Шкала Залигіна

Шкала Залыгина

Сергей Костирка.

Прежде всього, Залигін спростував звичне уявлення про письменницької біографії. Вважають, що й письменник ж розпочинає з короткого розбігу, потім — бурхливе цвітіння таланту, як кажуть, пік «письменницької вітальності «, коли одним подихом створюються найяскравіші, емоційно насичені твори; далі йде поступове оформлення власного стилю, що йде паралельно з ослабленням емоційного напору (урівноваженим зростаючим майстерністю та інтелектуальної значимістю). А наприкінці біографії - повільне згасання творчого дару і до публіцистиці і мемуарних заметкам.

А Залыгин-художник йшов висхідній до останніх свого життя. Навіть коли виявляється, коли сили його йти катастрофічно, коли починало відмовляти, начебто, її, пам’ять, деякі навички орієнтації, — їй немає відмовляв, бо як що всі розвертався і розвертався його дар художника. І дар нього був настільки свіжий, що у 1996 року, коли вичитував коректуру роману «Свобода вибору », то всерйоз обмірковував, хіба що запропонувати Залыгину якусь літературну акцію, саме — над романом вигадане ім'я автори і забезпечити його довідкою: «літературний дебют, молодий, раніше невідомий він і т. буд. «Упевнений, що публікація про романі заговорили б сьогодні як про відкритті року, оправдывающем все роздуми нашої критики феномен російського постмодерну, — значимість, змістовність думки роману поєднані із молодий зухвалістю його нової стилістики цілком виправдовували б цей тезис.

В КІНЦІ ДЕВ’ЯНОСТИХ, КОЛИ ЗАЛИГІН хіба що щороку опинявся у лікарні, я пам’ятаю, як похолов від слів, якими якось мене зустріли у редакції: «Ти вже знаєш про Залыгине? «(У дні Залигін тиждень як лежав у реанімаційному відділенні.) «що сталося? «- «Він повість нову дописав вчора, до вечора привезуть до редакції рукопис ». «Сергій Павлович, — запитав я, коли вийшов працювати, — як це ви змогли дописати повість? Де? «- «На реанімації, — бадьоро відповів Залигін. — Там, знаєте, спокійно, хто б заважає, телефон мовчить, то й дописав » .

" Дві сторінки щодня ні чого — самотужки не можна " , — говорив Залигін. До літераторам, жалующимся те що, що таке життя настільки замордовала, що до письмового столу не підпускає, він ставився із потаємною брезгливостью.

Начинал він лише наприкінці тридцятих, книжка вийшла 1945 року на Алтаї. Але увагу читаючої Росії Залигін зміг залучити лише у 1954;му, надрукувавши в «Новому світі «цикл нарисів «Весна цього року «- про життя колгоспів. Залигін відразу потрапив у зоряне для тодішньої російської літератури оточення — Дорош, Овечкин, Троепольский, Тендряков. Такий злет невідомого провінціала і був означати, що він визначився собі у літературі. Далі потрібно були лише обживати це знайдене вже у літературі місце, підтверджувати свій досить високий статус.

Но наступним ж романом «Дороги Алтаю «(1962) Залигін спростовує себе, того що відбулося, й починає все спочатку. Він публікує роман про біологах, про роботи і побут наукової експедиції в тайзі. Характернейшая для умонастроїв тодішньої літератури (й почасти — суспільства) річ. Нове літературне покоління шукало свої екзистенційні опори, власні засоби відновлення зору. Закономірна тодішня популярність у Росії Хемінгуея з його демонстративної опорою на просте та вічне: життя й смерть, страх, любов, їжа, природа. Своєрідним аналогом у російській літературі та кіно початку 60-х стала розробка так званої «геологічної теми »: люди науку й природа, проста життя складних людей. Самі мотиви залыгинского роману, сюжетні ходи, людські типи міг би повністю вписатись у умонастрій і поетику на той час, якщо би надмірна хіба що докладність оповідача і надлишок натурфілософської забарвлення у його размышлениях.

Казалось, літературні та суспільні інтереси письменника визначилися. Але поки його побратими за пером догрызали геологічну романтику, Залигін публікує в 1964 року приголомшливу на той час повість «На Іртишеві «. Вперше у радянської підцензурної друку була сказано всю правду про колективізації, вперше колективізація осмислювалася над канонічної шолоховской інтерпретації, бо як трагедія російського селянства, й ширші - національна катастрофа. Як найвищу оцінку повісті гуляла Москвою изустно передана фраза Солженіцина: «Це, що є така повість. Я тепер можу звідси не писати ». Ім'я Залигіна стало в значимий тоді, найсокревенніший для читача ряд: Солженіцин, Абрамов, Бєлов, Можаев…

Сегодня, коли новизна самих підходів для оцінювання колективізації не вражає новизною, повість «На Іртишеві «не втратила нічого, більше, сьогодні як коли вона і має можливість бути прочитаної в усій повноті свого змісту. Однак у момент появи повісті приголомшливий публіцистичний заряд цієї речі закрив глибинний зміст. І Залыгину довелося знову і знову повертатися і розвивати улюблені думки вже у цілому циклі своїх романів на матеріалі російської життя початку століття: «Солона падь «(1968), «Комісія «(1975), «Після бурі «(1985). Цей романний цикл можна було визначити як специфічно залыгинский жанр историческо-философского роману нашої літературі. І письменник, створює цю грандіозну будинок, міг би нарешті розраховувати на спокій — справді, може бути значніша тієї роботи, яку він ставить. Тепер головною письменницької завданням Залигіна, здавалося, має було б бути до-писание, до-воплощение задуманного.

НО ЦЯ «БУДІВЕЛЬНА МАЙДАНЧИК «для Залигіна виявилася мала. Залигін в вкотре дивує свого читача — в 1973 року публікує роман «Південноамериканський варіант », суто «міське «розповідь про душевної маяте сучасної інтелігентній жінки. (І тоді ж пише глибоке і тонке на думку есе про Чехова — окрема сторінка залыгинского творчості.) І знову критик у спантеличенні: якого поколінням вважати, до якому загону радянських письменників віднести Залигіна? Він свій практично у будь-якій компанії, і навіть в усіх цих компаніях йому тесно.

Простая думку, що ні якому літературному поколінню, ні з якому, навіть «передового загону «радянських письменників Залигіна відносити зайве, хоча б оскільки він «належить «до російської літератури і ні чому більше, — критиці не приходила в голову.

Деятельность Залыгина-редактора міг стати чудовим фіналом будь-який літературної біографії. Редактором Залигін чудовою. Він зміг повернути «Новому світу «лідируючу позицію у російській журналістиці, зробив його тим органом, з допомогою якого є товариство і література відновили своїх прав на думку й слово. Та й у ці дуже складні роки професійна життя Залигіна не обмежувалася редакторської життям. Залигін ні класичним редактором журналу, він був письменником, редагованого журнал, — дуже суттєва уточнення. Це виявлялося у самому стилі його редакторської роботи (ось, наприклад, його репліка на редакційної летючці: «Дивний якийсь цей письменник NN. Його попросили змінити те-то ось т. е. Відтоді він змінює. Але його попросили переробити кінець. Він переробив. Потім сказав, що героїня не своє ім'я носить. Він відразу придумав їй інше ім'я… Що таке?! А хоч би він раз не погоджувався! »). Та найголовніше, що бувши редактором самого відомого і, самого трудозатратного для що працюють у ньому людей журналу, Залигін залишався письменником. Понад те, кінець вісімдесятих і дев’яності роки виявилися однією з плідних і яскравих періодів його творчества.

90-Е РОКИ ДЛЯ БАГАТЬОХ з нашого літературі лише «поминками за радянською літературі «, а й хіба що поминками з літератури взагалі; те, що початок відбуватися країни, в літературною та журнальної життя, віддалося стогоном і скреготу зубного в літературному середовищі: «Яку літературу загубили! » .

До цього часу стонут.

Действительно, із класиків 60−70-х, початку 80-х рівновагу утримали лише одиниці. Нові часи майже зовсім зруйнували вже що склалося і десятиліття функционировавшее будинок російської літератури, і сказане стосується як нормативно-советских класиків. Залигін ж, як письменник, пройшов крізь це час, хіба що не помітивши катастрофічності її мистецтва. Навпаки, цей час йому надзвичайно плідно — два роману, кілька повістей та циклу оповідань, майже з яких ставав об'єктом літературно-критичних розборів. Проза Залигіна цих років — проза людини, повністю відкритого своєму часу, абсолютно жива і сучасна. Залигін в нових історичних умовах тримався із дивною гідністю. Він вів свій діалог із часом і історією однакові - не учнем і учителем-пророком.

…Когда Сергію Павловичу йшов із редакції, я довго умовляв його сісти за мемуари. Залигін от уже майже погодився і навіть дав згоду на рекламний анонс своїх спогадів у журналі. Але за мемуари не сіл. Занадто багато залишалося ще несделанной творчої праці, впритул до кінця він почувався художником, що робить сьогоднішнє мистецтво. І, гадаю, мав рацію этом.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.