Воронцовський палац у Санкт-Петербурзі

Школа № 571.

Санкт-Петербург.

Роботу виконала учениця 9Б класса.

Арыкина Алёна.

2003 г.

У південно-західному напрямі від Невського проспекту по Садовій вулиці (буд. 26) розташовується палац Воронцова — зразок багатою міської садиби середини XVIII в.

Палац побудували у проекті архітектора Ф. Б. Растреллі 1749 — 1757 гг.

Першим власником садиби був канцлер і дипломат граф Михайло Іларіонович Воронцов (1712 — 1767), далекий родич імператриці і учасник двірського перевороту 25 листопада 1741 року. У 40-ві року придбав березі Фонтанки кілька земельних ділянок, простиравшихся до Садовій вулиці, і він вирішив створити пишну садибу з дворцом.

Головний трёхэтажный корпус лежить у глибині двору, щоб міської шум не докучав сиятельным мешканцям. Вона має чотирикутний у плані двір. Два симетричних двоповерхових флігеля винесені уперед і поставлені по червоною лінії вулиці. Вони повинні були пов’язані з головним будинком полуциркульными переходами, які потім розібрали. Растреллі орієнтував головний фасад палацу не так на Фонтанку (як палаци Аничков, Шереметєвих), але в прокладену до доти садову улицу.

План палацу уражає подібних споруд 40-х і 1950;х років XVIII століття. До головного корпусу палацу із боку заднього фасаду примикає другий П-образный корпус, утворює внутрішній замкнутий двір із трьома в'їздами. Через малий двір було зроблено вихід парк.

Головний фасад палацу вирішене традиційно для Растреллі: це композиція з трьома выступами-ризалитами, та на відміну від ризалитов інших палаців вони менш об'ємні. Зате опрацюванні кожного Растреллі приділяє особливе внимание.

У центрі палацу — величезна в'їзна арка, пізніше закладена і перетворена в ганок. По сторонам її розташовані групи колон. Над колонами — балкон, наголосивши центр фасаду. Вікна першого поверху прикрашають фігурні наличники. На замкових каменях — левові маски, приклад чудовою ліплення, завжди широко використовуваної Растреллі на фасадах будинків. Простінки між вікнами рустованы. Рустом підкреслена і масивність першого цокольного этажа.

Другий поверх — парадний. Тут вікна більшого розміру, завершающиеся полуциркульными арками, наличники більш прикрас. Між вікнами — здвоєні колони, а над проїзний аркою — здвоєні пілястри. Центральний ризаліт завершується фронтоном, прикрашеним скульптурної композицією з гербом власника, повторений обох фасадах.

При хорошою освітленості головного фасаду у ньому різко насунуться тіні, які підкреслюють об'ємність декоративних деталей: колон, ліплення, карнизів, скульптури. На світлому тлі різко виділяється чорний малюнок решіток. Площину стіни будинку зовсім не ощущается.

Центр кожного з сокових ризалитов, підкреслений здвоєними колонами, завершується лучковым фронтоном, кути ризалитов прикрашені здвоєними пілястрами. Наличники вікон суворіше із малюнка, ліплення меньше.

У рішенні фасаду Воронцовського палацу застосований особливий архітектурний прийом, дозволяє чітко вирізнити центр. У композиції центрального ризалита підкреслено і вертикальні і горизонтальні лінії, тоді як і бічних ризалитах — лише вертикали.

Незвичним зробив Растреллі і вхід до палацу: у центральній арці зліва і справа два портика з колонами доричного ордера. У одному з неї і була розташована парадна драбина, два маршу якої вели на другий поверх; стіни драбини прикрашали росписи.

Сучасники писали у тому, що інтер'єри палацу відрізнялися пишністю, в них широко використані ліплення, різьблення, плафони роботи Тьеполо. До жалю, пишне і багате внутрішнє оздоблення палацу не сохранилось.

У центральній частині палацу містився великий двусветный зал. П’ятдесят залів становили анфіладу вздовж головного фасаду і ще дві малі анфілади в бічних корпусах. Величезний зал займала бібліотека М. І. Воронцова, тоді одну з найкращих в Петербурге.

Над одноповерховим корпусом, які виходять парк, було зроблено відкрита тераса з виглядом на Фонтанку.

Позаду головного корпусу з’явився регулярний сад з басейнами, фонтанами та інші «витівками». У саду палацу любив гуляти полководець А. У. Суворов — друг графа Воронцова. Звідти добре було видно феєрверки, супроводжували гуляння в Анічковому саду.

Парадний двір відділений від вулиці прекрасної ажурної огорожею, виконаною із малюнка Растреллі. Це з ранніх прикладів російського художнього чавунного лиття. У орнаменті грати гармонійно поєднуються геометричні і рослинні мотиви. Особливо вправний візерунок головних в'їзних воріт. Він віртуозним, відрізняється тонкощами, вишуканістю. Легкий ажур огорожі переривається потужними столбами.

Будівництво палацу майже розорило графа, поставило його за грань банкрутства. Його часті нарікання цього зіграли своєї ролі. Цариця Єлизавета «підкинула» йому 40 тисяч. У «Санкт-Петербургских відомостях» було надруковано повідомлення читачі у тому, що «23 листопада (с.с.) 1758 року освятили була церкву у щойно збудованому домі графа Михайла Ларіоновича Воронцова. Її імператорська величність зволив їсти в його сіятельства, а для новосілля вручила йому указ на 40 000 рублів». Але це субсидія не врятувала Воронцова. Тепер він скаржився, що доводиться великі вартість часті бали і «машкерады». І на 1763 року Воронцов продало скарбницю свій палац, отримавши для неї від Катерини II 217 600 рублей.

До 1770 р. будинок пустувало. Потім у ньому тимчасово поселили брата прусського короля Фрідріха-II була — принца Генріха. Він вів переговори з Катериною II про поділ Польщі. Після цього в палаці недовго жили інші високопоставлені лица.

Підійшов до кінця XVIII століття. Павло I про змінив на престолі свою мати Катерину II.

29 листопада 1798 р. Павло I про прийняв титул Великого магістра мальтійських лицарів. Він подарував Воронцовський палац російської галузі Мальтійського ордена.

Над гратчастими ворітьми палацу зміцнили орденський герб: на червоному тлі білий мальтійський хрест із чотирма раздваивающимися оконечьями, які позначають християнські чесноти: розсудливість, поміркованість, мужність, справедливість і другие.

Колишній палац наказали називати «замок мальтійських рыцарей».

У 1798 — 1800 рр. за велінням Павла I біля палацевої садиби було споруджено два храму: Православна Церква і католицька капела ордена мальтійських лицарів (архітектор Дж. Кваренги). Капела — одне з найкращих робіт Кваренги. Створюючи це невеличке приміщення поруч із растреллівською палацом, Кваренги злегка порушив своє звичайне класичну строгістю. Він спробував пом’якшити лінію фасаду, введення округлі профілі з кінця черкивания, лише цими, начебто, незначними, деталями він намагався зв’язати мистецьке обличчя капели з архітектурою растреллиевского сооружения.

До цього часу добре збереглася внутрішнє оздоблення капели — колонада коринфського ордера, розпис, ліпне оздоблення стін, облицьованих штучним мармуром. Ретельна реставрація капели було зроблено в 1927 року архітектором М. П. Никитиным.

Зал Мальтійської капели, і навіть церковний зал в палаці набувають особливої цінності як інтер'єри Кваренги, тому що майже й інші згодом зазнали значним переробкам чи погибли.

Інтер'єри православній церкві більш скромні, але вона, прикрашена синім і жовтим мармуром, тонкої ліпленням на стінах, також прекрасна. Обидва будинку належать до кращих зразків російського классицизма.

У правління Олександра припинила своє існування російська гілка мальтійського ордена. Палац було відібрано у скарбницю, та її передали Пажескому корпусу, створеному ще Катериною II на виховання і навчання пажів. Вони вивчали математику, військові науки, філософію, право, історію, геральдику, генеалогію, росіянин і іноземні мови, державний церемоніал, а також верхову їзду, фехтування, танцы.

Палац Воронцова ні пристосований для навчального закладу. Чудова подвійна драбина, прикрашена статуями і дзеркалами, вела на поверх, де пишні зали з розписаними плафонами були призначені для балів та урочистих прийомів. Тож у 1827 р, палац перебудували (архітектор А. Є. Штауберт). Тоді ж і було втрачено оздоблення интерьеров.

У пажеському корпусі навчалися Є. А. Баратынский, деякі майбутні декабристи (П. І. Пестель та інших.). Обидва сини А. З. Пушкіна — Олександр — і Григорій — закінчили корпус в 1850-х гг.

Влітку 1918 року будинок Воронцовського палацу виявилося у центрі важливих подій. Під час повстання лівих есерів у Москві 7 липня левоэсеровская організація Петрограда підготувала й тут аналогічну акцию.

До літа я 1918 року петроградська організація лівих есерів не користувалася істотним впливом у робочих масах. Якщо грудні 1917 року партія налічувала до 40 тисяч жителів, чи до липня 1918 року — лише 4500 людина. Їх опорною базою було будинок Воронцовського палацу, де розміщався штаб бойових левоэсеровских організацій, і Україна перебувала дружина ЦК ПЛСР. Воно нараховувало 600 людина, мала тут склад гранат, пироксилиновых шашок, кулеметів, бомбометов і кілька знарядь. 7 липня у вікнах будинку були поставлені кулемети, у вікно викотили гармати. Але будинок виявилося до того що часу у кільці червоних військ. Червоноармійці запропонували левоэсеровской дружині капітулювати. Відповіддю з’явився інтенсивний ружейно-артиллерийский вогонь. Тоді почався обстріл будинку. Бій тривав 40 хвилин. Загинули і було поранені багато червоноармійці, і навіть випадкові перехожі. Потім левоэсеровская дружина вивісила білий прапор. До 21 години 30 хвилинах операція було завершено. Будинок працювали школою червоних курсантів, яка пізніше перетворилася на піхотне училище.

Після Жовтневої революції тут розміщувалося військове навчальний заклад, тоді як у час Великої Великої Вітчизняної війни — госпиталь.

У 1958 р. будинок повністю передали Суворовскому військовому училищу.

Список використовуваної литературы:

. «Санкт-Петербург, посібник з історії міста», Є. У. Дмитриева.

. «Кам'яне оздоблення центру Ленінграда», А. Р. Булау, М. Б. Адакумова.

. «Ленінград», У. А. Витязева, Б. М. Кириков.

. «Ф.-Б. Растреллі», Р. Козьмян.

. «Садова вулиця», Б. Р. Синюхаев.

. «Ленінград», З. М. Серпокрыл.

. «Мій місто Санкт-Петербург», Ю. І. Кирцидели, М. Р. Левина.