Сюжет і композиція роману Герой нашого времени

Сюжет і композиція роману «Герой сьогодення «.

В 1838 року Михайле Юрійовичу Лермонтов почав працювати над «Героєм сьогодення», спираючись за свої кавказькі враження. У процесі народження твору «Бела» і «Тамань» були було опубліковано у вигляді окремих повістей. При публікації «Фаталиста» в «Вітчизняних записках» редакція помістила повідомлення у тому, автора передбачає найближчим часом видати «збори своїх повістей і надрукованих і ненапечатанных». Завершився анонс багатообіцяючими були було опубліковано у вигляді окремих повістей. При публікації «Фаталиста» в «Вітчизняних записках» редакція помістила повідомлення у тому, автора передбачає найближчим часом видати «збори своїх повістей і надрукованих і ненапечатанных». Завершився анонс багатообіцяючими словами: «Це буде новий, прекрасний подарунок російської літератури». Отже, читачі чекали збірник повістей і автор цих спочатку, певне, не задумував своє твір як цілісне і чіткий розповідь. У 1840 року роман «Герой сьогодення» побачило світ. Повісті, ввійшли до нього, мали суцільну композиційну структуру.

Психологическая складність центрального образу визначила композиційне будова твори. Лермонтов поступово знайомить читача зі своїми героєм, все глибше розкриваючи маємо душу Печорина, все сильніше нас заинтересовывая.

Композиция крім сюжету вбирає у себе та інші складові твори. Важливим моментом у викритті композиції «Героя сьогодення» є і те, хто розповідає про події. Зміна оповідача дозволяє Лермонтову глибше і всеосяжно розкрити внутрішній світ героя.

Мы знайомимося з Печоріним в «Белі». Розповідає героя Максим Максимыч — штабс-капітан, який прослужив з нею рік Кавказі. Максим Максимыч людина добра, але зрозуміти Печорина не може. Єдине, що може сказати про нього, це: «славний малий», «але з великими дивацтвами». Максим Максимыч і Печорин чужі одна одній. Перед нами представники різних епох, різного світовідчуття. Максим Максимыч — старий служака, беззаперечно виконує будь-які накази начальства, який вміє і бажаючий рассуждать.

Иное справа Печорин. У «Белі» він потайливий, тому незрозумілий штабс-капітану. Печорин нагадує романтичного героя. Історія його трагічному коханню, розчарованість, туга вражають добродушного Максима Максимыча, але розгадати душу свого підлеглого не может.

Читатель зацікавлений, та робити висновки про характер героя ще рано. Автор передає право розповісти про Печорине проїзному офіцеру, від імені якого ведеться розповідь роману. Це людина, явно розуміє Печорина, вони люди одного покоління, люди одного кола. Ми цілком довіряємо його судженням і тому уважно вчитуємось у його слова.

Перед нами постає психологічний портрет героя. Докладно описуючи зовнішність, оповідач намагається зрозуміти характер Печорина. Особливу увагу оповідач приділяє очам: «Не сміялися, що він сміявся!..» Він хоче дізнатися, що приховують вони, і тому з радістю бере у Максима Максимыча записки Печорина.

Ореол таємничості жевріє, хоча ми готуємося вже багато дізналися героя. Автор надає самому Печорину розповісти себе. Роман продовжує «Журнал Печорина», його випереджає передмову оповідача. Тут ми читаємо важливі слова: «Можливо, деякі читачі захочуть дізнатися моє думка про характер Печорина? Моя відповідь — заголовок цієї книжки». Отже, Печорин — герой свого часу, особистість типова, обличчя епохи. Проте глибоко зрозуміти його допоможе лише сповідь самого героя.

«Журнал Печорина» — це свого роду «роман у романі». «Тамань», «Княжна Мері», «Фаталіст» — «історія душі людської, слідство спостережень розуму зрілого над самим собою». Исповедальный характер щоденникових записів ріднить роман Лермонтова з його лірикою. Жага до життя, пошук істинних цінностей, сенсу існування часом набирає в особистості Печорина жорсткі жорстокі форми. Розчарування, нудьга, страждання — супутники його життя і життя людей, связавших з нею свою судьбу.

Заключительная глава «Фаталіст» здавалося б здається зайвої, яка випадає з закономірного розвитку роману. На насправді в «Фаталисте» міститься найважливіша думку розповіді, до неї поступово вів нас автор. Печорин переходить від самооцінки для роздумів про своєму поколінні. Які само одержувати його думки? Тут Лермонтов свідчить, що ж кричав він у «Думі», що ні давало йому спокою все життя, — про лиху долю свого покоління: «…ми… жалюгідні нащадки, скитающиеся землею без переконань й гордості, без насолоди та страху… ми здатні більш до великих жертвам ні на блага людства, ані шеляга навіть задля власного нашого щастя, оскільки знаємо його неможливість і байдуже переходимо від сумніви до сомнению…».

«Фаталіст» повертає нашій фортеця, де сталася з Бэлой. Коло замкнулося. «Кільцева» композиція підкреслює обречённость героя. Печорин намагається вирішити найскладніший питання: наскільки людина вільний розпоряджатися своєю журналістською долею. «І особливо якщо точно є доля, навіщо само дана воля, рассудок?».

Таким чином, у романі розглядаються соціальні, моральні і філософські проблеми. Психологічно точно дається картина взаємовідносин нашого суспільства та особистості.