Колір

I.

Введение

.

II.Теоретическая часть.

1.Происхождение назв цветов.

2.Психологическая характеристика цветов.

3.Цвет у трудовій та відповідної навчальної деятельности.

4.Выбор кольору та возраст.

5.Цвет і имя.

6.Цвет і характер.

7.Биоэнергетика в цвете.

8.Цвет души.

III.Практическая часть.

1.Эксперемент.

2.Нарисуй себя.

3.Рисование музыки.

IV.Вывод.

I.

Введение

.

Прекрасний дар природи — здатність людини бачити світ, розцвічений всіма кольорами веселки. Люди так звикли до цього чуду, що ні дивуються йому. Понад те, схильні вважати колір об'єктивним властивістю самих предметов.

Так чи інакше, колір сприймається зазвичай як колір предметів чи як колір приміщення. До так званим теплим квітам ставляться червоний, золотавий і «оранжевий, тоді як синій, фіолетовий і колір морської хвилі вважають холодними цветами.

У його життєвий досвід ми практично будь-коли маємо справа із чистим кольором. Ми помаранчевий апельсин, зелену траву, карі очі, червоні зірки, а чи не просто окремі цвета.

Нам практично неможливо відокремити інформацію колірну від тієї, котра її супроводжує, від контрасту, у якому сприймаємо колір. Людині найчастіше колір розповідає про предметах і явищах. Він дає змогу очікувати, дозріла чи ягода, або він ще зелена, здоровий чи чадо чи в нього червоне горло.

Зрозуміло, що замість різноманітніший інформація, тим вона достовірніша. Те, що бачимо, чуємо, осязаем, пам’ятаємо, обоняем, відчуваємо, — усе це синтезує єдину і нерозривний картину мира.

Досить просто замінити різну колірну гаму (гостроту зору) у різний час суток.

При денному висвітленні найсвітлішим людині здається жовтий колір. При переході від денного зору до нічному чутливість зсувається до синьому кольору. При сутінковому висвітленні найкраще очей людини розрізняє зелені оттенки.

Видимий спектр для середнього людини починається з червоного та закінчується фіолетовим. Щоправда, людина у змозі бачити кольору та нейтральні, наприклад, пурпуровий, карминный тощо. І трохи менше протилежного кінця спектра — фіолетового. Проте, професіонали, камвольщицы наприклад, розрізняють до 40 відтінків чорного цвета.

Колірні сприйняття важливі в людини враженнями зовнішнього світу і проблему впливу кольору на людини ще не решена.

II.Теоретическая часть.

1.Происхождение назв цветов.

Позначення кольору, фарби ділять на дві групи — древні (такі, як «білі» і «чорні») та порівняно нові, яких немає знав староруський мову, — вони надійшли з чужих мов, причому більшість вироблено від назв предметів, які мають характерною окраской.

Алый.

У тюрксих мовами червоне отже «рожевий», «світло — червоний», «червоний». Наше слово прийшло звідти (до речі, майже всі слова з літери «А»). Бо, що маємо вона стала означати «яскраво — червоний», що природно: під час переходу з мови у мову сенс слів змінюється найчастіше ще сильніше, ніж їх звукова форма.

Багровий і багряный.

Червону фарбу іноді відтінки (до коричневого!) називали общеславянским словом багр. Від цього виникли назви багровий і багряний. Багряним називають густий червоний колір, а багряним — чистий яскравий червоний колір. Наприклад, багряне заграва — багряний закат.

Белый.

Коли — тут ми дуже давно (в общеиндоевропейском мові) існував корінь bhe; він мав значення «сяяти», «сяяти». Пам’ятаєте, слово береза теж перегукується з цьому корені, напевно, завдяки блискучому, не схожим інші, сріблистому стовбуру цього чудесного дерева. Ось від цього кореня і з’явився «білий», а його й білизну, й білків, ми казали й багатьох інших слова.

Бордовый.

Вимовляється від бордо у значенні «темно — червоний». Запозичене в ХVIII сторіччі з французької, де boraeaux, «темно — червоний», «колір вина бордо» (изготавливаемого в Бордо). Навіщо казати довго: темно — червоний, коли можна коротко і звучно сказати «бордо».

Голубой.

Етіологія тут гранично коротким, колір названо за кольором шийки голубя.

Желтый.

Цікаво, що слово це має той самий корінь, що золотий, зелений. У литовському мові, наприклад, «золотий» буде желтас, первинним значенням тут було, певне, «желто — блестящий».

Зеленый.

Такого ж древнього кореня, як і жовтий. У давньоруському мові було слово зель — «пагони озимих». Йому близькі слова злак, зелень.

Коричневый.

Коричневий отже кольору кориці - червонясто — бурої прянощі - порошку з кори і навіть шматочків кори тропічного дерева cinnamomum. Прянощі заморська, тоді як назва кориця — суто російське «Маленька кірочка» (від кора).

Красный.

Червоний колір, по — видимому, так подобався наших предків, що вони замінили старославянское найменування чермный на нове — червоний, тобто «найкраща», «чарівний», «гарний». Корінь крас — входить у слова, обозначавшие все, радовавшее очей: червона дівиця, червоний молодець, червоно солнышко.

Слід голосно-преголосно сказати про те, що червоний колір у Стародавній Русі назвали і червлений, і червовий, дуже співзвучно, але трохи по-різному в говірках. Червону фарбу робили з особливого виду хробаків (червецов), тому й название.

2.Психологическая характеристика цветов.

А). Психологічна характеристика червоного цвета.

Х.Вольфарт (Канада) продемонстрував студентам сталася на кілька хвилин жовтогарячо — червоний колір тесту Люшера. До після експерименту він поміряв пульс, тиск крові й частоту дихання. Сталося те, як і очікувалося: після розглядання жовтогарячо — червоного кольору ці вегетативні функції підвищилися. На темно — синій колір нервова система студентів реагувала зворотним чином — наставало заспокоєння: пульс ставав спокійніше, тиск у крові знижувалося, а подих замедлялось.

Те, що сталося з канадськими студентами, трапляється з усіма людьми в усьому світі. «Мова» квітів інтернаціональний. Він пов’язаний з расою і культурою. Навіть під час тварин кольору надають таку ж дію. Алжирський дослідник закрив селезням очі чорної пов’язкою. Їх сексуальна потенція слабшала. Потім він поміщав молодих селезней на 120часов під жовтогарячо — червоне світло. Зростання насіннєвих яєчок прискорився вдвічі. Сексуальна активність підвищилася. Інші спостереження доводять, деякі тварини реагують на кольору особливо й навіть можуть змінювати свій колір шкіри у залежність від оточення. Є риби, які змінюють свою забарвлення залежно від кольору дна, з якого вони у даний момент пропливають. Раки і жаби можуть із допомогою гормонів швидко змінювати колір свого тіла. Бо вони використовують це для маскування, знаємо, що вони бачать забарвлення довкілля та настроюються її у. Про те, як ми, люди, специфічно реагуємо на кольору, було відомо здавна. Фізіологічний механізм цього, у час виявлено лише частково. Бехер довів, що з очі до проміжного мозку веде вегетативна нервова (волокниста) система, управляюча колірною роздратуванням. Проміжний мозок через гіпофіз і нервову систему регулює взаємодія органів. Якщо регуляція налаштована прискорення і підвищення функціональної здібності (эрготропная), стан порушення нервів відповідає частоті коливань жовтогарячо — червоного кольору. Якщо нервова вегетативна система налаштована уповільнення, заспокоєння і відпочинок (трофотропная), їй відповідає темно — синій цвет.

Багато людей, схильні до порушення і що витримують їх у протягом багато часу, воліють темно — синій колір. Вони шукають спокою, розрядки відпочинку. Їх мета — мати можливість жити на світі і гармонії. Оскільки їх загальну, психічне і вегето — нервове соматичне стан більше витримує збудливих впливів, всі вони відкидають що збуджує червоний цвет.

Той, хто відхиляє червоний колір, як несимпатичний, перебуває може перезбудження і легко дратується. Його самопочуття можна порівняти з палаючим червоним кольором. Якщо хтось — або «загоряється» *Фразеологічний оборот, який вживається в німецькою мовою. люттю, про нього говорять: «Він бачить червоне"*. У цьому стані дратівливий червоний колір не виноситься — він сприймається не як власна сила і примножить міць, бо як можлива угроза.

Той, хто відхиляє червоний чи який — чи інший основний колір (синій, зелений, жовтий) як несимпатичний, звісно, відчуває страх перед барвним речовиною, а перед дією, оказываемым цим кольором з його почуття, наприклад, порушенням при червоному кольорі. Люди, часто у підлітків, сприймають свої сексуальні потреби як болісний позив, загрозливий їх моральних принципів і помірному способу життя, страх перед позивом виражається запереченням червоного кольору. Але ж і військовополонені, яким довелося роками жити за колючим дротом під загрозою смерті, особливо рясно відкидають у тісті червоний колір. Огиду до червоного може бути викликане органічної слабкістю чи фізичним і психічним виснаженням. Так, один підприємець, який через несприятливі обставини був змушений після довгої боротьби викинути з продажу продукт, який користувався попитом, внаслідок довгих і болісних переживань став сприймати червоний колір, як несимпатичний. Невдовзі опісля програної справи в нього розвивалася суто функціональна серцева недостаточность.

Кольори червоний і синій (і навіть застосування обох — фіолетовий) мають тісний зв’язок з різними формами любовних переживань. Люди, особливо жінки, які від невдач у коханні, оскільки прив’язані одного партнеру, котрі доставляють йому муки і які дають задоволення та безпеки, прагнуть стану спокійній гармонії й воліють темно — синій колір. Страждаючи від болісних пояснень і сварок, де вони виносять ніяких додаткових порушень і відхиляють жовтогарячо — червоний колір як несимпатичний, тобто. вибирають хоча б колір, як і особи, страждають сердечно — судинними захворюваннями. Не випадково. Серце — найвідоміший символ любви.

Такі зв’язків можна припустити, але колірної тест дав нам можливість точно стежити психічними процесами і клінічним течією болезни.

Людина, наближається з — за стресу до інфаркту, надає перевагу червоному кольору (здебільшого разом із сино — зеленим; що показником вольового напруги), проте певні інші кольору (сірий і коричневий) до того ж час показують, що вона вже перебуває у стані вегетативного виснаження. Колір спокою відпочинку — темно — синій — цим пацієнтам не подобається. «Не можу зараз дозволити собі спокою», — такі, по Эггерту, типові слова кандидатів на инфаркт.

«Червоний — це кохання, червоний — це кров, червоний — це диявол розлючений», — як свідчить дитяче вірш, з яких видно, що які б збуджували дію червоного кольору може проявитися як і любові, і у люті. Эротизирующие висвітлення танго — звісно, червоне; червоні ліхтарі в усьому світі вказують шлях туди, де пропонується сексуальне порушення. Одне з небагатьох художників, зуміли словами сформулювати те, що висловлює колір, — Кандинський — у книзі «Про духовному мистецтво» дуже точно охарактеризував червоний колір, не розкриваючи у своїй його психологічного значення. Про оптично чистому червоному кольорі він сказав, що той діє «проникливо, як дуже живої, повний піднесення, неспокійний колір, яка має легковажного характеру жовтого, расточаемого направо і налево».

У 1885 року Ван — Гог із захопленням відкрив: «Колір сам по собі, що — то висловлює». У своїй картині «Нічне кафе» я спробував висловити, що кафе є місцем, де можна розоритися, збожеволіти, зробити злочин. Зрештою, спробував контрастами ніжно — рожевого, криваво — червоного та кольору дріжджів — всі у атмосфері вогняного пекла — висловити похмуру притягальну силу питної заведения".

Арнольд Беклин тижнями намагався створити пристрасно палаючий жовтогарячо — червоний колір, щоб забарвити їм полотно, у якому сидить зваблива Калипсо.

Франц Марк на відомої картині «Три коня» зобразив коней в червоному кольорі, щоб виявити їх імпульсивний, швидко збудливий темперамент. Тому, він узяв замість коричневого кольору — красный.

У любовних африканських посланнях, що становлять довгі нитки кольорового бісеру, червоні кульки означають: «Я пристрасно люблю тебе. Я дуже тужу по тебе».

Червоний колір збуджує, тому імпонує глядачеві. Тому вбрання королів, кардиналів і оздоблення тог римських сенаторів були червоними. Але пурпуровий з його холодної часткою синього кольору діє більш вражаюче і водночас сдерживающе. Цей колір можна охарактеризувати як «розкішний». Через це в театрах досі завісу, і сидіння були, звісно, завжди червоними. Рембо, який, як відомо, один зі своїх віршів присвятив значенням квітів, вважав, що жінку, одевающуюся в червоне, легко спокусити. Наукова психологія не може оцінку цьому висловом виходячи з статистичного досвіду, проте вона, що компенсаторное перевагу червоного означає: «Терміново хотілося б збудитися з допомогою інтенсивних вражень». У релігійної символіці колір також використовується зі змістом. Червоний символізує палкої любовної пристрасті, загорающейся в головах посвячених духом.

Коли Ернест Юнгер констатує: «Так, червоний колір — колір панування і заколоту», то цьому він бачить прояв возбуждения.

У червоний колір забарвлене й прапор російської революції. Так, червоне за своєю сутністю — революція, переворот.

Червоне — це повне енергії проникнення і перетворення, як його варіюється з жовтими тонами (кольору червоною кіноварі). Хто за своєю натурою сповнений життєвої сили та енергії, а, отже, наділений відчуттям власної гідності (яке відповідає червоному кольору), той почувається могутнім. Слабкою ж перед сильним — сприймає останнього як загрозу. По на цій причині в червоний колір забарвлюють предмети, що вказують на загрозливу небезпека. Червоний сигнал світлофора змушує водія зупиниться, щоб уникнути загрози зіткнення. Протипожежне обладнання та пожежні машини вирізняються в червоний колір, оскільки вони мають висловлювати вищу ступінь тривоги. Дражливе дію червоного кольору має перетворитися на возбуждающее.

Червоний колір відповідає античному елементу «вогонь», холерическому темпераменту, а категоріях часу — сучасності, (тоді як жовтий свідчить про будущее).

Помаранчевий цвет.

Чим більше убік жовтого зсувається червоний колір, там сильніше роздратування перетворюється на порушення. Цілеспрямована енергія оптично чистого червоного кольору втрачає цільову спрямованість й у оранжевий колір стає подразнюючим, безцільним і виснажливим станом возбуждения.

Коричнево — червоний цвет.

Коричнево — червоний колір виникає при подмешивании темній фарби до помаранчевої. Темний колір — це спокій. Темно — червоний колір — це заспокоєння роздратування. Цього часто вже не помічають. Люди із слабким сприйняттям, займаються питаннями психології кольору тільки з інтелектуальних позицій, бачить, що при подмешивании фарб психологічне вплив основного кольору може істотно змінюватися. Якщо червоний — це роздратування і, то коричнево — червоний означає спокій перемир’я. Коричнево — червоний заспокоює, це світ без чвар, При підвищеному перевагу цього кольору лікар констатує у пацієнта перевтома і истощение.

Сино, — червоний цвет.

У цьому поєднанні життєва енергія червоного кольору не погашається, накопичується і гальмується. Імпульс контролюється і стримується, сила також стримується. Звідси виникає велична пишноту пурпурового кольору, а сино, — червоному — ніжна стриманість і потоншення який спонукає импульса.

Розовый.

Білизна рожевого кольору також знищує енергійну силу червоного. Але вона не гальмує її, а від цілеспрямованої енергії, оскільки білий колір означає свободу. Рожевий — це вільна, нічого не яка зобов’язує збуджуваність, і у його спокусливе обаяние.

Б). Психологічна характеристика синього цвета.

Синій колір теж легко зрозумілий. Він також відбиває фізіологічну психологічну потреба, саме: покой.

Тут доречне процитувати Гете, натураліста і поета, оскільки висловив сутність синього кольору поетичним поняттям «чудове ніщо». Тим самим він не пояснює, що став саме є синій колір, а висловлює оптичне враження словами тієї ж тональності. Знову звернімося Кандинскому: «Схильність синього кольору до глибині настільки високою, що він стає інтенсивніше саме у глибоких тонах і діє „характерніша“, проникливіше, Що глибша синій колір, тим сильніше він кличе людини у нескінченність, будить у ньому прагнення до чистого і, нарешті, до надприродного. Синій — це типово небесний колір. З більшим проникненням вона розгортає елемент спокою. Схиляючись до чорному, він одержує відтінок нелюдською суму. Він вимагає як нескінченне поглиблення у серйозне, де немає і то, можливо конца».

До. Кестлин, маловідомий автор уже минулого століття, пише у своїй «Естетиці»: «Синій — надзвичайно м’який і охолоджувальний контраст всьому беспокоящему, яскравому, давящему, утомляющему; це картина мирної ніжності і услаждающей свіжості; це сама крихкість по порівнянню з усією матеріальної грамозкостью і тяжестью».

Кандинський тлумачить синій колір, як концентричне рух. Гете в параграфі 781 свого вчення квіти говорив: «Наскільки охоче ми дотримуємося за віддаляється предметом, настільки ж охоче ми ще дивимося на синій колір, і оскільки він у нас настає, а оскільки він тягне нас у себе». Юнгер в цитованої книзі трактує синій колір з цим іще глибшим змістом: «Синій — це колір, виражає нічого й прекрасне одновременно».

Рудольф Штайнер в «Сутності кольору» намагається звести дію жовтого і синього кольору лише до формулі у відповідь: «Жовтий — випромінюючий, синій — поглинає, втягує проміння на себя».

Кандинський описує теж дію: «Жовтий рухається з центру і майже наближається до людини, а синій розвиває концентричне рух (як равлик, вползающая на свій будиночок) і видаляється від чоловіка. Одночасно відчуває, що у «синьому можна втонути». Щоб підвищити основне вплив синього кольору, саме підсилити відчуття спокою, у тісті Люшера використовується темно — синій цвет.

Темно — синій викликає безтурботний спокій. При розгляданні темно — синього кольору настає вегетативне заспокоєння. Пульс, тиск крові, частота подиху і функція неспання знижуються і регулюються трофотропно. Організм налаштовується на заспокоєння і відпочинок. При захворюванні і перевтомі потреба у синьому кольорі підвищується. Підвищуються також схильність і готовність до боли.

Темно — синій колір — як і з чотирьох основних квітів — є колірною вираженням однією з основних біологічних потреб: фізіологічно — спокою, психологічно — задоволення. Хто перебуває у подібному урівноваженому, гармонійному стані напруження, почувається своєму місці: у зв’язку з навколишнім й у безпеці. Синій колір висловлює єднання, тісний зв’язок. У народі кажуть: «Синій колір — вірність». У стані єднання з навколишнім відзначається особлива чутливість змін. Тому синій колір відповідає всім квітам чувствительности.

З основного значення синього кольору розвивається нескінченне безліч особливих значень і можливостей, у тому числі тут подані лише деякі. Синій колір, як підвищена сприйнятливість є здібності проникнення, естетичних переживань, і глибокодумних размышлений.

Шеллинг у своїй книжці «Філософія мистецтва» має на увазі лише сині символи, пишучи: «Тиша — стан, властиве красі, як спокій властивий тому, хто морю». Символічно синій колір відповідає спокійній воді, флегматичній темпераменту, жіночому початку, лівій стороні, горизонтальному напрямку, плавного почерку. Смакові відчуття синього кольору — солодкість (тому раніше голівки цукру загортали в синє); чуттєве сприйняття — ніжність, яке орган — шкіра, Певні алергічні запалення шкіри можуть бути пов’язані із втратою ніжності, кохання, і з порушенням сімейних отношений.

Споріднений санскриту мову впали називає кращим для медитації темно — синій колір. Це засвідчує тому, що у древньої Індії темно — синій колір вважали найбільш типовий відтінок. Темно — синій колір насичений — особливо рясно його воліють люди, схильні до ожиріння — і своє задоволення і виконання. Це виконання ідеалу єднання (звідси — блакитний квітка романтизму); це — тісний зв’язку з праматір'ю, відданість та довіру, любов, і самопожертву (блакитне вбрання богоматері Марії). Синій висловлює ніжність, а тому — традиції. Якщо синій колір відхиляється у тісті як несимпатичний, то потреба у спокої й зв’язку, заснованої на довірі, залишається невдоволеною. Існуючі людські зв’язку відкидаються, як невідповідні очікуваному ідеалу, і сприймаються, мов нудні і паралізуючі. Оскільки наявні контакти обтяжують і пригнічують досліджуваного, він розцінює їх як залежність і намагається уникнути цієї зависимости.

Відхилення томно — синього кольору означає, що людина уникає ослабляющего напруги спокою, бо вважає, що ні може у цей час дозволити собі відпочинок без відмовитися від чого — то важливого. Така людина передчуває, що розслаблюючий спокій викликає саме ту атонию, перед якій він — переважно випадків підсвідомо — відчуває страх. Атонія можуть призвести до депресії, якої прагнуть уникнути. Для таких людей синій колір — не «привабливе ніщо», а «загрозливе ніщо», оскільки висловлюване вони цим кольором потреба у зв’язку не задоволена; часто цей показник до партнера за коханням, іноді до колегам для роботи або до місцеві, в якому людина має. Той, хто постійно відкидає синій колір, позбавлений «задовольняючого єднання», що йому бракує. Внаслідок цього виникає тривожне і напружене занепокоєння, метушливість і пошуки порушення про те, щоб уникнути подстерегающей атонії і навіть депресії в такому безглуздому образі жизни.

Під час обстеження 5000 людина, курців сигарети, виявилося, що більше половини них відкидають синій колір, особливо ті, хто курить темний пряний тютюн. У разі порушення від куріння, служить захистом від атонії. При підвищених раздражителях (наприклад, телебачення) і мінливому неспокійне поведінці страждає як і спроможність до концентрації, що, особливо в дітей, виявляється у несприйнятливості до навчання. Тривале роздратування може викликати в дорослих невротичне порушення. Відмова від темно — синього кольору, як страх перед спокоєм, часто викликає - як компенсацію — перевагу червоного кольору та свідчить прагнення до збуджуючим переживань. Якщо незадоволене відчуття душевної єднання вимагає як компенсації червоного кольору, виникає «жагучий» сексуальний дурман.

Світло — синій (блакитний) цвет.

Світло — синій, поруч із червоним, є найбільш популярним, коли він обирається просто колір, а не яких — або певних цілях. Його психологічна характеристика — безтурботне веселощі. Світло — синій — колір безтурботності і безтурботності, оскільки не пред’являє претензій, тому не приймає зобов’язань. Світло — синій — і те «чудове ніщо», про який говорить Гете.

Червоне — синий.

Синій колір, якщо він світлий, викликає політичний спочинок і повне задоволення. Цей стан слід розуміти правильно і вважати синій колір «холодним». Спочинок і внутрішнє задоволення неможливо знайти холодними. Сумеречно — синій (сутінковим автор називає напівтемний колір) чи темно — синій колір перестав бути холодним, доки до нього не домішується зелений; до цього зрадливому думці майже остаточно дійшли тому випадку, коли походять від «теплого» червоного — і що особливо важливо, — намагаються систематизувати багатогранність дійсність із допомогою простий полярності - «теплий — холодний», «внутрішній — зовнішній», «активний — пасивний». У червоно — синьому — до синьому, що означає глибину, саме поглиблення, душевний спокій, приєднується порушення червоного. Звідси виникає порушення душевного покоя.

Червоне, — синій — це «внутрішня порушення, духовне натхнення, тобто. те що можна висловити словами: сердечність, задушевність. Це улюблене колір Шагала, картини якого часто зачіпають тему задушевності. Тож у своїх картинах він постійно повертається до зображення молодих, букета кольорів та годин, як символу використаного чи втраченого часу. Можна очікувати, що вбрання діви Марії, заступниці людей перед богом, — також червоно, — синього кольору, кольору задушевності і сердечности.

Часто в картинах і навіть у картині Кольмарского вівтаря художника Маттиаса Грюневальда, що пише, керуючись психологією кольору, є переважно зелене, — синій колір. Заодно слід знати, що його синій колір набуває зеленуватий відтінок разом із пожовтілим від часу лакофарбовим покрытием.

Зелене, — синій (бирюзовый).

Як й у червоному кольорі синюваті чи коричневі відтінки не змінюють його основного значення, лише сильно видозмінюються не більше цього значення, і зелене, — синій при відхиленні його до темно — синьому чи червоно, — синьому частково набуває протилежного значення. Проте, основне значення залишається: будь-який синій передає сферу душевності, тобто. почуття самовіддачі. Сточки зору відносин для людей, це можна зробити охарактеризувати, як горду манеру триматися. Сутінковий зелене, — синій означає «притязает на власну цінність». У темному зелене, — синьому кольорі гордість перетворюється на замкнутість, оригінальничання і вперте саме звеличення. Цей колір висловлює стійкий, оборонний егоцентризм, зникає в світлому зелене, — синьому кольорі. Тут залишається тільки холодна віддаленість, де понад не панують життєві імпульси. Тому світлий бірюзовий є кольором гігієнічної стерильности.

У). Психологічна характеристика фіолетового цвета.

Кінцевою метою червоного, імпульсу до переживання і завоюванню — заспокоєння полягає у задоволенні. Червоний віднаходить своє дозвіл в синем.

Синій, мирний і розслаблений спокій, має своєю метою відновлення, накопичення сил для глибоких переживань, і дієвих завоювань. Синій віднаходить своє значеннєве дозвіл в червоному. Обидва шляху ведуть єднання. Червоний шлях сягає ототожнення через бойове завоювання. Синій прагне ототожненню через самопожертвование.

Обидва кольору, червоний і синій, прагнуть ототожненню, єднання та злиття як любви.

Червоний шлях — чоловічої, патриархальный.

Синій шлях — жіночий, матриархальный.

Чоловічий червоний і жіночий синій зливаються в фіолетовий. 75% дітей до зрілого віку, у віці з недиференційованими статевими ознаками воліють фіолетовий колір. Серед розумово відсталих дітей його вибирають 85%. Кольору, не отделяющему чоловічого червоного від жіночого синього, часто віддають перевагу і гомосексуалісти. По середнім статистичних даних, фіолетовий колір воліють також вагітним жінкам, проте відразу ж після пологів цей колір або повністю відхиляється ними, або обирається виходячи з індивідуального вкуса.

Відомий на свого часу психолог Вільгельм Вундт приписував фіолетовому кольору — виходячи з його в зв’язку зі червоним і синім одночасно — схильність до похмуро — меланхолійної серйозності і схвильовано — тужливому настрою. У цьому Вундт, певне, мав на оці сутінковий фіолетово, — синій колір. Учень Вундта Стефанеску — Гоанга влучно охарактеризував цього кольору як «завуальоване порушення». Це, нібито знайдене експериментальним шляхом значення справедливе й для середньо — світлих нюансів фіолетового цвета.

Готфрід Хаунт у своїй дисертації «Колірна символіка в сакральному мистецтві» пише: «Тоді як чорний означає абсолютне ніщо, фіолетовий є сховану таємницю…». Як у середньовічної живопису зі скла (розпис вікон в церквах), і у збереглося до сьогодні римско — католицькому церковному культі фіолетовий є кольором щирого каяття, смиренності, покірливості, святого усамітнення. Фіолетовий аметист в персні кардинала означає стриманість. Гомосексуалісти, які справді у більшості своїй воліють в колірному тесті фіолетовий колір, часто будують еротику культом і є не помірковано — помірними, ні схильними до смиренності і каяттю. Фіолетовий — це колір, який так усе просто понять.

Червоний і синій, чоловічої підтримки й жіночий, активний і пасивний — ці дві потивопложности в фіолетовому знищуються. Николаус Кузанус, яка сама носив перстень з фіолетовим каменем, який як кардинал стояв вище статевих зв’язків, який перший об'єднав середньовіччя і сучасність, теологію та філософію, умоглядну містику і, природно — наукове експериментування і назвав свій твір «Свідоме незнання», для фіолетового кольору усталене поняття «Cointidentia oppositorum», що означає знищення, чи гармонія противоречий.

Кузанус розрізняв 4 щаблі пізнання. Найвища, яка містить у всі попередні, — це «містичне споглядання». У цьому вся єдності зливаються навіть созерцающий суб'єкт і созерцаемый об'єкт, споконвічне протиріччя переживання і мислення. Цим останнім злиттям і знищуємо всіх протиріч та протилежностей, цим містичним союзом є фіолетовий колір. Фіолетовий колір є й магічним ототожненням, — наприклад, між людиною і тваринам, так званим тотемом, яке Леві - Брюль встановив примітивних пологових религиях.

Знищення суб'єктивно — об'єктивних протилежностей, містичне, магічне, чарівне, здатне знищити протилежність між бажанням і дійсністю, це фіолетовий колір. У його чарівництво, і це чарівництво — його очарование.

Злиття протилежностей, ототожнення — це одне значення фіолетового кольору. Однак у будь-якому процесі переживання (надалі скрізь — емоції) і мислення завжди є суб'єктивно — об'єктивні протилежності, вони дієві і часто трагічні. Синій спокій колошкають червоним імпульсом і побуждается до сприйняття впливів довкілля. Але й навпаки: червоний імпульс гальмується, синім спокоєм, накопичується, дозується, диференціюється і доводиться до такого досконалості, що виникає почуттєва сприйнятливість. Ці коливання між червоним і синім, між імпульсивним бажанням і обачною сприйнятливістю дають інше значення фіолетового кольору, саме — чутливість. Отже, загалом фіолетовий колір висловлює чуттєве ототожнення, яке часто слід за межі інфантильності й як «сугестивність». Приміром, проведені засвідчили, що нижчі верстви населення віддають перевагу фіолетовому кольору значно частіше, а вищі верстви відхиляють фіолетовий колір сугестивності значно частіше, ніж середні, і тим самим, негативне критичну ставлення до нему.

Різноманітні відтінки фіолетового кольору — від світлих, різких, зі своїми пікантно — еротичним впливом, до темних, виражають глибокодумність, каяття, смиренність і містику, — мають те ж мета, один і хоча б сенс: чуттєве ототожнення. У цьому стані перебуває майбутня мати, естет, еротоман і творча людина, що у таємниче, божественное.

Якщо віддається перевагу фіолетовому кольору, то цьому варто вбачати «захоплюючий інтерес» і потребу чуттєвому ототожненні, яке купує зовсім інший характер, якщо другим улюбленим квіткою є що збуджує, сексуальний червоний, а чи не сентиментальний, спокійний синій. Фіолетовий з видає підвищену еротичну збуджуваність, тоді як фіолетовий з синім, свідчить про «захоплюючому інтересі» до всіх можливих проявом ніжної чуткости.

У Америці й Європі фіолетовий колір відхиляється в тесті як неприємний, особливо інтелектуалами і люди мистецтва. Навпаки, з 1000 іранців 450 серед двох найбільш улюблених квітів назвали фіолетовий. Етнологічні наукові експедиції, що проводили обстеження серед індіанців центральної Бразилії, і серед негрів Африки, незачеплених культурним впливом, встановили, що фіолетовий колір є там найулюбленішим. І це саме встановлено серед народів Середнього і Далекого Сходу, де почуттєва збуджуваність й прагнення до эротическому ототожненню виражені значно нагляднее.

Те означає відхилення фіолетового кольору? Якщо порівняти етнологічні народи, котрі воліють і отклоняющие фіолетовий колір, і якщо взяти типи людей, котрі обирають його заперечливі, виходячи з соціологічних досліджень кон’юнктури ринку нафтопродуктів та фірмових товарів хороших і використовувати статистику, то напрошується висновок: що стоїть і раціональніше культура, проте властива людині спроможність до щасливому злиттю, і тих частіше він відхиляє від фіолетовий цвет.

Коли проаналізувати перевагу фіолетового кольору дітьми, особливо дебільними, з другого боку, відхилення фіолетового кольору інтелектуально розвиненими дітьми критичного складу в в умовах сучасної цивілізації. Пригадується вислів з «Євангелія від Матвія»: «Блаженні злиденні духом у світі, тому що їм належить царювання небесне». Хто відхиляє фіолетовий колір, той із — за схильність до чутливість проблеми та еротиці боїться втратити на своїй незалежності і поступитися своїм чутливим езоповим «я». З цих людей прагнуть раціонально контролювати свою чуттєвість і дозволяє критично вирішувати, чи гарантуються при еротичному ототожненні і особистим зобов’язанні відвертість і щирість і виправданий чи ризик. У сучасній культурі фіолетовий колір — чуттєве ототожнення — не знаходить поширення. Серцеву спільність витісняють претензії на вплив та прагнення вищості у всіх формах снобізму і суперництва. Захоплене саме пожертвування замінюється принципом доцільності й надійності. Естетичне сприйняття часто заміняють простим наслідуванням моде.

Між протилежним червоним і синім, між фанатизмом і фаталізмом, між нещадної силою і сліпий любов’ю стоїть примирювальний фіолетовий: гармонія противоречий.

Р). Психологічна характеристика зеленого цвета.

Кандинський чудово охарактеризував і зелений колір і досить повно пояснив його психологічну особливість: «Синій, як протилежне рух, гальмує жовтий, у своїй, зрештою, при подальшому додаванні синього, обидва протилежних руху взаємно знищуються, і виникає повна нерухомість і спокій. Це — зелений колір. У зеленому кольорі жовтий і синій, як паралізовані сили, що потенційно можуть знову активізуватися. У зеленому закладено життєва можливість, що немає у сірому». Далі Кандинський слушно зазначає: «Абсолютний зелений — самий спокійний колір з. Він куди рухається і немає призвука радості, суму, пристрасті». Він щось вимагає, куди кличе. Це нерухомий, самовдоволений, обмежений у просторі елемент. Зелений колір нагадує товсту, дуже здорову, нерухомо що лежить корову, здатну лише ремиґати їжу, і уставившуюся поширювати на світ дурними, тупими очима". Про те пише Гете у своїй «Вчення квіти»: «Якщо заважати жовтий з синім, то вийде колір, який ми називаємо зелений». Якщо обидва вихідних кольору змішати порівну, щоб жодна їх не виділявся, то очей і душа відпочивають в цій суміші, як у ніж — то простому. Не потребуєш спинитися й не можна рухатися". Наступаюче і які б збуджували рух жовтого кольору та протилежне йому заспокоююче і відступаюче рух синього взаємно знищуються і консервуються в зеленому. Тому зелений колір є статичною. Зелений не має діючої назовні кінетичної енергією, а містить закладену у собі енергію потенційну. Але це «заряджена» енергія не почиває буквальному сенсі, а відбиває внутрішнє напружене стан і виходить назовні. Коли Кандинський пише: «Пасивність — найбільш характерне властивість зеленого», — він, як та інших, певне, плутає статичність з пасивністю. Але має на увазі саме це статична стан, коли порівнює зелений колір з нерухомо лежачої коровой.

Прихована енергія, «заряджена» переважають у всіх твердих тілах, може мати, залежно від щільності молекули, різне напруга, твердість чи силу опору. Те саме стосується і до зеленому кольору. Чим більший доповнюється до зеленому затемняющего синього, тим сильніше, «холодніше», напруженіше, суворіше і сталіший психологічне вплив кольору. Чим більший додається осветляющего, растворяющего жовтого, тим, «тепліше», расслабленнее, м’якше і гармонійнішою діє зелений. Кажуть: «Я радію, я серджуся, я дивуюся, я соромлюся, я питаю сам себе» і т.д. У людині відбувається, очевидно, багато такого, що він більш-менш точно знає, що це теж стосується її самої. І що уважніше себе спостерігаєш, тим більше коштів стає очевидним, як ми займаємося собою — і як іншими, а саме — об'єктивної дійсністю. Ця саме спрямованість людини часто перероджується в егоцентризм й у егоїзм. Але вона певною мірою необхідна, і повинна полягати, наприклад, у спроможності обмежувати себе, стримуватися чи радіти тому, як молекули утворюють в твердому тілі напружену структуру, не видну ззовні, і у кожній людині почуття саме спрямованості створюють живе напружене стан. Ця думка людини про собі, тобто. очевидно: він сприймає, своє «я» чи ставлення людини себе самому.

Різні відтінки зеленкуватого кольору показують розмаїтість ставлення себе самому. Чистий, як кристал, жорсткий сино, — зелений колір воліють люди, які пред’являють себе жорсткі вимоги, будують свої погляди в принцип і домагаються його дотримання з непримиренної послідовністю. Залишатися вірним собі, виконувати самим обраний зобов’язання, скоріш усамітнитися зі своїми образою, ніж капітулювати і пристосовуватися, — того вимагає гордість сино, — зеленої саме регуляції. Це, власне, найвищий рівень вольового напруги, але це пред’являє надмірно високі вимоги до нервової вегетативної системі, оскільки достатня розрядка отсутствует.

Чистий зелений колір, який Кандинський зрівнює із «так званої буржуазією», не намагається, як сино, — зелений, перерости себе, лише прагне самоствердження. Суто зелений — абсолютно консервативний. Люди, котрі воліють суто зелений, прагнуть, завдяки твердості, придбати манеру впевнено триматися. Вони прагнуть самовпевненості і до впевненості взагалі. Вони вважають визнання оточуючих, але у дійсності виглядають обывателями.

Звісно, зеленому притаманні й позитивні консервативні якості, такі, як наполегливість і витримка. З іншого боку, досвід тесту показує, що екстравагантні і ексцентричні, і навіть котрі прагнуть оригінальності, вважають суто зелений колір несимпатичним. Вони сподіваються домогтися успіху без наполегливого праці, завдяки їхній «геніальності» чи, по вкрай мері, «особистої индивидуальности».

Люди, котрі або світлий желто, — зелений, або більш темний коричнево — зелений, ставлення до самих собі прямо протилежне. Вони домагаються не самоствердження, а порушення ззовні: при світлому желто, — зеленому — у вигляді нових зустрічей, при коричнево — зеленому — у вигляді наслаждений.

Оскільки зелений колір висловлює саме регуляцію і самооцінку, то вона має велике значення для психології тестів та медичної обробки колірного тесту. Самооцінка і саме регуляція відбуваються постійно, у які - то секунди. І лише незначній мірі усвідомлюються настільки ясно, які можна, наприклад, сказати: «в мене нечиста совість», чи «я соромлюся», «я серджуся», «щасливий». Але нервова вегетативна система і органи беруть участь у кожному напрузі (сино, — зелений) чи розслабленні (коричнево — зелений), в застійному порушенні (желто, — зеленый).

Якщо втома довго фіксується, — скажімо, напруга, коли пацієнт занадто часто віддає перевагу сино, — зеленим кольором, він надмірно перенапружує себе фізично, а також пред’являє підвищені вимоги зі своєю нервово — соматичної витривалості. Щойно настає стан виснаження, пацієнт відхиляє сино, — зелений колір, як несимпатичний. Сино, — зелений здається йому тепер холодним, суворим, отрутним цветом.

Ослабла нервова система захищається що від цього зарядженого напругою колірного відтінку. У стані пацієнт скаржиться те що, що вона страждає від гніту чи суворої ситуації, і сприймає її як насильство з себе. Він намагається, ухилиться від вимог тому. Це навіть звичайні завдання видаються йому виключно складними, й інші складності сприймаються їм, як протидія і навіть як особиста недоброзичливість і приниження. Якщо такий пацієнт перебуває в лікуванні чи відпочинок, те з допомогою колірного тесту Люшера, виходячи. Зокрема, з відносини його до сино, — зеленим кольором, можна визначити (навіть точніше, ніж, спираючись думку самого пацієнта), настав до тями стан здоров’я, і чи здатен він розпочати работе.

Сино, — зеленый.

Світлий сино, — зелений, чи бірюзовий — самий холодний з усіх кольорів. Через це його найдоцільніше використовувати там, де необхідно оптично створити освіжаючу прохолоду. Він бажаний в спекотних країнах, у гарячих заводських цехах, помешкань з ядушливим і важким запахом. Це колірне вплив використовують у освіжаючих напоях, освіжаючих сигаретах чи зубних пастах з ментолом. Легко складається враження, що у крижаному холоді сино, — зеленкуватого кольору повинні гинути все біологічні організми, отже, і бактерії. Тому посередньо — світлий бірюзовий здається таким стерильним. Деякі дами, які вважають себе, через свою холодно — люб’язною манери триматися, до вищих верств суспільства, навіть у одязі воліють фригидно — стерильний, який піднімається над пристрастями блідий бірюзовий цвет.

Темний сино, — зелений набуває жорсткість і тяжкість впертого змагання, раптової ізоляції і закоренілої гордині. На заводах сутінковий сино, — зелений використовується для забарвлення несучих сталевих конструкцій, якщо опори перебувають у тлі світло — сірої бетонної чи силікатної стіни, чи червоною кирпичной.

Желто, — зеленый.

Закладена в чистому зеленому прихована енергія звільняється при додаванні щодо нього знімаючого напруга жовтого. Зелений з добавкою жовтого звільняється зі свого статистичного стану, зі свого консервації і полону: жовтий випускає його з захищають і поділяючих стін. Тому дію желто, — зеленого навіває згадки кольорі распускающихся з нирок листя, оскільки вони також вириваються з зимового полону. Желто, — зелений означає - розпускатися, розкриватися, встановлювати контакт, бажати зустрічі з іншими з новими. Тому що саме цей колір може впливати кілька нав’язливо, здебільшого його притишується добавкою сірого, і він працює придатним ділових книжок і формулярів. Поруч із білої папером він вигідно виділяється, виробляючи враження суворого і делового.

Коричнево — зеленый.

Для коричнево — зеленкуватого кольору олив до чистого зеленому підмішують жовтий і чорний, але з синій. Отже, оливково — зелений розкривається завдяки жовтому. Проте. Через війну одночасного затемнення, він одержує додаткового значення чуттєвої пасивності. Той-таки, що виходить назовні тільки з пасивної чутливістю, далеко ще не просунеться. «Найближче, що зустрічаю і із чим почуваюся у тісному родинному зв’язку, — моє власне тіло і після цього тіла інших». Тому коричнево — зелений висловлює відчуття власного тіла, і почуттєві сприйняття. Хто вибирає коричнево — зелений, той хотілося б насолоджуватися станом, благотворно впливає на відчуття провини і сприяючим отдыху.

Д). Психологічна характеристика жовтого цвета.

У природі сонце рідко забарвлене до жовтої колір, ми бачимо як сліпучий світло чи як сяючий помаранчевий, якщо воно стоїть над обрієм. І все-таки уявлення про жовтому кольорі легко ув’язується ми із сонцем, як і в дітей, які малюють сонце жовтим. Жовтий колір сприймається нами мов сонце, світлим і блискаючим. Жовтий колір — легкий, сяючий, що збуджує, тому — согревающий.

Після білого найкраще відбиває падаючий світло жовтий. Складається враження, як світло ковзає по світлої поверхні і є не проникає в темну внутрішню глубину.

Потяг до й у жовтого кольору у багатьох відносинах. Яскравість жовтого і полірована блискуча поверхню доповнюють одне одного, створюючи пишноту блискучого золота. Жовтий, як колір поверхні, не приховуючи таємниць, і Гете, ні Кандинський відкриває нам про сутності жовтого кольору нічого такого, чого це ми сприймали сами.

Гете: «Цей колір найближчий до денному світлу. У своїй зовнішньої чистоті вона завжди містить у собі природу світлого, йому притаманні радість, бадьорість, ніжне порушення. З практики відомо, що жовтий виробляє дуже тепле враження. Цей ефект теплоти найкраще проявляється, дивлячись на природу через жовте скло, особливо у похмурі зимові дні. Око радіє, серце переповнює захоплення, душа співає, здається, що обвеивает справжнім теплом». Кандинський також те що, «що жовтий настільки схиляється до світлого (білому), що може бути дуже темного жовтого». «Розглядаючи забарвлений в ж жовтий колір коло, бачиш, що жовтий випромінює світло, рухається з центру і майже зримо наближається до». Кандинський відчуває «перше рух жовтого — прагнення людині, що може стати настирливим (при посиленні інтенсивності жовтого), й інше рух жовтого — прагнення переступити кордону, розсіяти сили у просторі… і безцільно вилити в усі стороны».

З іншого боку, жовтий турбує людини, збуджує його характері і відбиває характер що у цьому кольорі сили, яка, зрештою, стає зухвалої та нав’язливою. Це властивість жовтого, що тяжіє до більш світлим тонах, може досягти нестерпної очей і висоти і сили. І тут він мовою звучить як труба, співоча дедалі гучнішає і різкіше, чи високий звук фанфар".

Якщо до зеленому додати червоний (аддитивное змішання квітів), вийде жовтий. Це оптичне об'єднання обох квітів у жовтий відповідає реаліям і психологічному початку жовтого цвета.

Червоний — як порушення, а зелений — як напрям, створюють на результаті стан порушеної напруги. Як із червоного та зеленого постає інше колір — жовтий, і порушена напруга призводить до іншому психічному стану: до вибуху, розрядці, эксцентрическому розслабленню, як, скажімо, сміх після заключній фрази анекдоту. Жовтий висловлює ексцентричне дозвіл порушеної напряжения.

Зелений колір — це концентричне напруга й інерція, жовтий ж — ексцентрична розрядка і изменение.

Якщо порівняти зелений з зарядженої, статистичної потенційної енергією, то жовтий відповідає розцяцькованої, динамічної, кінетичної энергии.

Щоб наочнішим виявиться продемонструвати, що означає процес звільнення І що є з точки зору ж жовтий колір, можна навести порівняння (ні виправдане науково) зі шматочком цукру, растворяющимся у питній воді. Вода долає сили зчеплення, які у кристалічному цукрі, в такий спосіб, що форму для цукру, в такий спосіб, що форму для цукру «розчиняється» і «змінюється». Напружене стан, що сприяє кристалізації цукру, зникає завдяки «драстичному дії» води чи, інакше кажучи, це дію знімає внутрішня напруга і зміна форми. Звідси слід, що ж жовтий колір слід розуміти, як зміну цін і як зняття напруги у вигляді подразнюючого дії. (На німецьку мову сексуальний оргазм влучно перекладається «звільнення», «зняття напруги»). Не вдаючись особливо в фізіологію, можна сказати, що насправді звільнення настає тоді, коли порушена напруження як у результаті сексуального роздратування сягає апогею і бути знято. Це короткочасне «зміна» психо — вегетативного стану під час «звільнення» відчувається як почуття насолоди. Тільки після цього стислого «жовтого» стану настає спокій «синього цвета».

Перевагу жовтого кольору іншим означає пошуки звільнення, несе щастя, бо таке відсутня. Якщо ж, водночас, відхиляється синій — колір спокою, задоволення і єднання, — йдеться про нещасного, непідходящому якогось реального зв’язку людини, який, постійно стурбований, шукає задоволення в ідолі любові. Це перевагу жовтого кольору при відхиленні синього часто свідчить, наприклад, про «ажитированной депресії», яку фармакологи чески слід лікувати антидеприссантами, знижують порушення, а психоаналитически — як позитивну чи негативну материнську связь.

Якщо ж відхиляється синій колір (порушена занепокоєння, чутливість), а вибирають жовтий (пошуки й очікування що звільнює розрядки) і зелений (напруга, самоствердження), це притаманно честолюбної людини, якому бракує дружніх зв’язків у колективі і що прагне завоювати визнання з допомогою переваги. У разі, коли відсутність почуття безпеки (-синій; конфлікт зв’язків) веде до такий напруженості (+зелений), що потрібно компенсирующая розрядка (+жовтий), часто настає психо — вегетативна сенсибілізація органів (шлунка, кишечника, жовчного міхура). Завжди, як у восьми колірному ряду зелений і жовтий стоять поруч, утворюють одну групу, напруга й розрядка об'єднують у цілях безпосереднього зняття і нейтралізуючого вирівнювання напруг. Селективний зелений і жовтий потребує негайному підтвердженні те, що його цінують, поважають, щоб було зняти (+жовтий) напруга (+зеленый).

Той-таки, хто відкидає обидві ці кольору, теж може більше виносити напруженого тиску (-зелений) і подразнюючого порушення (-жовтий). І тут честолюбство настільки загальмоване невротичним страхом, що у очі підкреслено байдужа і недбала манера поведения.

Якщо зеленому віддається перевагу як полюса напруги, а жовтий відхиляється як полюс розрядки, такий стан можна порівняти з батареєю, що віддала багато напруження і що вимагає нової зарядки. Якщо зеленому віддається перевагу як полюса напрузі і вимагає нової зарядки. Якщо ж, навпаки, відхиляється зелений і предпочитается жовтий, це стан можна образно порівняти з перезаряженной, «киплячій» батареей.

Якщо обидва полюси — напруга (зелений) і розрядка (жовтий) — не замикаються у групу, а пов’язуються з порушенням (червоний), то втрьох вони утворюють «эрготропную функціональну группу».

І, навпаки, у разі поєднання зеленого і жовтого з синім (спокоєм) у тих трьох квітах виявляється «трофотропная група отдыха».

Тоді як розлади буде в діапазоні синього і червоного квітів (політичний спочинок і порушення) особливо проявляються у вигляді захворювань сердечно — судинних, напруга (зелений) і розрядка (жовтий) ставляться, переважно, до шлунково-кишковим захворювань. Через це пацієнти зі схильністю до спазмам гладкою мускулатури (шлунково-кишкових, жовчних і сечових шляхів) часто виявляють специфічне перевагу зеленого і жовтого цветов.

Жовтий — основний колір. Він висловлює основну психічну потреба — розкритися. У розвитку і розкритті закладено індивідуальний сенс усіх змін. Вони міститься надія, прагнення радості, щастю. Жовтий вибирають люди, котрі шукають змінених, які звільняють відносин, щоб розрядити очікуваним способом порушена напруга й матимуть можливість розкритися, досягти бажаного. Вони сподіваються на розрядку з допомогою звільнення з навантаження, гнітючої їх як залежність. Вагітні, яких тренують на «безбоязненные» пологи, по статистичних даних, зазвичай, воліють ж жовтий колір. Їм потрібні напруги очікування й подразник надії, ніж поринути у розчароване, депресивний расслабление.

Перевагу жовтого кольору практикується в людей, що з — за відсутності житла, з — за домашніх умов, в тузі по далеким країнам, вирушають на подорожі. Емоційні «польотами», охоче отрывающиеся від оточуючої реальності люди також воліють жовтий цвет.

Від напруги (зелений) і невблаганність реальному житті деякі тікають у світ ідей (жовтий). Вважається, що жовтий — колір осяяння, тому ореол Христа і святих також желтый.

Жовтий, як колір розрядки, що звільнює від подразнюючого напруги, висловлює лише нервове і психічний стан. Хоча відображає й нинішній стан, стимулюючий фантастичні уявлення, але (як і будь-яка узятий окремо колір) нічого вона каже про дійсному світі людини. Потяг жовтого кольору до навіть відбивати поверхню людини, а до розширення її - марну діяльність. І тут дражливе напруга, виникає з — за невдоволених потреб, просто глушиться банальними возбуждениями. Якщо ж надії не виправдовуються, виникає неприязне почуття. Яке народний поголос приписує жовтому кольору: «Жовтий — колір заздрості». Багатообіцяючий воліє жовтий, розчарований відкидає його. Під час обстеження 200 хронічних алкоголіків виявилося, що жовтий відхиляється найрішучіше, тоді як фіолетовому віддавалася рішуче предпочтение.

Коли розчарований відхиляє ж жовтий колір, вона пережив болю який — то втрати. Роздратування напруга, волаючий до надії та очікуванню, накопичується і може бути загрозливим. Колірний тест констатує критичний стан: коли доведений до відчаю «хапається за соломину» і хоче силою викликати останню надію, він знову выберает ж жовтий колір, але з принуждающим чорним. Найчастіше вона, як Ван — Гог, в останній картині якого (червень 1890) чорні ворони кружляють під иссини — чорними грозовими хмарами над волнующимся жовтим пшеничним полем, слід за межі самоуничтожения.

У категоріях часу зелений висловлює застиглу тривалість, жовтий ж, навпаки, відповідає невизначеному майбутньому і ще не здійснених можливостям. Жовтий порушено — напружено прагне розв’язки, тобто вперед, до очікуваного кращому будущему.

Зелене, — желтый.

Якщо до чистого підмішати ледь помітне кількість зеленого, він виглядатиме холоднішим і більше світлим. Ясність і світло суперечать інстинктивним вимогам, легко ввергающим в конфліктні ситуації та обтяжливою нас. Хто воліє зеленуватий лимонно — жовтий, той гальмує рухомі імпульси, контролює себе, стежить за іншими та за своєю амбіційною поведінкою, уникаючи конфліктів. Така поведінка, часто що спирається на критичний, гострий розум, служить самозахистом. Такі люди завжди стежать, ніж піддатися небезпечну них критиці, не отримати відмови або скомпрометувати себе. Через це лимонно — ж жовтий колір, який, завдяки додаванню зеленого (самоствердження), шкодить розв’язанню жовтого, воліє більшість фригідних жінок Сінгапуру й імпотентів, гальмують з допомогою самоствердження і самоспостереження порушення та здатність до отдаче.

Коричнево — желтый.

Прямо протилежний ефект надає бурштиновий медово — жовтий. Він поєднує два протиріччя: світ і легкість жовтого і темряву і тяжкість коричневого. Хоча у ньому не всі ще домінує жовтий, як колір саморозкриття і запровадження контактів, але замість поверхні і є мінливості чистого жовтого — коричнево — жовтий висловлює чуттєву приємність. Вибір цього кольору каже про потребу в щасливому, повному насолоди, ніжно — ласкавому пребывании.

Червоне, — желтый.

Якщо до чистого жовтому додається що збуджує червоний, а отриманий колір наближається до помаранчевого, то основне значення жовтого — розкриття встановлення контактів — посилюється в бік активної интенсивности.

Завдяки червоному, жовтий стає повніше й вагомішими. Він висловлює стихійне, похітливо — радісне відчуття та емоції. Тут немає благо розумності стриманості чи витонченості. Червоне — жовтий і «оранжевий передають атмосферу, часто изображавшуюся старими голландськими майстрами на картинах з кутящими солдатами і пишними девицами.

Золотой.

Якщо ж жовтий колір є вираз звільнення і цього щастя, то саме це її значення посилюється завдяки полірованої, блискучої поверхні золота. Золото, незалежно з його купівельної спроможності, висловлює почуття променистого счастья.

Є). Психологічна характеристика коричневого цвета.

Коричневий — це затемнений желто — червоний. Він утворюється з помаранчевого, наприклад, якого підмішують чорний. Імпульсивна життєва сила червоного в коричневому, завдяки затемнення, тьмяніє, стримується, чи, кажуть художники, «завмирає». Коричневий втрачає активний експансивний імпульс і ударну силу червоного. У коричневому залишається тільки життєвість, втративши активність. Тому коричневий колір висловлює життєві, почуттєві відчуття тіла, інстинктивне під управлінням їм. Ставлення до коричневому кольору інформує ставлення до власному тілу. Хто відкидає коричневий — ігнорує життєве стан тела.

Інші інтереси, потреби чи претензії настільки домінують, що фізичному стану не приділяють належної уваги. Придушення почуттєвого і сексуальної вдоволеності чи сексуальні надмірності й надмірний честолюбство перенапрягают організм. Отклоняющий коричневий навряд чи може спокійно насолоджуватися приємним. Вследствии цього, коричневий колір не лише висловлює нервово — соматичне стан, а й дозволяє очікувати, чи відіграє чуттєве насолоду у житті розмірну роль та чи справді береться до уваги фізичне стан організму. Багато людей, які зловживають своїм здоров’ям і заперечливі коричневий колір, дотримуються думки, що на даний короткий час вони, нібито, перебувають у перехідною ситуації, у процесі якого повинні особливо затвердити своє становище на здійснення своєї мети чи, по вкрай мері, заради дотримання власних. Це посилене самоствердження показує, що почуття приємною належності і закріплення еротичному чи тривалому партнерство належним чином не задовольняється. Якщо ні друзів, які відповідають їх вимогам, то своє прагнення зближенню вони сприймає як інстинкт й потрактовують як принизливу залежність. Хто у тесті відкидає коричневий колір, той прагне стати вище які залежать від тіла інстинктів, і утвердитися як індивідуальності. І він потребує категоричне визнанні та персональному внимании.

Коричневий, поруч із чорним, відхиляється у тісті найбільш часто; це означає тому, наскільки поширені конфлікти у відносинах і які з них сексуальні проблеми, а як і комплекс неповноцінності, у результаті багато хто у як компенсація всіляко прагнуть завоювати престиж. Не престиж, завойований з допомогою дотримання умовностей, ні сексуальна «пристрасть», інсценована заради самоствердження, над стані підвищити на повагу до себе.

Недоліки ростуть; нервово — соматический стрес сягає вищої точки і до виснаження. Відтоді коричневому кольору у тісті віддається перевагу, і вона обіймає 1 — ое чи 2 — ое место.

Потреба спілкування з колективом відчувається у більшою ступеня. Відтепер місце надмірних вимог займають пошуки «примітивного», «первісного», «простий життя», у якій, нібито, можна знайти безконфліктне спокій відсутність проблем. Не дивовижно, що обстежені Ісфахані (Іран) 70 курців опіуму переважно віддали перевагу коричневому кольору. Похмурому, тьмяному коричневому кольору у тісті часто віддають перевагу люди, яким здається, що й конфліктна ситуація нерозв’язна. Вони вже США думати наперед і утікають від здорового смислу і раціональної ясності страхові, що ні зможуть винести тієї життя, що вони ведуть. Щоб заглушити голос розуму, вони шукають притулку у примітивних інстинктах (коричневий). У цьому сенсі вибір коричневого означає регресію фізичних, життєвим потребам. У разі простий селянський будинок або тепла ванна, і зручна ліжко часто стають межею мрій. І справді, статистика показує, що часто-густо коричневий колір воліє однак селянське населення. Отож неправильним було б висновок, що перевага коричневого кольору обов’язково означає фізичне истощение.

Якщо предметах обстановки широке застосування знаходить дерево з його коричневими тонами, тим самим виконують вимог затишку, які пред’являються житловим помещениям.

Осіння і зимова мода пропонує коричневі тону, оскільки теплий та приємні коричневий колір найбільш відповідає умовам цих холодних часів года.

Ж). Психологічна характеристика сірого цвета.

Проміжний сірий ні кольоровим, ні світлим, ні темним. Він викликає будь-якого порушення та вільний від якої - або психічної тенденції. Сірий — це нейтралітет, це суб'єкт і об'єкт, не зовнішній і внутрішній, не напруга й не розслаблення. Сірий — взагалі територія, на яких можна жити; це тільки кордон: кордон — як нічийна смуга, кордон — як контур, як розділова риса, як абстрактне розподіл для розчленовування протилежностей. «Сірий, дорогий друг, — вся теорія» (Гете, «Фауст»), якщо теорію розуміти як абстракцию.

Якщо сірий як кордон ставлять у тесті перше місце, то ми не хочуть дати пізнати себе, захищають себе від будь-яких впливів, щоб залишатися невозбудимым. При сильному перевтомі захисної реакцією нерідко слугує схильність до сірому кольору. І це простежується під час експертизи, коли бажають давати можливість вивчити себя.

Поруч з іншими аналогічними дослідженнями, звідси свідчить статистика тестування 1900 молодих чоловіків у час відбірних іспитів на заміщення вакантних посад, продемонструвавши, що сірого кольору поставили б на місце 26% чоловіків замість звичайних 5%. Хто ставить сірого кольору на останнє місце, хоче все наблизити себе, що іншими може розцінюватися як втручання у їхніх справ. Він знаходить сірого кольору нудним і витісняє його неживе спокій на останнє місце у ряду. Він воліє й інші вигадливі кольору разом із їхніми суперечливим напругою, оскільки вони висловлюють збуджуючі емоції. Хто заперечує сірого кольору, той, через свою готовності до возбуждениям, сам пропонує свої послуги і боїться бути обійденою. Він прагне вичерпати всі можливості, аби домогтися цілі й цим розраховувати на спокойствие.

Хто ставить сірого кольору на друге місце, ділить свій світ на компенсаторно переоцениваемую сферу, яку характеризує колір, стоїть першому місці, і сферу від інших, наступних за сірим, знецінених чи витіснених страхом квітів чи життєвих возможностей.

Навіть якщо взяти сірого кольору слід за місці, невідповідність між квітами предпочитаемыми, що стоять перед сірим (кордоном), і усіма наступними усе ще настільки напружене, що обидві перших місця слід розглядати, як компенсаторну мотивацию.

Кольори, які за повторне тестування стоять та над сірим, то після нього, будуть, залежно від цього, якої форми прийме конфлікт, то з’являтися перед сірої «стіною», то знову приховуватися з ним. Такі супроводжують сірий кольору, поки сірий колір стоїть у першій половині низки, заряджені конфликтом.

Статистичний аналіз підтверджує, вибори хроматичних квітів стосовно виборам сірого творяться у різних областях особистості, оскільки вони друг з одним не корелюють. Світло, що збуджує роздратування, і яка заспокоює темрява, можливо, особливо міцно пов’язана з міським управлінням центру неспання ретикулярною формації стовбура мозку, так що світло — темні вибори характеризують стан його тонусу і, цим, психоэнергитический уровень.

В усіх життєвих ахроматических квітах, (сірий, білий, чорний) відсутня деффиринцированное ставлення об'єкта. І навпаки, вибір серед низки хроматичних квітів (по восьмицветовой таблиці тесту) показує, наскільки емоційно щодо фіксована структура особистості реагує на навколишню ситуацию.

Світло — серый.

На противагу темно — сірому, світло — сірий діє легко. Це ріднить його з. Отже, світло — сірий висловлює характер тонусу вільного і піднесеного психоэнергетического стану порушення. Якщо серед інших сірих тонів предпочитается світло — сірий, можна припустити наявність готовності до адекватної реакцію подразник. Психологічно це вегетативне стан є готовністю до порушення чи готовністю до емоціям і контактам.

Якщо ж світло — сірий відхиляється, то випробовуваний замикається в застійному збуренні і не піддається ніякому воздействию.

Темно — серый.

Темно — сірий впливає (як і темно — синій) спокійно, повно і тяжко. Порушення у разі приглушено чи загальмоване, але не застій. Хто воліє темно — сірий, тому властива підвищена чутливість. Йому важливий досягти постійного, гармонійного стану рівноваги (без напруження і порушення), що дає задоволення і виконання бажань. Також, як і за коричневому кольорі, домінує потреба у регресивному, фізичному і душевному задоволенні. І навпаки, отклоняющие темно — сірого кольору страждають від міста своєї чутливості. Очікувана гармонія порушена, і вони відхиляють також серцеві і чутливі связи.

Сірий (як та інші ахроматические кольору — білий чорний) підвищує інтенсивність та підсилюють дію будь-якого який би поруч хроматичного цвета.

При колірному оформленні необхідно враховувати таке правило: здебільшого на повинен домінувати чи бути поруч більше двох кольорових поверхонь. Для третьої поверхні варто використовувати одне із ахроматических квітів. Приміром, зелена двері будинку по тлі червоною цегельною стіни повинен мати не кольорову, а білу дверну раму.

З). Психологічна характеристика білого і чорного цветов.

Вибір серед певних ахроматических квітів відбиває ефективні відносини до визначених емоційним сферам. Вибір серед ахроматических квітів показує ефективне і психомоторне початкове положення, вегетативний тонус і психоэнергитический рівень суб'єкта, причому ставлення об'єкта відсутня або дифференцируется.

Порівняно з усіма сірими тонами білий колір характеризується завершенностью, як кінцевий пункт яскравості, а чорний — як кінцевий пункт темноты.

Тоді як перевагу сірих тонів відбиває спосіб регуляції тонусу, вибір чорного чи білого, навпаки, демонструють абсолютне і остаточне рішення («чорно, — білий вирок»), яке приймається, коли лабильное стан призводить до кризи. У білому чи чорному кризу, який — нибудь збудник веде до необдуманной, некерованої динамічної розрядці. Чорний, як концентричне згущення, відбиває агресивне завзятість, білий — як ексцентричне розчинення — втеча. Як відомо, рішення: «боротися чи бігти» приймається у сфері неокортекса, а филогенетически раніше сформованих частках, саме, в лімбічної системе.

3. Колір у трудовій та відповідної навчальної деятельности.

Французький лікар Ферре досліджував взаємозв'язок продуктивність праці і кольору. Він встановив, що з роботі, розрахованої терміном, продуктивності праці збільшується при червоне світло, а при синьому — знижується. При тривалої роботі підвищенню продуктивність праці сприяє зеленого світла, а індиго і фіолетовий знижують її. Ці дослідження ставляться, передусім, до фізичному праці, до м’язової роботі, але результати слід враховувати при розумовому труде.

Румунський лікар Стефанеску — Гоанга досліджував вплив кольору на дихання і він частоту пульсу. За даними, частота подиху і пульсу збільшується при пурпурному, червоному, помаранчевому і жовтому квітах, тоді як із вплив зеленого, індиго і фіолетового пульс і навіть дихання уповільнюються. Фізіологічне вплив має зводитися, передусім, застосування сили виразності, тобто самі кольору викликають певні фізіологічні реакції. Сталеві опори мали бути зацікавленими вирізняються в світлі кольору, низькі приміщення можуть бути «вище», якщо забарвити стелі в світло — зелений чи світло — блакитний колір. Контрастні кольору (жовтий, — чорний) особливо підходять для маркування небезпечних ділянок для підприємства. З метою інформації треба сказати, що різниться безліч відтінків квітів, наприклад, темні холодні кольору (темно — синій, темно — зелений) й світлі теплі кольору (яскраво — рожевий, сонячно — желтый).

Висвітлення кольорових предметів також має значення. У цьому важливі колір висвітлення, його інтенсивність і характеру поверхні предметов.

При оформленні товарів хороших і приміщень треба враховувати, що написи, символи й форми предметів повинні привертати увагу. Певну роль грає тут контрастне і дражливе розміщення предметів. Контрастні розміщення цікавить людини стану напруги, пробуджуючі інтерес до предмета. Проте тривале вплив контрастів може викликати стан стійкого напруги, що шкідливо віддзеркалюється в здоровье.

Люди можуть лише сприймати кольору, а й викликати в своїй уяві. Процес репродукування прийнятої інформації завжди супроводжується переживаннями. Враження про красу людини, робочого місця, ландшафту, одразу після того, як вони зустріли, а й у вигляді уявних уявлень, доступних фахівця в царині будь-який момент.

Колір черпає своє значення з реальної буденної дійсності, і його вплив визначається цілої сумою чинників, куди і соціальний досвід человека.

Отже, рекомендується офарблювати в синій колір і блакитні тону приміщення й устаткування, де є значне виділення тепла і багато галасу. Червоні і жовті кольору надають які б збуджували вплив, тому його потрібно використовувати обмежено, тобто. помешкань, де учні можуть бути лише короткочасно, чи пак, де це порушення необхідно, наприклад, на спортивному залі. Проте за забарвленні приміщень та устаткування слід уникати одноцветности, оскільки одноманітність набридає, викликаючи охоронне гальмування. Попереджає розвиток втоми раціональне висвітлення залів і робочих місць (достатня освітленість, сприятливий спектр, рівномірність), художнє оздоблення інтер'єру залу, гарна й зручна форма (якщо її запроваджено в навчальному закладі). Раціональна забарвлення навчальних приміщень та устаткування може забезпечити зростання продуктивність праці і ефективність навчальної деятельности.

Безсумнівно, що забарвлення стін у приміщенні має носити гнітючий, казенний вид, здатний посилити тривогу і хвилювання. Вестибулі, холи, зали, кабінети стають привітними і затишними, якщо їх оживляють твори образотворчого мистецтва. Художньо виконані й уміло підібрані по тематиці картини здатні підняти настрій, зробити його оптимістичним, знизити внутрішня напруга, зняти стомлення і т. д.

При доборі картин необхідно виявляти максимум вимогливості до художньому досконалості і старанно враховувати відповідність їхньої змісту тим чи іншим умовам. Так, наприклад, вдало підібрані і розвішані у приміщенні їдальні натюрморти можуть спричинити апетит. Але якщо безліччю і якістю їстівного вони значно перевищувати те, що пропонує меню їдальні, це веде до їх зниження апетиту. Таке ж негативний вплив надають уміщені у кабінетах і прийомних адміністрації школи картини, що зображують криваві битви, котрі сумують в’язнів в темницях, драматичні побутові сцени. Це необхідно враховувати, якщо потрібно, щоб оздоблення інтер'єру відповідало своєму назначению.

Інші чинники та приемы.

Либропсихотерапия (лікування читання) — цей прийом запропонований ще В. М. Бехтеревым. Використання спеціально підібраних книжок дозволяє надавати істотне вплив на емоційне стан учнів при мінімально витрачених засобах. У одних випадках книга відволікає людини поганого впливовості проекту та спрямовує його енергію для досягнення позитивних цілей, позбавляє нудьги, пробуджує інтерес пізнання, за іншими — книжки змушують переглянути все життя, змінити як ставлення чого — або, але й поведение.

Книги необхідно підбирати старанно, відповідно до завданнями, котрі почали перед людиною, й обов’язково з урахуванням його психологічних особливостей, бо якийсь і те художнє твір може викликати в різні люди абсолютно різні реакции.

|ЦВЕТ | ЛОКАЛІЗАЦІЯ | | |ВГОРІ |БІЧНІ |ВНИЗУ | | | |ПОВЕРХНО- | | | | |СТІ АБО | | | | |ПЕРСПЕКТИ- | | | | |ВИ | | |ЧЕРВОНИЙ. |ЗБУДЖУЄ, МО |ВОЗБЕЖДАЕТ |СПРИЙМАЄ-| | |БИМЛИЗИРУЕТ | | | | |НАДАЄ ЭРО- | |СЯ | | |ТОГЕННОЕ ВООЗ — | |НЕПРИРОДНИЙ | | |ДІЮ. | |АЛЕ, МОЖЕ | | | | |"ПРО- | | | | |ЖИГАТЬ". | |РОЖЕВИЙ |ВІДЧУТТЯ ЛІГ- |ЧУТТЯ НЕЖ -|ЧАСТО АССОЦИ-| | |КОСТІ, ЩАСТЯ | | | | | |НОСТИ, |ИРУЕТСЯ З | | | |ЩАСТЯ |ПРО- | | | | |НЯТЕЛЬНЫМИ | | | | |ВІДЧУТТЯМИ. | |ПОМАРАНЧЕВИЙ |СПОСОБСТВУКТ |ВІДЧУТТЯ ТЕП-|ЭФФЕКТ | | |КОНЦЕНТРАЦІЇ | |"ПРІНА- | | |УВАГИ. |ЛА, СПОСОБСТ |ДЛЕЖНОСТИ" І | | | |- |ТЕПЛА, | | | |ВУЕТ РЕЛАКСА |ІНОДІ | | | |- |СПРИЙМАЄ-| | | |ЦИИ. | | | | | |СЯ НЕЕСТЕСТ -| | | | | | | | | |ВЕННО. | |ЖОВТИЙ |ВИКЛИКАЄ ПРИ — |ЗБУДЖУЄ, |ЕФЕКТ | | |ЯТНЫЕ ОЩУЩЕ — |МОЖЕ ВЫЗЫ — |"ПРИПО- | | |НИЯ РОЗРЯДКИ, |ВАТЬ НЕПРИЯТ |ДНЯТОСТИ", | | |ВІДВОЛІКАННЯ, |- |ИНОГ | | |СПРИЯЄ |НЫЕ ОЩУЩЕНИЯ.|ДА ПАРЕННЯ. | | |РЕЛАКСАЦІЇ. | | | |ЗЕЛЕНИЙ |СПРИЙМАЄ- |ЗАСПОКОЮЄ. |ЗАСПОКОЮЄ, | | |СЯ НЕЕСТЕСТ- | |"ВІДПОВІДАЄ", | | |ВЕННО | |МОЖЕ ОКАЗЫ -| | | | | | | | | |ВАТЬ СНОТВОР-| | | | | | | | | |НОЕ ДІЮ.| |БЛАКИТНИЙ |ВІДЧУТТЯ ЛІГ- |"ВІДПОВІДАЄ", |"ВІДПОВІДАЄ" | | |КОСТІ, СПОСІБ- |ВИКЛИКАЄ ВІД -|(БІЛЬШЕ ВЫРА -| | |СТВУЕТ РЕЛАК — | | | | |САЦИИ. |ЧУЖДЕНИЕ. |ЖЕННО НІЖ | | | | |ЗЕЛЕНИЙ). | |КОРИЧНЕВИЙ | ЧУТТЯ ТЯЖЕС |ПРИГНІЧУЄ, УСИ|ОЩУЩЕНИЕ | | |ТІ, ТИСКУ |- |УВЕРЕННОСТИ, | | |(ДЛЯ ПОСИЛЕННЯ |ЛИВАЕТ ИПОХО-|ТВЕРДОСТИ. | | |ПОЧУТТЯ ТЯЖЕС | | | | |ТІ ИСПОЛЬЗОВАТЬ|НДРИЧЕСКУЮ | | | | |НАЛАШТОВАНІСТЬ| | | |НЕ РЕКОМЕНДУЄ-| | | | | | | | | |СЯ) | | | |СИНІЙ |ВИКЛИКАЄ ТРЕ — |ВІДЧУЖЕННЯ У |ТРИВОГА, | | |ВОЖНОСТЬ БІС- |ГРУППЕ, У |ХОЛОД, | | |ПОКОЙСТВО |ОТНО- |ВІДЧУТТЯ | | | |ШЕНИЯХ З ПСИ-|"БЕЗДНЫ" | | | | | | | | |ХОЛОГОМ. | |.

Іонізація воздуха.

Чутливість людей до метеорологічним явищам неухильно підвищується. Причому, жінки відчуває це набагато більше, ніж чоловіки, літні інтенсивніше, ніж молоді. Однією з найбільш вивчених чинників є іони — невидимі електрично заряджені частки газів. Зазвичай, у одному кубічному сантиметрі перебуває 4 — 5 тисяч заряджених іонів, а гірських районах — понад 10 000. Показано також, що містах з забрудненим кліматом кількість іонів різко зменшується. Учені встановили, що чимало нездужання викликаються зниженням кількості іонів в атмосфері. Іони стримують поширення грибків, знищують бактерії, підвищують активність живих організмів. Отримано позитивні результати під час лікування негативно зарядженими іонами деяких захворювань, зокрема і психических.

Наявні дані дозволяють припустити необхідність установки іонізаторів помешкань Центру, виділені на відпочинку, соціальній та системі вентиляції здания.

4).Цвет і возраст.

У 1959 року було піддані випробуванню (колірної тест Люшера) у медичній клініці Лейпцизького університету 1000 людина різного віку, від дитячого до старечого. У цьому було встановлено, що молодики, особливо у віці до 25 років, в більшості воліють червоний колір. Що старшим люди, тим належить більше їм подобаються темні, приглушені колірні тона.

Відомо, що є чоловіків і жінок, що з свого поведінки й життя дуже рано втрачають свіжість і невимушеність і справляють враження старих. У колірному тесті вони відхиляють активні кольору, червоний і жовтий, і вибирають сірий, коричневий, темно — зелений. Ці приглушені тону, які звичайно віддають перевагу похилого віку, вибираються біологічно молодиками й у випадках, якщо їх життєва сила знижена розчаруваннями, невротичними порушеннями чи виснажливій хворобою. Коли осіб похилого віку, вибирають як улюблених квітів червоний і жовтий, наскільки старими вони себе вловлюють дійсності, можна почути: «Звісно, фізично за молодими я — не угонюсь, але почуваюся, як 35 — летний».

5. Колір і имя.

Відомо, що кожному з квітів спектра відповідає певна довжина хвилі - від самого короткій аж до довгою (відповідно фіолетовий і червоний цвет).

Іменам відповідають шість квітів: три основних — синій, жовтий і червоний; три складових — зелений, фіолетовий і помаранчевий. Наприклад, ім'я Марія — це небесно — блакитний колір, Михайло — червоний, Ян — жовтий, і це не випадково. Блакитний колір, традиційно що символізує душу, фіолетовий — тіло, зелений — розум, розум, жовтий — розум, червоний — пристрасті, помаранчевий — чувства.

Зрозуміло, йдеться про провідною тенденції, і слід думати, що, наприклад, Марія — це суцільна духовність чи, якщо Агнеса — це зелене ім'я, то зелений колір для Агнесс любимым.

На рівні кольору ім'я може бути складною (коли йому відповідає складовою колір, отриманий у результаті складання основних квітів). Такі імена Магдалена — фіолетове ім'я, освічене шляхом складання блакитного і червоного квітів; Філіп — зелене (блакитний + жовтий); Тереза — помаранчевий (жовтий + красный).

6.Цвет і характер.

Ви напевно собою помітили, що колір може викликати приємні, і неприємні почуття. Це властивість кольору та дозволяє психологам визначити емоційний характер человека.

Белый.

Ідеальний колір, колір мрії. Він нікого не відштовхує, а й інформації несе — йому може віддавати перевагу людина з будь-яким складом характера.

Черный.

Символізує непевність і похмуре сприйняття життя. Тому, якщо темні тону вам краще, ніж світлі, ви нещасливі, схильні до депресії, сумніваєтеся у силах. Може, стоїть порадитися з психологом.

Серый.

Люблять розважливі і недовірливі натури, що довго думають, як зважиться, потім — був. Цей колір воліють ті, хто боїться «высунуться».

Красный.

Колір пристрасті. Він зазвичай приваблює людей вольових, владних. Але він притаманний і запальним, товариським типам. Люди, у яких цей колір дратує, вірні та підтримувати стабільні в свої стосунки, але вони мають є комплекс неповноцінності, вони бояться сварок, схильні до уединению.

Оранжевый.

Улюблений колір мрійників, щоправда, не позбавлених інтуїції. Проте у старовину йому присвоювали також лицемірство і притворство.

8.Биоэнергетика в цвете.

Історія вивчення парапсихологічних феноменів нагромадила чимало фактів, якими навряд чи варто пренебрегать.

Молода наука біоенергетика встановлює дедалі більше тісні через відкликання психологією. І в цьому стику наближається рішення багатьох питань, які хвилюють зараз людей.

У поемі «Сім красунь» Нізамі - 7 самостійних новел. Кожна їх розповідається від імені одній з семи дружин головного героя — Бахрама. Дружини живуть у особливих палацах, колір яких відповідає певному дня тижня і планеті, покровительствовавшей цього дня. Порядок їх такий: субота — чорний колір — планеті Кейвон (Сатурн), неділю — ж жовтий колір — Сонце, понеділок — зелений колір — Місяць, вівторок — червоний колір — Марс, середовище — синій колір — Утарец (Меркурій), четвер — ліловий колір — Юпітер, п’ятниця — білий колір — Зухра (Венера).

Одягаючись в одяг відповідного кольору, Бахрам щодня відвідує одне із палаців і вислуховує жодну з историй.

Шлях Бахрам символічно означає рух вгору по небесним поверхах від грубої чуттєвості до ідеальної любові, від незнання (чорний колір) — до знання (белый).

У світі існують більш тонші явища, які одержують у наступних вимірах тимчасові характеристики. Зростання волі, інтелекту, інтуїції, любові - це координати чотирьох -, п’яти -, шести -, семимерных пространств.

Нашу Всесвіт пронизує найтонша субстанція, яку згадується у багатьох космогонічних философиях давнини — Абсолют, має безліч вимірів. Минуле, справжнє, майбутнє яких у Абсолюті єдині. Крім нашої у ньому є й інші Всесвіти, але знання про неї важкодоступні і більше просунуті для наземних цивилизаций.

Наша Всесвіт об'єднує 13 світів: 7 основних, 5 проміжних, і одну світ противоборствующий, світ «темних сил».

Класифікація світів, відбиває, закони гармонії та краси у Вселенной.

I СВІТ — тривимірний — добре нам відомий. Матерія і енергія відповідають коливань хвиль червоного кольору та співзвучні коливань хвиль звуку «до» першої октавы.

II СВІТ — Ефірний — немає живих істот. Енергія відповідає коливань хвиль жовтогарячого кольору і ноті «ре». Енергія цього дивного світу йде рух живих істот Земли.

III СВІТ — Астральний — гравітаційного поля Місяця. Енергія і матерія відповідають коливань хвиль жовтого кольору та ноті «ми».

IV СВІТ — (четырехмерное простір) — Ментальний. Матерія — гравітаційного поля нашої галактики, відповідає коливань хвиль зеленкуватого кольору і ноті «фа».

V СВІТ — (пятимерное простір) — Нірвана (світ любові). Матерія — гравітаційного поля Всесвіту відповідає коливань хвиль синього кольору та ноті «ля».

VII СВІТ — (семимерное простір) — Нірвана (світ любові). Матерія — гравітаційного поля Всесвіту. Відповідає коливань фіолетового кольору та ноті «си».

Існує дзеркальне відображення світу — Нірвани — 13 світ. Відчуття протилежне любові, що призводить до творення, почуття ненависті, що призводить до руйнації. Матерія і енергія 13 світу відповідає коливань хвиль коричневого кольору, нота відсутня. У індуїзмі це світ Шиви, в християнстві - світ Люцифера. Цей світ поширюється протягом усього всесвіт, але базової планетою 13 світу вважається Земля, що нинішнього разі стає центром вселенської борьбы.

Якщо всі кольору веселки змішати воєдино, вийде білий колір (ланцюг творення і любви).

Якщо зробити те ж саме, та заодно замінити фіолетовий (любов) на коричневий (ненависть), вийде чорний колір (ланцюг разрушения).

У разі зіставлення відомих законів гармонії музикою і живопису з іншими положеннями даної системи спостерігається відома закономерность.

Наприклад, консонирующий (співзвучний, інтервал «до» — «фа») відповідає гармонійному поєднання у живопису — червоному і зеленим кольором. На системі Землі (червоний) та розвитку інтелекту (зелений) дають досконале розвиток в карме.

Аура — найчастіше це слово вживається для позначення особливого колірного світіння навколо людини, яке сприймає особливому стані свідомості. Електромагнітні випромінювання має кожен людини. Вони є статичними, незмінними, а постійно коливаються, відбиваючи динаміку життєвих і психічних процесів личности.

По ветовым якостям цього випромінювання бачать її можете діагностувати як стан душі. Існує особлива галузь нетрадиційної медицини, вивчає колірне світіння людини. 1. Відомий дослідник людської психіки Рудольф Штайнер пише, що «блакитні тону» квітів виступають у благоговейных, відданих натур. Якщо ці люди ще интелегентны, тоді чергуються блакитні і зелені випромінювання, чи блакитне перетворюється на зелене. 2. Винахідливий людина, споживач всі свої думки задоволення чуттєвих пристрастей, являє пурпурні відтінки. 3. У того, хто віддає плідні думки безкорисливої існуванню та інтересам, переважають червоно — сині кольору. 4. Життя на кшталт, сопутствуемая шляхетної відданістю і самопожертвою, пов’язують із рожево — фіолетовими чи світло — фіолетовими оттенками.

З давніх часів людство надавало кольору особливе символічного значення. На православних іконах, на буддійських мандалах, індуїстських янтрах зустрічаємося ми з духовними одкровеннями, вираженими мовою цвета.

На думку астрологів, кожна душа має своїм сущностным кольором і тоном, і достойна людина інтуїтивно відчуває свій колір, хоча завжди усвідомлює это.

Не швидше за все, що з нас приречений, любити один єдиний колір. Наші колірні пристрасті залежить від багато чого — від його віку, настрої, сезону, погоди, здоров’я, змін в нашому характері, від моди, нарешті. Але всі - таки знати свій глибинний колір хотів би многие.

Л. Назарова. Я астрологи пішов… Кармічна астрологія Науково — популярне видання — Д.: Сталкер, 1996. С. 210,212−219.

9. Біоенергетика в цвете.

Кожен є колір його душі, його знак зодіаку, чинний талисмана.

Овен — воліє червоний цвет.

Телець — світло — зеленый.

Близнюки — люблять усі кольору радуги.

Рак — блакитний цвет.

Лев — від помаранчевого до золотистого.

Діва — синій цвет.

Терези — темно — зелений цвет.

Скорпіон — пурпуровий цвет.

Стрелець — люблять усі кольору радуги.

Козеріг — набагато суворіше у виборі кольору вона віддає перевагу білий, чорний, лиловый.

Водолій — фіолетовий цвет.

Риби — всі можливі нюанси сино, — зеленого.

Й.Гете в «Роках мандрівок Вільгельма Мейстера» розповідає, як мандрівник розпитує шкільного наглядача про причини такого розбіжності у одежах вихованців. «Розгадка тут ось у чому, — відповідає наглядач, — нам цей засіб дізнатися характер кожного хлопчика. З нашої запасу тканин та оздоблень вихованці заслуговують вибрати будь-який колір, а як і будь-який фасон і покрій з обмеженого їхньої кількості. Потім вибором ми пильно стежимо, так як і будь-який колір дозволяє будувати висновки про складі почуттів, а покрій — про спосіб життя человека.

Дослідження засвідчили, що з допомогою колірних тестів можна виявити деякі особливості личности.

Червоний колір звичайно віддають перевагу фізично здорові сильні люди, вони живуть сьогоденням й відчувають бажання отримати усе, що хочуть, теж сьогодні. Діти, обирають з палітри олівців червоний, легко возбудимы, люблять гучні рухливі игры.

Діти, що визначають жовтий, вирізняються тим, що нерідко йдуть у світ своїх фантазій. Подорослішавши, можуть за певних обставин стати мрійниками «немає від світу цього». Такі люди погано пристосовуються до життя. Такий тип людей описав Ф. М. Достоевский. «Мрійник, — пише він у „Бєлих ночах“, — якщо треба її докладно визначити — не людина, а, знаєте, яке — то істота середнього роду. Селиться він здебільшого, де — був в неприступному розі, начебто таїться він від денного света»…

Нелюбов до жовтому означатиме нереалізовані надії («розбиті мрії»), виснаження нервової системи. Дітям, що обирає зелений колір, зазвичай властиві самовпевненість, наполегливість. Вони прагнуть обеспеченности.

Перевагу синього кольору відбиває потребу людини в стабільності, порядку. Синій колір частіше вибирають флегматики.

Коричневому кольору часто віддають перевагу діти невлаштовані в жизни.

Колірні тести дозволяють чітко фіксувати динаміку емоційних станів у тому або інший екстремальній ситуации.