Поліфонічний роман

Полифонический роман

Вадим Руднєв.

Полифония (древнегр. poliрhonia — багатоголосся) — музичний термін, що означає великий музичний стиль, який панував у Європі незалежності до середини ХVIII в. (до великого класицизму). У поліфонії на відміну гармонії немає поділу на мелодію і акомпанемент, все голоси рівноправно ведуть свої партії, від накладення яких утворюється поліфонічний стиль — стиль мотетов, фуг і поліфонічних фантазий.

М. М. Бахтін вжив термін П. р. насамперед до творчості Достоєвського у книзі «Проблеми творчості Достоєвського ». Книжка вийшла 1929 р. і практично залишилася непоміченою. Бахтін було репресовано (засланий в Саранськ). Після виходу цієї книжки знайомить із змінами й під назвою «Проблеми поетики Достоєвського «в 1963 р. вона дала Бахтіним б світової слави, зробивши її однією з славнозвісних російських філологів і філософів радянського периода.

Бахтин був авангардистом в літературознавстві (порівн. авангардне мистецтво). Он якесь цілком своє, альтернативне літературознавство (див. також карнавализация). Під П. р. Бахтін розумів те що, що на відміну з інших письменників Достоєвський у головних творах веде всі заставки персонажів як самостійні партії. Тут немає «мелодії і акомпанементу «і, звісно, немає жодної «гармонії «. Боротьба і взаємна відбиток свідомостей й ідей становить, по Бахтіним, суть поетики Достоєвського. Його герой, пише Бахтін, «найбільше думає про те, що про неї думають і може думати інші, він прагне забігти вперед чужому свідомості, кожної чужій думок про нього, кожної точки зору нею. За всіх істотних моментах своїх зізнань він намагається передбачити можливе означення й оцінку його іншим, вгадати зміст і тон цієї оцінки й намагається старанно сформулювати ці можливі чужі промови ньому, перебиваючи своє мовлення уявлюваними чужими репліками » .

Вот приклад поліфонічного проведення ідеї на романі «Злочин і покарання »: Раскольніков до початку дії роману опублікував газеті статтю з викладенням теоретичних основ своєї ідеї. Достоєвський ніде не викладає цієї статті у монологічною формі. Ми вперше знайомимося з її змістом (…) у напруженому і страшному для Раскольникова діалозі з Порфирієм (…). Спочатку статтю викладає Порфирій, до того ж викладає у навмисно утрируваній і провокуючою формі. Це внутрішня диалогизированное виклад постійно перебивається питаннями, зверненими до Раскольникову, і репліками цього останнього. Потім свою статтю викладає сам Раскольніков, постійно перебиваемый по справжньому провокують питаннями та зауваженнями (…). Через війну ідея Раскольникова з’являється маємо в интериндивидуальной зоні напруженої боротьби кількох індивідуальних свідомостей, причому теоретичний статус ідеї нерозривно узгоджується з останніми життєвими позиціями учасників діалогу " .

При цьому невід'ємною рисою П. р. Бахтін вважає те, що голос автора роману не має жодних переваг перед голосами персонажів. Особливо це, коли Достоєвський вводить оповідача, що у дії на правах другорядного персонажа («хронікер «в «Бісах »).

Другая особливість поетики П. р. — герої, обростаючи чужими голосами, набувають ідеологічних двійників. Так, двійниками Раскольникова є Свидригайлов і Лужин, двійниками Ставрогіна — Кирилов і Шатов.

Наконец, Бахтін протиставляє П. р. Достоєвського монологическому роману Л. М. Толстого, де автор є повновладним господарем своїх персонажів, що — його марионетками.

Не боючись перебільшення, можна сказати, що все модерністська проза ХХ в. зросла з Толстого і Достоєвського, або беручи лінію однієї з них (так, Джеймс поліфонічний, а Пруст монологичен), або у парадоксальний спосіб їх поєднуючи, як це має місце у творчості Томаса Манна і Фолкнера.

В «Чарівної горі «Т. Манна Ганс Касторп постійно досі у «интеривдивидуальной зоні «своїх «герметичних педагогів «- Сеттембрини і Нафты, Клавдії і Перекорна, Беренса і Кроковского. Та заодно авторитарність суто толстовського авторського голоси тут очевидним чином присутствует.

В «Доктора Фаустусе «поліфонічний тон задає постать оповідача Серенуса Цейтблома, що у процесі написання біографії свого приятеля, геніального композитора Леверкюна, перебуває в ним саме в відносинах напруженої полеміки. Прямий відсиланням до П. р. Достоєвського («Братам Карамазовым ») є діалог Леверкюна з чортом, де герой хоче переконати себе у нереальності співрозмовника, «інтеріоризувати «діалог, перетворити його у внутрішнє і цим позбавити истинности.

Особая «скорочена поліфонія «є у прозі Фолкнера, особливо у романі «Шум і лють «і трилогії про Сноупсах («Сільце », «Місто », «Особняк »). «Шум і лють «представляє собою композицію з чотирьох частин, кожну у тому числі веде свого голосу — троє братів Компсонов і (останню частина) автор. У трилогії про Сноупсах голоси отримують поперемінно «простаки «Чик Малиссон і У. До. Рэтлиф і витончений Гевін Стівенс. Причому у обох романах один і той ж зміст передається різними особами по-різному (порівн. також событие).

Концепция П. р. Бахтіна (див. також карнавалізації) філософськи надзвичайно збагатила вітчизняне і західне літературознавство, перетворила його з нудної описової фактографии в захоплюючу інтелектуальну мовну гру .

Список литературы

Бахтин М. М. Проблеми поетики Достоєвського. — М., 1963.

Бахтии М. М. Питання літератури та естетики. — М., 1976.

Бахтин М. М. Естетика словесного творчості. — М., 1979.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.