Загадочная таємниця Бурштинової комнаты

ВСТУПЛЕНИЕ.

Бурштинова кімната вважається однією з найбільших творів мистецтва 18 століття, яке часто називають «восьмим дивом світла». Теперішня вартість цих скарбів становить 155 млн. доларів. Але сліди кімнати губляться після 1944 року. Існує безліч версій про її сьогоднішньому місці перебування, але знайти до цього часу зірвалася. Це величезна таємниця, розгадати яку вчені намагаються вже не десять років. Мені цю тему дуже цікава. У свою роботу я представила найцікавіші мало відомі факти про Бурштинову кімнату, котрі мені вдалося знайти. Виявляється, в дійсності таємниця Бурштинової кімнати набагато дивасніше, ніж заведено считать.

1939 рік — час приголомшливих надій для Німеччини. Вона сильна як ніколи. Війна неминуча. Передчуття те, що з Європи Німеччинупереможницю, і цього був сумніви, поллються потоки творів мистецтв, кружляло голову німецькому мистецтвознавцю Альфреду Роді. Які перспективи відкривалися для вченого тоді, що він познайомився з документами міністра пропаганди Геббельса, у яких той дав завдання генерального директора Берлінських музеїв Отто Кюммелю підготувати список творів мистецтва, що з 15 століття всупереч волі німців чи результаті сумнівних угод потрапили до рук іноземців. Цю фразу — «в результаті сумнівних угод» — відразу нагадала Роді історію дорого бурштинового подарунка Петру I. «Бурштинову кімнату ми повернемо, повернемо там, в Кенігсберг, сказав у 1939 року Альфред Роді свою дружину, — у тому неспроможна бути сомнений…"[1].

Він був буквально засипати німецькі видання матеріалами про бурштині, говорив не змовкаючи, друкувався в мистецтвознавчих журналах, читав лекції про кімнаті. Завдяки його публікаціям, багато хто у Німеччини вперше довідалися, що у Пушкіна під Ленінградом є німецьке диво — Бурштинова кімната, яка, ясна річ, по «непорозуміння» потрапила до Россию.

І коли блокували Ленінград, вони знали, як і де потрібна шукати. Бурштинова кімната стояла однією з перших у списку. Причому, коли Альфред Роді дізнався, що солдати її захопили, але це подавалося у публічних виступах й у пресі, як порятунок бурштинового скарби з лінії огня.

Ось, що писав доктор Роді в Мюнхенському журналі «Пантеон» 1942 року: «Приблизно з середини 17-го століття техніка обробки бурштину отримала новий сильний підйом. «Інтимний» матеріал, яким з права вважається бурштин, лише вигравав в змішання стилів рококо та музичне бароко. Найстрашніше фантастичне, що було створене з допомогою техніки фіксування бурштину на срібних пластинах, єдиний і неповторне свого роду, це — Бурштинова кімната Фрідріха I, якої ми можемо сьогодні надати справжнє первісне значення, по тому, як вона повернуто з Царського Сіла й віднайшла свого місця в замку Кенигсберга."[2].

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА.

Фрідріх I невдовзі після своєї коронації висловив першу ідею — виготовити у Берліні святковий зал і галерею з бурштину. Автором початкового проекту Бурштинової кімнати вважається А. Шлютер — головний архітектор прусського королівського двору, який обіймав посаду з 1699 року. Янтар — матеріал, раніше не застосовували в оформленні інтер'єра. Здійсненню задуму допомогло те, що у палацевих комор зберігалася велика королівська колекція бурштину, до якої належали три багато орнаментовані бурштинові рами з дзеркалами, виконані XVII столітті німецькими мастерами.

Робота з бурштином архітектор запросив з Копенгагена Р. Вольфраму, придворного майстра датського короля Фрідріха IV. У 1701 року Р. Вольфрам з рекомендаційним листом приїжджає до Берліна й вдається до роботі. Проте здійснити задуманий проект вдається лише наполовину, т.к. невдовзі А. Шлютер було звільнено з робіт залишив Берлін. Придворним архітектором прусського короля стає швед Еге. Фон Гете. Взаємини із бурштиновим майстром в нього не складаються, і Р. Вольфраму теж усувають від робіт. За новим задуму короля бурштиновий кабінет вирішено влаштувати в замку Шарлоттенбурґ, куди перевозять вже готові бурштинові фрагменты.

У 1707 р. договір на продовження робіт полягає з цими двома запрошеними з Данцига майстрами — Р. Турау і Еге. Шахтом. Цей етап створення Бурштинової кімнати триває близько п’яти. У 1713 р. по смерті Фрідріха I роботи припиняються. Новому прусскому королю Фрідріху Вільгельму I бурштиновий кабінет виявився непотрібним: все архітектурні деталі були отвезены в Берлінський Арсенал і віддані забвению.

Чутки про незвичному кабінеті сягають Росії. Імператору Петру I захотілося отримати бурштиновий кабінет для своєї Кунсткамеры.

У 1716 року за дорозі до Франції він зустрічається з Фрідріхом Вільгельмом I в Габельберне, неподалік Берліна. Невдовзі Петро одержує у ролі дипломатичного подарунка бурштиновий кабінет разом із яхтою «Либурника». Два роки російський цар посилає відповідний подарунок — 55 гренадерів і кубок власної работы.

Відправкою бурштинового кабінету керував російський посланець при прусському дворі граф А. Головкин: 18 скринь із бурштином занурювалися на вісім возів і відправлені спочатку у Кенігсберг, потім у Мемель, пробувши їсти дорогою шість тижнів. 6 січня 1717 року за дорученням імператора Петра I обергофмейстер курляндской герцогині Анни Іоанівни П. Бестужев -Рюмін зустрів вантаж в Мемелі й відправив у Риги, а звідти до Петербурга. Санкт-Петербурзький губернатор А. Меньшиков прийняв і розпакував ящики, відповідно до берлінської інструкції, але зібрати кабінет ми змогли, і бурштин віднесли у флігель Літнього дворца.

При вступ на престол імператриця Єлизавета Петрівна вирішила використовувати позабутий бурштиновий кабінет для оздоблення однієї з покоїв своєю офіційною резиденції - нового Зимового палацу доручила цим зайнятися своєму оберархитектору Ф.-Б. Растреллі. Для лагодження і виправлення бурштинових деталей у лютому 1743 року запрошується італійський майстер А. Мартелли. Проте задля прикраси інтер'єру в Зимовому палаці бурштинових деталей бракує, тому Растреллі використовує дзеркальні пілястри і розписує додаткові панно «під бурштин». У 1745 року Фрідріх II дарує імператриці четверту раму, виконану у проекті А. Рейху: у її декорі використані алегорії, славили Єлизавету Петрівну. Зібрана в 1746 року Бурштинова кімната стала для офіційних прийомів, хоча у ході реконструкції палацу її доводилося переносити з місця цього разу місце. У 1755 року починають створювати нову Бурштинову кімнату в Катеринінському палаці. У ящика елементи було перенесено в Царське Село на руках спеціальної командой.

Зал Катерининського палацу — 96 кв. метрів, значно перевищував розміри Бурштинового кабінету. Ф.-Б. Растреллі перекомпонував все деталі кабінету, розмістивши панелі симетрично за середнім ярусу трьох муру і поділивши їх пілястрами з дзеркалами, і навіть прикрасивши кімнату дерев’яної золоченій різьбленням. Для установки панно на стіни знову запрошується А. Мартелли. Там, де бурштину забракнуло, фрагменти стін були затягнуті полотном і розписані «під бурштин» художником І. Бельским. З огляду на крихкість матеріалу і часті осипу бурштину, для кімнати було виділено спеціальний наглядач, який постійно виконував невеликі реставраційні роботи. У 1758 року цю посаду було запрошено з Пруссії Ф. Роггенбук. Він також очолив робота зі створення нових бурштинових виробів на бурштинової майстерні Царського Села.

У 1763 року імператриця Катерина ІІ видає указ про заміну розписних полотен у кімнаті на бурштинове панно та вироблення бурштинових панелей нижнього ярусу стін. Разом з Ф. Роггенбуком практичну роботу розпочали раніше запрошені з Росією До. Фриде, І. Вельпендорф та його російські учні. Було виготовлено вісім пласких щитів нижнього ярусу з набірним малюнком. За 4 року був використано 450 кілограмів бурштину. До 1770 року створення Бурштинової кімнати завершили. Кімната одержала остаточний вид, зображений пізніше на численних фотографиях.1.

Бурштиновий убір, котрий обіймав три стіни, містився у трьох ярусу. Центральний (середній) ярус був із восьми симетричних великих вертикальних панно. У півфіналі чотирьох їх встановили картини з кольорових каменів, виконані в 50-і роки ХVIII століття в Флоренції у техніці флорентійської мозаїки у проекті художника Д. Дзокки і що зображували п’ять природних почуттів: Зір, Смак, Чутка, Дотик і Нюх. Відстань між великими панно займали високі дзеркальні пілястри. Нижній ярус кімнати покривали прямокутні бурштинові панно. У південно-західному розі був вмонтовано маленький бурштиновий столик на вишукано вигнутій ніжці. Оздоблення кімнати складався з набірних бурштинових комодів російської праці та китайського порцеляни. У Янтарному кабінеті, в засклених вітринах зберігалося одне з значних в Європі зборів бурштинових виробів ХVII-XVIII століть німецьких, польських і петербурзьких мастеров.

Різкі перепади температури, грубне опалення та протяги зруйнували бурштиновий убір. У ХІХ столітті тричі проводилася реставрація: в 1833, 1865, 1893−1897 годах.

У 1933;1935;х роках невеликі реставраційні роботи велися скульптором І. Крестовским. Серйозна реставрація намічалася на 1941 год.2.

У перші ж дні Другої світової війни, як у Катеринінському палаці почалася евакуація музейних цінностей; через тендітності панелей Бурштинової кімнати було вирішено не вивозити їх як інші музейні експонати вглиб країни, а зробити їх консервацію дома, не знімаючи зі стін. Панно обклеїли спочатку папером, потім марлею і ватой.

Коли німецькі війська переможним штурмом прибули через Литву, Латвію і Естонію, і зробив укрепительный пояс навколо Ленінграда, щоб взяти місто в кільце, Царське Село виявилося розташованим на першої оборонної лінії. Палац був дуже зруйнований під час бомбардувань; Великий Зал був задоволений повністю висаджений у повітря, вікна і відчиняються двері вибиті; поруч із військовими руйнаціями палац піддавався руйнацією і зажадав від вітру і колись непогожою погоды.

Разом з німецькими частинами, ворвавшимися. У Царське Село, прибутку фахівців із команди «Кунсткомиссион». Мистецтвознавці з цього команди, полковник доктор Пенгсен і майор доктор граф Сольмс-Лаубах, оглянули Царскосельський палац і встановили, що необхідно терміново рятувати Бурштинову кімнату. Протягом 36 годин було проведено демонтаж Бурштинової кімнати під керівництвом одного унтер-офіцера й шестеро з будівельного батальйону. Бурштинова кімната було доставлено з Царського Сіла в Кенігсберг, де була передано адміністрації державних замків і парків (директор доктор Галь) до зборів творів мистецтв р. Кенігсберга щодо подальших турботам про ней.

Бурштинові панно і відчиняються двері було виставлено одному з залів третього поверху Кенігсберзького замка.1.

Бурштинову кімнату в Кенігсберзі вже чекали. Її викрадення було сплановане заранее.

«Золото Пруссії» в Кенигсберге.

5 квітня 1945, власне — напередодні початку штурму Кенігсберга російськими, доктор Альфред Роді під медичним наглядом СС здійснив акцію поховання «Золота Пруссії» (Бурштинова кімната) і зробив письмову гарантію її «схоронності у времени».

Того ж дня було піддано впливу наркотиків, і потім загіпнотизований. Техніка такого «впливу» була добре відпрацьована вже безпосередньо до квітня 1943 року «лікарями» СС, ставившими експерименти в концтаборах над людьми. Укол в вену правої руки викликало в доктора Роді депресивний стан. Через війну гіпнозу і наркотичного впливу А. Роді на довгий час втратив пам’ять. Права рука була практично паралізована. І він, справді, у квітні 1945 року міг згадати нічого зрозумілого про долю Бурштинової кімнати, окрім загальних даних та припущень місця її укриття. Його поведінка батьків у цей період її життя розцінювалося російськими, як «петляння», «спроба замести сліди» і «відвести спецслужби» від істинного місця поховання Бурштинової кімнати та інших цінностей. Коли Роді говорив представникам Радянської армії у тому, що він не пам’ятає, що з нею була пов’язана з 5 по 9 квітня 1945 року, йому, ясна річ, не верили.2.

Альфред Роді як мистецтвознавець співпрацював із російської військової адміністрацією, водив по зруйнованому місту, характеризував картинах, цінностях, виконував технічну роботу з інвентаризації творів мистецтв, знайдених повоєнному Кенигсберге.

Завдяки спільним зусиллям власної волі, уважному відношенню і догляду дружини, наприкінці літа 1945 року, Роді зумів подолати безпам’ятство. На початку вересня 1945 року згадав все-все до дрібниць, і те, як виглядала система підземних ходів і бункерів, у яких працював, укриваючи цінності «всенімецького спадщини». Він, також згадав, що Бурштинова кімната умістилася у невеликому просторі підземного сооружения.

Під час укладання Бурштинової кімнати до шухляд було вирішено про распиливании бурштинових панелей, і Роді зняв бурштиновий платівки там, де пізніше пройшла пила теслі. У такому вигляді вони були закриті у шухлядах. Ще напередодні штурму Роді заховав у одне із томів старої книжки ХVIII століття срібну пластину, знайдену ним в замку Кенігсберг, в щілини одній з панелей Бурштинової кімнати. Він завдав на звороті срібної пластини інструкції древніх майстрів — схему Кенігсберга і великий голкою з допомогою лінійки прочертив то в місті, де похована Бурштинова комната.

Не варто своїх днів Альфред Роді вважав Бурштинову кімнату німецької власністю, більше — своєї власністю. Духовну зв’язку з цим скарбом він відчував на дуже глибокому містичному рівні. У 1943 року, коли Бурштинова кімната було змонтовано в замку Кенігсберга, доктор Роді, яка відродила диво, замовив граверу завдати на срібло своє ім'я, написавши просто: «Роді. 1943 р. Кенигсберг"2. Тим самим було, він би став однією з авторів, творців цього чуда.

А до осені 1945 року справи А. Роді йшов поправку. Він згадав, нікого не боявся. Подружжя Роді отримали звістку, що й син живий. Радість була безмежної. І раптом, восени 1945 року став відомо, що подружжя Роді померли себе вдома до одного і того самого дня (точніше ніч). Хтось із сусідів у своїй злобливо пожартував: «Як Ромео і Джульєтта». Їх любили в повному обсязі, якщо вони отримували продуктовий пайок від росіян військових. Жителі сусідніх додому повідомили, що, що з їх квартири винесли два труни, і тільки жоден поклали на візок. Місце, де з їхніми поховали, так ніхто не зміг вказати. Сусіди стверджували, оскільки напередодні їх смерті Роді і родом його дружина почувалися цілком здоровими, і після повідомлення у тому, син живий, прибували в піднесеному настрої духу. Певне, співробітникам СС вдалося здійснити «акцію ликвидации».

Хіба сталося з Бурштинової кімнатою? Де вона сьогодні, і хто її новий власник? Відповідь це питання знає мало хто, хто ж знає, навряд чи комусь хоче розповісти. Насправді є кілька версій, і зробив у свою роботу зібрала найцікавіші з них.

РОСІЙСЬКА ТАЙНА.

Царскосельський краєзнавець Ф. І. Морозов, расспросивший десятки свідків, проштудировавший безліч історичних трактатів і різноманітних архівних документів, дійшов сверхсенсационному висновку: за півтора-два року по початку Великої Вітчизняної війни група радянських реставраторів на чолі з А. Про. Барановським виготовили масштабу одне одного дві Бурштинові кімнати! На одній із них вивезли німці, друга загубилася і, можливо, досі замурована катакомбах царскосельских палацевих підвалів. Оригінал ж дістався 1941 року відомому «другу СРСР» Арманду Хаммеру, оказавшему совєцькому правітельству важливі послуг у перші місяці войны.

Відразу після підписання Німеччиною й СРСР пакту про ненапад до Кремля зустріч зі Сталіним спричинило ціла делегація діячів радянської культури на чолі з А. М. Толстим. Вони вирішували, що подарувати Німеччині «знак дружби». Толстой запропонував повернути Бурштинову кімнату її початковою господарям, а себе створити на точну копію. З його пропозицією погодилися, у ролі головного майстра було запрошено сімдесятирічний різьбяр по янтарю Барановский.

З перших чисел нового, 1940 року у Пушкіна майстер та її учні почали своєї роботи, що зберігається таємно. Майстерня була оточена подвійним кордоном НКВС, але з дивлячись цього, до Барановському зачастили комісії від неймовірних і немислимих інстанцій різного калібру. Йому доводилося виготовляти їм різні «сувеніри» з бурштину. Швидкість виготовлення Бурштинової кімнати впав у троє. Сталін обіцяв недопущення «екскурсій» у майстерню, але вони увесь одно ні припинялися. Тоді НКВС провели «санітарну інспекцію». Саме тут Баранівського і гне перший інфаркт — після роботи НКВС з п’яти членів комісій, наезжавших на майстерню, не уцілів никто.

Другий інфаркт наздогнав А.О. Баранівського у травні 1941 року, коли виконані ним та її учнями бурштинові панелі нарешті було зібрано. Копія виявилася неточною по колірною співвідношенням! На думку Толстого Барановський виконав роботу краще, ніж передбачалося. Але річ у цьому, що істинний реставратор немає права робити щось краще оригіналу. Він також зробив свою Бурштинову кімнату, для нього це був удар.

2-го червня 1941 року справжня Бурштинова кімната була розібрана, та її місце посіла копія. Робота Баранівського була якнайретельніше сфотографована і знову переміщено, певне, в спеціально нею приготовлений підвал в Катеринінському палаці. Вона стала старанно замурована, підходи до забутовкам завалена сміттям. А панелі першотвору лягли на столи майстерні Баранівського в Камероновой галереї. Раптом до приміщення призначений для Бурштинової кімнати, були учнівські панелі, виконані вигляді моделі у обсязі. Отже, 2-го червня 1941 року у Пушкіна перебували три Бурштинові комнаты!

Барановський відправили лікуватися у Сочі. Більше ньому було нічого відомо. Двоє учнів художника пішли за справжньої Бурштинової кімнатою, вивезеної з Царського Сіла 6июля 1941 року, інші учні зникли. Бурштинова майстерня повністю разграблена.

У руках німців виявилася лише модель Бурштинової кімнати, виконана учнями Баранівського. Вони довгий час відмовлялися вірити власним очам, але, проте, краще мати хоча б модель, ніж ничего.

У 1945 року історію про виготовлення копії Бурштинової кімнати А. М. Толстой розповів пушкінського краеведу доктору Є. Головчикеру, причому до подробиць, назвавши у своїй імена багато її його учасників і свідків. У 1960;х років цю історію Головчикер повідав на засідання Пушкінських краєзнавців. Конспект його виступи у 1984 року потрапив до рук Морозова. Тоді він цьому повідомленню не повірив. Проте коли 1987 року Морозов розповів цю «байку» у колі старих реставраторів, об’явився одне із учнів Баранівського — А. М. Воробьев.

Він розповів про намір ще деякі дивацтва цієї історії. Після складання в Царському Селі справжня Бурштинова кімната було до Москви Третьяковську галерею, яка того часу використовували як склад НКВС. Там вона до листопада 1941 року. Потім знову упакована і відправлено на Тушинский аеродром, звідки її відвезли американському «дугласі» з курсом Схід. Воробйова тоді «забули» на аэродроме.

Що ж до копії Баранівського, то утвердженню Воробйова, вона сама був присутній у її замуровке у підвалі. Він згадував у своїй оповіданні тунель котрий поєднує Катерининський і Олександрівський палаци не безпосередньо, а через підвали колишніх казарм лейб-гвардії, розташованих в закуті вулиць Пролетарській і Революции.

Двічі на 1968 і 1975 роках від американців Воробйову надходили привабливі пропозиції щодо реставрації «першотвору». Насправді оригінал від моделі міг відрізнити лише Барановський. Воробйов помер, розказавши лише те, що вважав за потрібне. Померли також і багатьох інших впритул подошедшие до розгадки тайны.

«На погляд, — заявляє Ф. І. Морозов, — справжня Бурштинова кімната було відправлено середині листопада 1941 року у США — з ім'ям Арманда Хаммера, президента компанії „Оксидентал петролеум“, „кращого американського друга СРСР“, якого вже, до речі, також немає в живых…».

У перші місяці війни Німеччини проти СРСР А. Гаммер розвинув таку кипучу і бурхливу діяльність із постачанні у СРСР англійських винищувачів «Спитфайер-1», впускавшихся США за ліцензією, що з боку це могло здатися: або Хаммера завербували співробітникам НКВС — що неймовірно з кожного погляду, або він збожеволів. Пізніше цей американський мультимільйонер публічно за якнайшвидше відкриття другого фронту. Чим навлекает він хвилю обурення з боку впливових американських кіл. Падіння рівня популярності Хаммера веде до зниження курсу акцій його компаній, але упертий. Винищувачі направляють у СРСР на основі. Звідки така щедрість, яку Гаммер ніколи раніше не виявляв? Не Бурштинова чи кімната причина тому?

Бурштинова кімната — ланка, потягнувши протягом якого неминуче витягаєш на світло справжню підгрунтя Другої світової війни, зачіпаючи питання державної безпеки навіть всіх країн Європи, у Росії. Тому особи, близько які підходили до розгадки, стали жертвами спецслужб, змушених робити це брудним справою, захищаючи інтереси національної безопасности.1.

БУРШТИНОВА КІМНАТА — У ОДНОМУ ІЗ БУНКЕРІВ «ВЕРВОЛЬФА».

Ця версія належить Андрію Станиславовичу Пржездомскому, генераллейтенанту, кандидату історичних наук, фахівця з найновішої історії Німеччини. У 60−70 рік він брав участь у роботі Калінінградської геологоархеологічної експедиції, що займалася пошуками Бурштинової кімнати та інших цінностей, втрачених у роки Другої Першої світової. Потім курирував у КДБ питання, пов’язані безпосередньо з пошуками Бурштинової кімнати. Ось його версия.

Робота з пошуку Бурштинової кімнати почалася 1949 року, коли Молотов зателефонував із першим секретарем Калінінградського обкому партії Щербакову і сказав: «Товариш Сталін цікавиться, де Бурштинова кімната?». З того часу машина закрутилася і досі пір не зупинилася. Спочатку було організована експедиція під егідою Калінінградського обкому й патронажем ЦК. У 60-ті роки було створено урядова комісія, яку очолив заступник. міністра культури РРФСР. У 1968 року під час цієї комісії утворилася Калінінградська геолого-археологическая експедиція, хоча нічого спільного вони мали немає геології, та й археологією, за рахунком, теж. Вона займалася пошуком культурних цінностей, втрачених у роки войны.

Зрозуміло, до пошукам був притягнутий і Комітет державної безпеки. У друге Головне управління КДБ СРСР (контррозвідка) б стікалася всю інформацію, яка має стосунок до Бурштинову кімнату. Картина виходила следующая.

На кінець війни в Кенігсберзі зібралося безліч експонатів, вивезених з окупованих німцями територій, Західної Європи; конфіскованих цінностей на т. год в євреїв; архівів, включаючи архіви німецьких спецслужб. Опинилися вони там оскільки до 1944 року ця місто був спокійним місцем Німеччини. Війна йшла далеко, а американські і англійські літаки, регулярно бомбившие західні райони Німеччини, до Східній Прусії не долетали.

Вперше серйозної бомбардуванню Кенігсберг піддався лише у серпні 1944 року — англійці і самі американці зробили два авіанальоту, 23 і 25 серпня, у яких уперше був в використаний напалм. Місту було нанесено перші лінкор серйозно пошкоджено, особливо центральним районам. Стався пожежа у будинку замку, де зберігалася Бурштинова кімната. Щоб уберегти скарби від бомбувань і дедалі ближчої Червоною Армією, було вирішено їх сховати в бункеры.

Ці бункери будувалися для гітлерівської диверсионно-террористической організації «Вервольф», створена у Німеччині останній рік війни для дій проти наступаючих частин союзників. Диверсанти готувалися до тривалого осідання — їм побудували десятки дуже потужних підземних споруд біля Східній Прусії, у цьому однині і у самому Кенигсберге.

У бункери закладалося зброю, спейцсредства, документи попри всі випадки життя. Тільки великих бункерів налічувалося близько як три десятки, а дрібних — безліч (відвідні тунелі від колекторів, підвали у деяких будинках). Коли почалися бомбардування міста, вдома підривали, щоб замаскувати входи до объекты.

Але «Вервольф» не виправдав покладених нею надій, як бойова сила він собою не представляв. Певне, навесні 1945 року Німеччина була просто зломлена психологічно, і в німців не було волі до боротьбі. Тоді вирішили об'єкти, побудовані для «Вервольфу», використовувати для зберігання награбованих цінностей. Ніхто, щоправда, бачив документа в архівах контррозвідці чи якихось інших, у якому вказувалося, що не бункері помістили Бурштинову комнату.

Зате є опосередковані дані, що Бурштинова кімната та інші цінності заховали саме у бункерах «Вервольфу». У протоколах допитів деяких співробітників СД, спійманих нашої контррозвідкою СМЕРШ, вчуваються фрази, що вони вкладали у одному з бункерів особливо цінні ящики.

Є й виразні арґументів на користь цієї версії. Вже наші дні Пржездомский наштовхнувся в матеріалах КДБ однією дуже цікавий документ. Співробітник польської контррозвідки Урбан зустрівся у в’язниці з колишнім гауляйтером Східній Прусії Еріхом Кохом, який відбував довічне укладання Польщі. Під час розмови Урбан показав йому газету, в якої говорилося, що Бурштинова кімната закопана на полігоні Штаблак, в Багратионовском районі Калінінградської области.

Кох сказав, що коли німці інші дурні, щоб закопати Бурштинову кімнату на полігоні, де його швидко розкопають російські. За словами, що люди з СД відали Бурштинової кімнатою і її захована у бункері, побудованому для СД на території Кенігсберга. Він, щоправда, не сказав, що це бункер «Вервольфу», але у 1945 р. потреб СД будь-якого іншого будівництва не велось. В бункерах, справді, крім великої кількості зброї та боєприпасів інших атрибутів терористичну діяльність знайшли деякі твори мистецтва, хоч трохи. Тому, якщо підняти всі справи наших контрдиверсионных підрозділів у Східній Прусії, напевно, отримати інформацію про перебування невідомих бункерів буде можно.1.

Морська версия.

Ще один версія має можливість досить солідну документальну основу. Військовий журналіст Сергій Турченку знайшов у Центральному державному архіві РФ копію довідки, складеної відомим німецьким мистецтвознавцем Георгом Штайном під назвою «Рух Бурштинової кімнати». Базуючись на документах, він стверджує, що у січні 1945 року за наказом гауляйтера Еріха Коха було здійснено спробу вивезти Бурштинову кімнату разом із стародавніми російськими іконами і інших цінностей на Земландский півострів, щоб відправити на якомусь із судів у Данциг, та був ще — в Гамбург чи Киль.

За іншими даними, гітлерівці повантажили Бурштинову кімнату на транспорт «Вельгельм Густлоф», який було торпедовано у морі радянської підводного човном «С-13» під керівництвом Олександра Маринеско і затонув. Цю версію багато хто вважає можливої. Нині у Калінінграді готуємося експедиції до затонулому в Гданськом затоці «Вельгельму Густлофу"1.

Чи будуть результат ці пошуки, неизвестно.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Зате цілком реальна перспектива знову побачити Бурштинову кімнату в Катеринінському палаці вже в початку ХХ I століття. Можна назвати й більш точний термін — 2003 рік. На цій даті орієнтоване підписана початку вересня нинішнього року о Катеринінському палаці Угоду про відтворенні Бурштинової кімнати. Документ підписав міністр культури РФ Володимир Єгоров, директор Державного музею-заповідника «Царське Село» Іван Саутов і Голова Правління відомої німецькому компанії «Рургаз АГ» — акціонера і ділового партнера російського Газпрому — Фрідріх Шпэт. На правах ексклюзивного спонсора Рургаз виділить близько трьох з першою половиною мільйонів доларів на продовження і закінчення робіт з реконструкції шедевра, щоб завершити її до 300-летнему ювілею Санкт-Петербурга.

Варто нагадати, що ще 1977 року за рішенню Ради Міністрів РРФСР Бурштинову кімнату радянські реставратори заходилися відтворювати по які залишилися кресленням і фотографіям. Десятки фахівців, художниківреставраторів і сьогодні зайняті цієї важкої і дорогої работой.

Залишається сподіватися, невдовзі ми знову з’явиться цей прекрасний шедевр, і росіяни матимуть змогу одержати справжню Бурштинову кімнату, а не милуватися нею зі картинок. Знайти ж оригінал врядли вдасться, і доля цього Бурштинової кімнати назавжди залишиться однією з найславетніших таємниць прошлого.

Моя робота, зібравши на собі маловідомі факти і що версії, допомогла мені дізнатися щось нове та цікава звідси пам’ятнику архітектура, видатному як у своєї шикарности та значущості, і у тій, яку загадку з себе представляет.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛИТЕРАТУРЫ.

«Експерт» № 27, 19 липня 1999 г.

И. Бєлов «Друге життя «восьмого дива света».

С. Трифанов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998 г.

Н. М. Непомящий, «Енциклопедія загадкового і невідомого. Загадки і таємниці історії», М.: ТОВ «Видавництво АСТ». 2000 г.

———————————- [1] З. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, з. 3 [2] Саме там, с. 5 1 З. Трифонов, Скарби підземного Кенігсберга, М., 1998, з десятьма 2 Саме там, з. 11 1 З. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, з. 15 2 Саме там, із 18-ї 1 З. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, з 19. 1 М. М. Непомящий. «Енциклопедія загадкового і невідомого. Загадки і таємниці історії». М.: ТОВ «Видавництво АСТ». 2000 р. З. 269−282. 1 «Експерт» № 27, 19 липня 1999, с.56−58 1 Друге життя «восьмого дива світу», з. 5.