори «(чи випуск друком), за російським авторському законодавству, розминається з аналогічним поняттям, закріпленим Всесвітньої конвенцією про авторському праве.

Відповідно до ст. VI Конвенції опублікуванням вважається випуск лише таких примірників твори, призначених для читацького чи глядацького сприйняття. Тому, наприклад, випуск в звернення грамплатівок та інших звукозаписів літературних, музичних і інших творів опублікуванням твори зізнається, оскільки зазначені матеріальні носії забезпечують лише слухове сприйняття произведений.

Російський авторський закон подібного обмеження зовсім позбавлений і вважає опублікуванням випуск в звернення будь-яких матеріальних носіїв твори. Отже, очевидна явна розбіжність між внутрішнім російським законом і становищем міжнародного договору, які мають вирішуватися на користь последнего.

Далі, твори поділяються на оригінальні і похідні. Практичне значення даній класифікації у тому, що й оригінальні твори використовуються їх авторами лише з їх власний розсуд, то тут для створення та ефективного використання похідних творів потрібно одержати дозвіл власників авторських прав тих твори, основі яких вони созданы.

Оригінальним є така твір, все основні охоронювані елементи якого створено самою авторкою. У похідному (чи залежному) творі запозичені охоронювані елементи чужого твори. Основним критерієм надання йому охорони є вимога творчої самостійності проти оригіналом. Зазвичай, висловлюється в надання твору нова форма, що відбиває оригинал.

Другою неодмінною умовою виникнення авторських прав на витвори є дотримання його творцем прав автора твори, подвергшегося перекладу, переробці, аранжуванні або інший переработке.

Велике практичного значення для обсягу авторських правомочий та режиму використання твори надає визнання його службовим. Поняття «службове твір «закон не розкриває, відносячи до числа твори, створені гаразд виконання службовими обов’язками чи службового завдання роботодавця (ст. 14 закону про авторському праве).

Юридична наука і судова практика вносять до цього поняття велику визначеність і ставить її в відомі рамки. Зокрема, твір можна вважати створеними порядок виконання службового завдання лише тоді, коли змістом такого завдання є створення произведения.

До об'єктів, не охоронюваних авторським правом, ставляться колись всього такі, які мають хоча однією з ознак твори науки, літератури і мистецтва. Тож якщо обличчям під час зробленого досягнуть не творчий, а суто технічне результат, він авторським правом, не охороняється. До що така результатам ставляться, в частковості, телефонні довідники, розкладу руху, адресні тогочасні книги й т. п. за умови, що упорядником не застосована оригінальна схема викладу довідкових данных.

Поруч із подібними об'єктами існують твори, які мають усіма необхідні охорони ознаками, але з охоронювані авторським правом в силу прямої вказівки закону. До до їх числа ставляться такі чотири категорії произведений.

По-перше, не користуються правової охороною твори, термін охорони яких минув. Але витікання терміну охорони неможливо впливає охорону авторства, імені автори і недоторканності произведения.

По-друге, зі сфери правової охорони виключені офіційними документами, їх офіційні переклади, і навіть державні символи й знаки.

По-третє, з прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твори народного творчества.

По-четверте, не зізнаються об'єктами авторського права повідомлення про подіях і фактах, мають інформаційний характер.

Єдине, потім ми можемо претендувати автор повідомлення чи вперше що опублікував його орган масової інформації, — це вимагати вказівки іншими органами друку, надаючи цю інформацію, на джерело її початкового оприлюднення (ст. 23 Закону РРФСР «Про засоби масової інформації «).

У тих випадках, коли повідомлення у тому чи іншій події супроводжується авторським коментарем, оцінкою значимості події, прогнозом подальший розвиток подій, аналізом чи іншого інтерпретацією, воно набуває режим об'єкта авторського права. 35].

Глава III.

Суб'єкти авторського права.

Суб'єктами авторського права є особи, яких належить суб'єктивне авторське право щодо твори. Володарями суб'єктивного авторського права може бути російські громадяни, іноземці, особи без громадянства, їхні наступники й інші правонаступники. Право на твір кожної категорії суб'єктів виникає у зв’язку з різноманітними юридичними фактами — створенням твори, переходом авторських прав по спадщині, авторському договору і т.д.

Найважливішими суб'єктами авторського права є автори творів. Авторами зізнаються особи, творчим працею яких створено произведение. 36] Автор — творець нового. 37].

Носієм суб'єктивного авторського права є творець твори, його справжній автор — людина, який написав книжку, склав музику, створив скульптуру тощо. У результаті те, що діяльність із створенню твори не належить до юридичних актів, скоєних спеціально задля досягнення певного правового результата. 38].

Можливість громадян мати авторськими правами входить у зміст громадянської правоздатності, а остання залежною ні від його віку, ні від стану здоров’я. Для перетворення цієї абстрактної можливості у конкретне суб'єктивне право необхідний юридичний факт. Роль такого факту виконує створення твори, т. е. юридичний вчинок, а чи не угода. Але оскільки юридичні вчинки можуть відбуватися і недієздатними особами, конкретні суб'єктивні авторські права виникають незалежно від віку і її стану дееспособности.

По-іншому, проте, ситуація з здійсненням авторських прав неповнолітніми і недієздатними. За малолітніх й цілком недієздатних громадян авторські права здійснюють їхні батьки й опікуни. Неповнолітні віком від 14 до 18 років розпоряджаються своїми авторськими правами самостоятельно.

Суб'єктами авторського права зізнаються як громадяни РФ, а й іноземці, і навіть особи без громадянства. Проте, якщо твори російських громадян охороняються незалежно від місця оприлюднення чи перебування у інший об'єктивної формі, то твори іноземних авторів, і осіб без громадянства охороняються за умови, що они:

— або оприлюднені біля РФ чи у РФ у будь-якій об'єктивної форме;

— або користуються охороною відповідно до міжнародними договорами.

РФ (п. 1 ст. 5 закону про авторському праве). 39].

Авторські твори нерідко створюються не одним, а двома чи кількома особами. У разі можна казати про соавторстве.

Для співавторства потрібно, щоб твір була єдине ціле і було результатом творчої діяльності двох або кількох осіб, т. е. щоб він виступало як колективне твір. При відсутності хоча самого із зазначених немає умов і соавторства. 40].

Закон встановлює, що немовби авторське декларація про колективне твір належить співавторів спільно, незалежно від цього, утворює такий твір одне чи з двох частин, які можна використані самостійно. При «неподільному «співавторстві особливих прав для кожного автора немає, оскільки твір не можна розділити на частини; при «окремому «співавторстві кожен автор зберігає декларація про створену особисто їм частину колективного твори (за умови що в угоді немає иного). 41].

Умовою визнання тих чи інших осіб співавторами твори є наявність домовленості про виникненні співавторства. У цьому під угодою слід розуміти взаємне волевиявлення авторів, спрямоване на спільну творчу роботу над твором. Вона може бути виражено в будь-якій формі і будь-який стадії роботи над твором. Понад те, предметом угоди то, можливо доопрацювання вже закінченого твори, якщо виникла потреба доповнити нього зміни і творчого характеру. Важливо тільки, щоб співавторство було добровільним і порушувало нічиїх охоронюваних законом авторських прав.

Угоду про співавторстві годі було, проте, розуміти, як можливість виникнення співавторства без спільної творчої праці над твором. З огляду на лише однієї угоди співавторство виникнути не может. 42].

На відміну від попереднього домовленості про спільну роботу, яке перестав бути соавторским, від використання вже створеного твори не потрібна згода всіх співавторів. Коли б них заперечує, то твір можна використовувати тільки за рішенням суду; при недосягненні угоди щодо діленого колективного твори, співавтори може використати свої частини зі свого усмотрению. 43].

Ні співавторства при приміщенні статей різних авторів у наукових збірниках, енциклопедичних словниках, журналах в інших періодичних виданнях. І тут з’являється єдине твір, наприклад — журнал як такої, словник загалом тощо. Але тут єдність досягається завдяки такий творчої праці (тематична добірка, розташування матеріалу тощо. п.), у якій окремі автори жодної участі не приймали. Тому, будучи авторами власних творів, де вони стають співавторами журналу чи словаря. 44].

Співавторство теж виникає під час створення творчо самостійного твори з урахуванням чужого опублікованого (коли має місце дозволение).

Якщо автор вмирає, то носіями його авторських прав виступають спадкоємці. Успадкування авторських прав може статися як за законом, і за заповітом. Успадкування за законом має місце, якщо вона змінено заповітом. Важливою особливістю наслідування авторських прав і те, що авторські права переходять до спадкоємцям в бездолевом порядку, як єдине ціле, яке підлягає поділу. Це означає, що розпоряджатися перешедшими у спадок авторськими правами спадкоємці повинні спільно і з взаємною згодою, а разі спору — у вирішенні суда.

Слід зазначити деякі особливості переходу авторського права по наследству.

Насамперед, у спадок до спадкоємцям переходять в повному обсязі авторські права, лише частина їх. У законі вказується, вона не переходять право авторства, декларація про авторське ім'я право право на захист репутації автора.

Проте й відношенні цих прав до спадкоємцям переходять права право на захист названих прав від порушень із боку третіх осіб, за умови що автор не призначив цих цілей спеціальне лицо. 45].

У ст. 27 Закону докладно розписані всіх можливих терміни дії авторського права:

— авторські права спадкоємців діють у протягом 50 років по смерті автора, вважаючи з початку року, наступного у рік смерти;

— авторське декларація про твір, створене співавторстві, чи діє у протягом усього життя і 50 років по смерті останнього автора, котрий пережив інших соавторов;

— авторське декларація про твір, вперше що у світло по смерті автора, чи діє у протягом 50 років його выпуска;

— якщо був репресований і реабілітований посмертно, то термін охорони прав починає діяти з початку року, наступного у рік реабилитации;

— якщо автор працював під час Великої Вітчизняної війни чи брав участь у ній, термін охорони авторських прав поповнюється 4 года.

Крім спадкоємців авторські права можуть переходити до інших правонаступникам. У тому ролі виступають видавництва, театри, кіностудії і інших організацій, займаються використанням творів. Вони набувають авторські права виходячи з укладені з авторами і спадкоємцями авторських договоров.

Стаючи володарями авторських прав, НАТО і ЄС використовують твори розпоряджаються ними тими способами, передбачених конкретними авторськими договорами, й у встановлених ними пределах.

До суб'єктів авторського права ставляться також організації, управляючі майновими правами авторів на колективної основі. Такого роду організації можна створювати безпосередньо володарями авторських та суміжних суміжних прав з метою забезпечення цих прав у разі, якщо їх практичне здійснення в в індивідуальному порядку утруднено (публічне виконання, в тому числі з і телебаченню, відтворення шляхом записи, репродукування і др.).

Організації, управляючі майновими правами на колективної основі, діють у межах отримані від авторів повноважень з урахуванням статуту. Вони немає права займатися комерційної банківською діяльністю та самостійно здійснювати використання творів. Самі вони володарями авторських прав стає, а є лише представниками авторів, і діють у їх интересах.

Серед функцій організацій, управляючих майновими правами авторів на колективної основі, можна назвати три основные:

— надання користувачам творів ліцензій використання об'єктів авторського права (відмова заборонена, всім користувачам однієї категорії дозволу надаються однакові началах);

— збір винагороди використання творів та суміжних прав;

— розподіл зібраного винагороди між авторами та володарями суміжних прав (з відрахуванням витрат на покриття видатків й освіту спеціальних фондів, створюваних цими організаціями, із злагоди і у сфері власників авторських та суміжних суміжних прав). 46].

Глава IV.

Права авторов.

Найпоширенішою й те водночас самої спірною класифікацією авторських прав був частиною їхнього розподіл на особисті немайнові і майнові. Справді, авторські права настільки взаємопов'язані, що виділити у тому числі права суто майнового чи немайнової характеру досить трудно.

Проте закон визнає собі такий розподіл і зазначає, які права є особистими немайновими, а які носять майновий характер. Важливість цього розподілу у тому, що особисті немайнові права (законів країн — звані моральні права) можуть належати лише самому творцю твори, вони, зазвичай, непередавані іншим конкретних особах і охороняються безстроково. Навпаки, майнові права можуть вільно відчужуватися іншим конкретних особах і носять суто терміновий характер. Розглянемо найважливіші особисті й майнові права автора. 47].

Однією із визначальних особистих немайнових прав, що виникають у з створенням твори, є право авторства. Цим позначенням відзначаються правомочності автора, пов’язані із можливістю іменувати себе автором твори, проте інші особи під час використання твори (наприклад, цитуванні, включенні уривків із нього на збірники чи хрестоматії) зобов’язані посилатися на автора. 48] Маючи цього права, автор вимагає захисту своїх інтересів у разі присвоєння авторства іншою особою (плагиат).

Право авторства характеризується такими чертами:

— воно невіддільне від особистості автора: належить лише творцю твори, неотчуждаемо, від цього не можна отказаться;

— є правом абсолютним, тому що йому кореспондують обов’язки усіх і кожного утриматися від порушення даного правомочия;

— вона діє протягом усієї життя автори і припиняється з його смертю. Надалі воно є як юридичний факт, з який усе повинні вважатися. Після смерті автора авторство визнається і охороняється законом, але вже як суб'єктивне право (бо суб'єкта права більше немає), бо як суспільний інтерес, що потребує визнанні та защите. 49].

Навколо права авторства групуються інші надані автору правомочності і найближче — декларація про имя.

Сутність цього права у тому, що його дозволяє автору скористатися під час випуску твори одній із трьох можливостей. Твір то, можливо випущено друком із зазначенням справжнього імені автора (його і ініціалів). Переважна більшість випадків саме і буває. Але автор вправі позначити свій твір умовним ім'ям (псевдонімом). До псевдонімів вдаються із найбільш різних причин: для більшого милозвучності чи стислості імені, щоб уникнути змішання різних видів творчої діяльності однієї й тієї ж автора (наприклад, який видає як наукові, і літературно-художні твори) тощо. п. Дозволяється також опублікування твори без вказівки імені автора (анонімно), Такі випадки вже зустрічаються порівняно рідко й зумовлюються особливими міркуваннями, зокрема і специфікою самого видання (наприклад, приміщення коротких статей в енциклопедичних словниках чи справочниках). 50].

З моменту створення твори над його автором закріплюється декларація про захист твори, включаючи за його назву, від будь-якого спотворення чи іншого зазіхання, здатного зашкодити честі і людської достойності автора. Закон встановлює, що згоди автора не дозволяється вносити будь-які зміни як і саме твір, і у за його назву. З іншого боку, без згоди автора забороняється постачати твір за його виданні ілюстраціями, передмовами, післямовами, коментарями і яким б її не було пояснениями. 51] Допускається цитування уривків із твори на наукових, полемічних та інформаційних цілях. Автор неспроможна, посилаючись на можливість своє декларація про захист репутації, перешкодити створенню іншими особами відповідних пародій і стилізацій, і навіть «перепинив «дорогу критикам і комментаторам.

Наступним особистим немайновим правом автора є декларація про оприлюднення твори з його відгук. Сутність даного права можна з’ясувати, як юридично забезпечену автору можливість публічної розголосу створеного їм произведения.

Закон надає автору можливість відмовитися від раніше прийнятого рішення про оприлюдненні твори або, якщо твір було вже оприлюднено, може дезавуювати дії з його доведення до загального відомості, публічно сповістивши про відкликання произведения.

Як єдиного умови реалізації цього права закон встановлює відшкодування користувачеві заподіяних таким рішенням збитків, включаючи втрачену вигоду. Раніше виготовлені екземпляри твори також вилучаються з обігу з допомогою самого автора. Закон не жадає від автора обгрунтовувати поважність причин відкликання произведения. 52].

Закон спеціально не згадує на право автора на опублікування твори. Проте таке існує. Право на опублікування полягає у випуску друком (опублікуванні) автором твори. У цьому з твором може ознайомитися невизначений коло осіб. Це — одна з найважливіших особистих немайнових прав авторів. У окремих випадках автор може або сам опублікувати свій твір (доповісти тощо.), або дати згоду на публікацію твори за договором (передати рукопис в видавництво, в виставковий комітет підтвердження на виставках і т.п.).

Право на опублікування твори може бути реалізований автором лише одне раз.

Право на опублікування переходить у спадок. Це належить автору будь-якого твори науки, літератури, або мистецтва; проте вони може бути обмежене, якщо опублікування твори може торкнутися «особисту сферу «чи іншої особи, тобто. містить матеріали особистого чи інтимного характеру. Опублікування такого твори має бути узгоджується з цією особою, а після смерті Леніна — з його родственниками. 53].

Такі особисті немайнові права автора. Поруч із ними автор є низку майнових правомочий. Майнові права автора пов’язані з можливостями автора з використання його произведения.

Насамперед автор користується таким майновим правом, як декларація про воспроизведение.

Відтворювати — отже розмножувати твір шляхом зняття копій чи будь-яким іншим чином. Воно завжди пов’язані з повторенням його за матеріальному носії. Відтворення вважається що відбувся незалежно від того, чи екземпляри твори доступні невизначеному колу лиц. 54].

З правом відтворення, що належить авторам творів образотворчого мистецтва, тісно пов’язані право доступу. Сутність даного права у тому, автора твори образотворчого мистецтва вправі вимагати від власника твори надання можливості здійснення права відтворення свого твору. Іншими словами, митець чи скульптор може робити копії з його твори, навіщо власник картина чи скульптури має забезпечити доступ автора до твору. При реалізації цього права автор ні створювати власнику зайвих незручностей, зокрема, вона може вимагати доставки йому произведения.

Закон закріплює за автором самостійне декларація про поширення примірників твори у будь-який спосіб, зокрема правом продаж примірників твори здачу в прокат.

Закон зовсім позбавлений вичерпного переліку способів поширення твори, називаючи лише найтиповіші їх — продаж і здачу в прокат. Продаж означає реалізацію копій твори за плату. Здача в прокат — це надання примірника твори у тимчасове користування з метою вилучення прямій чи опосередкованій комерційної вигоди. Існують, проте, й інші способи поширення творів, наприклад, передача примірника твори третіх осіб безплатно. Типовий приклад такої поширення — діяльність библиотек.

Параду з правом розповсюдження закон особливо виділяє виняткове право автора імпортувати екземпляри твори на цілях поширення, включаючи екземпляри, виготовлені за дозволу володаря виняткових авторських прав (декларація про импорт).

Наступними майновими правами автора є декларація про публічний показ і публічне виконання. Право на публічний показ реалізується у відношенні творів образотворчого мистецтва, а декларація про публічне виконання — щодо музичних, драматичних, хореографічних, літературних та інших произведений.

Показ твори полягає у праві продемонструвати оригінал чи примірник произведения. 55] Виконанням твори визнається його уявлення через гру, декламації, співу, танцю як і живому виконанні, і з допомогою технічних засобів, наприклад экрана.

Для обох аналізованих прав характерний ознака публічності, т. е. показ чи виконання має здійснюватися у місці, відкритому для вільного посещения.

Передача твори на ефір чи з кабелю планують її доведення до найбільш широкої аудиторії, що, безумовно, зачіпає особливий інтерес авторів, що потребують правову охорону. Зазначений інтерес охороняється у вигляді закріплення за автором права передати твори на ефір, і права повідомляти твір для загального інформацію про кабелю.

У ефір можуть передаватися як вже оприлюднені твори, і твори, котрі оприлюднені. Передачею до ефіру визнається і пряма трансляція твори з місця його показу чи исполнения.

До майновим правам авторів ставляться також декларація про переклад право на переробку твори. У суб'єктивне декларація про переклад входить можливість автора самому переводити і використовувати переклад свого твори, і навіть право давати дозволу переклад і використання перекладу іншими особами. Насправді автори нечасто переводять твір самі, оскільки цю роботу вимагає якихось особливих знань і навичок. Тому фактично декларація про переклад зводиться права давати згоду використання твори на перекладі. Заборонити переклад твори на цілях особистого використання автор неспроможна ні фактично, ні юридически.

Своє згоду перевести автор зазвичай висловлює через укладання договору з тим організацією, котра має намір використати його твір у перекладі. Ця організація приймає він обов’язок забезпечити якісний переклад твори, і навіть на прохання автора уявити йому переклад ознайомлення (чи одобрения).

До праву перевести близько примикає право автора переробляти, аранжувати або іншими чином переробляти твір. Вона також включає можливість чи самому переробляти твір на другий вид, форму чи жанр або давати дозволу переробку іншим лицам.

Створювані внаслідок творчої переробки твори є новими об'єктами авторського права. Але їх використання може здійснюватися лише з дозволу авторів оригінальних творів. Зазвичай, дача автором згоди на переробку означає та його згода використання створеного результаті переробки нового твори. Проте автор може залишити у себе декларація про схвалення переробки як попереднє умова її использования.

Автори творів образотворчого мистецтва мають особливим правом прямування. Сутність даного права у тому, що у кожній оказії публічної перепродажу твори образотворчого мистецтва за ціною, перевищує попередню щонайменше ніж 20%, автор має право отримання 5% перепродажной ціни (п. 2 ст. 17 закону про авторському праве).

Основною метою цього права є захист майнових інтересів художників України та авторів інших творів образотворчого мистецтва, що найчастіше, особливо на початку творчого шляху, продають свої твори різноманітних перекупникам набагато дешевше їх до реальної вартості. Право отримання частини прибутку, выручаемой від перепродажу твори під час переходу його від однієї власника до іншого, у відомій мері компенсує ту несправедливість, котрої було допущено стосовно автору вначале.

До майнові права авторів раніше діюче законодавство і наука традиційно відносили декларація про винагороду використання твори. Нове авторське законодавство, безумовно, також визнає за авторами вказане право, хоча у загальному переліку авторських правомочий воно прямо не названо. Розглянуті раніше правомочності автора виникають разом з тим, як твір створено і виражено зовні з допомогою тих чи інших способів. На відміну що від цього декларація про отримання винагороди від будь-якого конкретної особи з моменту створення твори не связывается. 56] До складу права на винагороду входить як «голе «право вимагати відповідних виплат, а й можливість обумовити розмір, порядок, термін та інші умови отримання винагороди. Всі ці питання вирішуються на авторських договорах, основі яких здійснюється використання произведений.

Разом про те закон виділяє відомі випадки, коли права авторів на отримання винагороди лежать поза авторського договора. 57].

Такі основні права авторів творчих творів. Вони дуже різноманітні і охороняють як особисті, і майнові інтереси творців произведений.

Заключение

.

Метою згаданої роботи було розгляд всього авторського права. У роботі щось сказано про авторському договорі, носить цивільно-правової характері і що є самостійним серед інших цивільно-правових договоров.

Не розглянута охорона суміжних прав, тобто. прав виконавців, виробників фонограм і закупівельних організацій ефірного і кабельного мовлення, права яких близькі і тісно пов’язані з правами авторов.

Дуже важливим аспектом є власне захист авторських прав, під яка повинна розуміти сукупність заходів, вкладених у визнання і відновлення цих прав за її порушенні чи оспаривании.

Кожен із вищевказаних аспектів то, можливо предметом детального дослідження та серйозного аналізу та може бути темою наступній работы.

1. Авторське право: Нормативні акти. Національне законодавство ще й міжнародні конвенції / Сост., ред. ст. И. Силонов; оформл.

Г. Сыроватского. — М.: Элит-Клуб; Юрид. книга, 1998.

2. Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторське право. — М.: Госуд. вид-во юр. літератури, 1957.

3. Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988.

4. Гаврилов Э. П. Радянське авторське право. Основні положения.

Тенденції розвитку. — М.: Юрид.лит., 1984.

5. Гордон М. В. Радянське авторське право. — М.: Вид. юрид.

литература

.

1995.

6. Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева,.

Ю.К.Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998.

7. Грингольц І.А. Права автора сценічного твори на СРСР. Канд. дисс. — М., 1953.

8. Ионас В. Я. Твори творчості цивільному праві. — М.: Вид. юрид.

литература

1972.

9. Йоффе О. С. Основи авторського права. — М.: вид-во «Знання », 1969.

10. Йоффе О. С. Радянське громадянське право. Т.3.— Л.: Изд-во.

Ленінградського ун-ту, 1965.

11. Камышев В. Г. Права авторів літературних творів. — М.: Вид. юрид.

литература

1972.

12. Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фотографічні твори. — Петроград, 1916.

13. Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994.

14. Серебровский В.І. Питання радянського авторського права. — М.: Вид-во Академії Наук СРСР, 1956.

15. Шершеневич Г. Ф. Авторське декларація про літературні твори. —.

Казань, 1891.

16. Шершеневич Г. Ф. Підручник російського громадянського права (по изданию.

1907 г.). — М., 1995.

17. Юрченко О. К. Видавничий договір. —Л., 1988. ———————————;

[1] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 8.

[2] Шершеневич Г. Ф. Авторське декларація про літературні твори. — Казань, 1891. С. 28.

[3] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С. 3.

[4] Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фотографічні твори. — Петроград, 1916. С.X.

[5] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С. 3.

[6] Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фотографічні твори. — Петроград, 1916. С. 55.

[7] Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фотографічні твори. — Петроград, 1916. С. 55.

[8] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С. 12.

[9] Гордон М. В. Радянське авторське право. — М.: Вид. юрид.

литература

1995.С.22.

[10] Антишонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторське право. — М.: Госуд. вид-во юр. літератури, 1957. С. 24.

[11] Гордон М. В. Радянське авторське право. — М.: Вид. юрид.

литература

1995. С. 24.

[12] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С. 14.

[13] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С. 37.

[14] Серебровский В.І. Питання радянського авторського права. — М.: Виду Академії Наук СРСР, 1956. С. 31.

[15] Шершеневич Г. Ф. Підручник російського громадянського права (з видання 1907 г.). — М., 1995. С. 256.

[16] Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фото-графические твори. — Петроград, 1916. С. 109.

[17] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 10.

[18] Гордон М. В. Радянське авторське право. — М.: Вид. юрид.

литература

1995. С. 59.

[19] Йоффе О. С. Основи авторського права. — М.: вид-во «Знання », 1969. С. 15.

[20] Серебровский В.І. Питання радянського авторського права. — М.: Виду Академії Наук СРСР, 1956. С. 32.

[21] Сергєєв О. П. Авторське право Росії. — СПб, 1994. С24.

[22] Гордон М. В. Радянське авторське право. — М.: Вид. юрид.

литература

1995. С. 61.

[23] Канторович А. Я. Авторське декларація про літературні, музичні, мистецькі організації і фото-графические твори. — Петроград, 1916. С. 120.

[24] Горький М. Доповідь на Першому Всесоюзному з'їзді радянських письменників. — «Вісті «, 19.08.34.

[25] Грингольц І.А. Права автора сценічного твори на СРСР. Канд. дисс. — М., 1953. С. 146.

[26] Гаврилов Э. П. Радянське авторське право. Основні становища. Тенденції розвитку. — М.: Юрид.лит., 1984. С. 83.

[27] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 53.

[28] Серебровский В.І. Питання радянського авторського права. — М.: Виду Академії Наук СРСР, 1956. С. 41.

[29] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 54.

[30] Гордон М. В. Радянське авторське право. — М., Вид. юрид.

литература

1995. С. 23.

[31] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 56.

[32] Ионас В. Я. Твори творчості цивільному праві. — М.: Вид. юрид.

литература

1972. С. 46.

[33] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 58.

[34] Йоффе О. С. Основи авторського права. — М.: вид-во «Знання », 1969. С. 15.

[35] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 64.

[36] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 64.

[37] Юрченко О. К. Видавничий договір. —Л., 1988. С. 5.

[38] Йоффе О. С. Радянське громадянське право. Т.3. — Л.: вид-во Ленінградського ун-ту, 1965. С. 21.

[39] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 65.

[40] Йоффе О. С. Радянське громадянське право. Т.3. — Л.: вид-во Ленінградського ун-ту, 1965. С. 22.

[41] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 17.

[42] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 67.

[43] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 17.

[44] Йоффе О. С. Радянське громадянське право. Т.3. — Л.: вид-во Ленінградського ун-ту, 1965. С. 23.

[45] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 68.

[46] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 70.

[47] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 72.

[48] Ионас В. Я. Твори творчості цивільному праві. — М.: Вид. юрид.

литература

1972. С. 26.

[49] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 72.

[50] Ионас В. Я. Твори творчості цивільному праві. — М.: Вид. юрид.

литература

1972. С. 27.

[51] Камышев В. Г. Права авторів літературних творів. — М.: Вид. юрид.

литература

1972. С. 27.

[52] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 74.

[53] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 27.

[54] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 28.

[55] Гаврилов Э. П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. — М.: Юрид.лит., 1988. С. 28.

[56] Йоффе О. С. Основи авторського права. — М.: вид-во «Знання », 1969. С. 35.

[57] Громадянське право. Підручник. Частина III / Під ред. А. П. Сергеева, Ю. К. Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С. 81.