Архітектурний ансамбль Петродворця

АРХІТЕКТУРНІ ПАМ’ЯТНИКИ ПЕТЕРГОФА.

Ансамбль парків, палаців і фонтанів Петергофа-Петродворца, розташований в 29 кілометрів від Санкт-Петербурга і У першій чверті XVIII століття, є своєрідною тріумфальним пам’ятником у честь завершення боротьби Росії за виходу Балтийскому морю. Регулярні парки, 144 фонтана і 3 каскаду, золочені статуї богів катастрофи та героїв давнини, велична архітектура палаців — усе це висловлює ідею торжества Росії, «бенкетуючої на морському просторі». Петродворец — це пам’ятник величезної художньої цінності. Він належить скарбниці світового мистецтва, високий досягненням культури. Протягом два століття у створенні палаців і парків брали участь багато талановитих архітектори, художники, скульптори й майстра ландшафтного мистецтва. Початок будівництва Петродворца датується 1714-м роком. Задум створення ансамблю (основна схема планування центральної та східної частин Нижнього парку, з'єднання за одну композиційне ціле палацу, грота і каналу) належить Петру I. Нерідко, згадуючи про бажання Петра бачити тут, У Петергофі резиденцію, яка «найпершою государям личить» і, з зовнішньої схожості деяких петергофских споруд із версальськими, Петергоф називали «Російським Версалем». «Петергоф часто порівнюють із Версалем, — писав відомий художник і історик мистецтва Олександр Бенуа, — але ці через непорозуміння». Він сказав, що цілком особливий характер Петергофу надає море. Він ніби зродився з піни моря. Фонтани в Петергофі не придаток, а головне. Вони є символічним вираженням водного царства, хмари бризок того моря, яке хлюпочеться у берегів Петергофа. Ця органічна зв’язку з морем головна особливість ансамблю, добре виявлена його будівельниками. Головними виконавцями вказівок Петра I були архитекторы.

І. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, М. Минетти, М. Земцов, Т. Усов, П. Еропкин, І. Устинов, Ф. Ісаков, гідротехніки У. Туволков і П. Суалем, скульптор

До. Растреллі та її російські учні, і навіть садівники Л. Гарнихфельт,.

А. Борисов. Усі вони зіграв значної ролі, втілюючи задум Петра I, проявив у своїй художній смак і письменницьку оригінальність. Величезна заслуга належить будівельним командам «Канцелярії від будівель», майстрам і подмастерьям садового, фонтанного, мальовничого, різьбленого справи та інших фахівцям, який приїхав з усіх куточків же Росії та запрошеним з-за кордону. У 1723 року формування Петергофского палацово-паркового ансамблю був у основному закінчено. На той час склалися майже всі планировочные елементи Нижнього парку й Верхнього саду, побудовано Великий палац і «Монплезір», споруджено водопроводящая система фонтанів. Унікальний водогін Петергофа створений 1720−1721 рр. у проекті російського инженера-гидравлика Василя Туволкова. Загальна довжина каналів водоводу — 49 км, з його трасі розміщено 18 прудов-хранилищ, які вміщали більш 1 млн. 300 тис. кубічних метрів води та котрі посідають площа майже сто гектарів. Головна особливість петергофской системи водопостачання залежить від відсутності будь-яких водонапірних споруд й насосів: тут використовується принцип сполучених судин — різниця у рівнях, у яких розташовані ставки і фонтани. Великий шкоди всьому ансамблю завдала Велика Вітчизняна війна. З перших її днів почалися роботи з порятунку і евакуації музейних цінностей. Співробітники музею є також паркові робочі переховували у землі скульптуру, упаковували і відправляли в тил витвори мистецтва. За місяці з початку іракської війни до захоплення Петергофа німцями 22 вересня 1941 року, з палаців і павільйонів було евакуйовано 16 тисяч музейних експонатів живопису, порцеляни, скла, меблів, тканин. Мармурова скульптура парків і частина бронзової були вкриті в схованках біля Верхнього саду і Нижнього парку. З вересня 1941 до січня 1944 року німці розграбували і з Петергофа кілька тисяч музейних експонатів. Вони знищили Великий палац, Марлі, Ольжин і Рожевий павільйони, Англійський палац. Варварськи зруйнували «Монплезір», «Ермітаж», «Царицын павільйон» і «Котедж». Відразу після звільнення міста з розпорядження уряду починається реставрація. Вже 17 липня 1945 року Нижній парк відкрився для відвідувачів. У 1946;1956 роках було відтворена втрачена скульптура та відновлено фонтани. 25 серпня 1946 року відбулася пуск перших 38 фонтанів, а 14 вересня 1947 року заробили все фонтани. У архітектурно-художній ансамбль Петродворца входять два зелених масиву — Верхній сад (15 га) і Нижній парк (102,5 га). Верхній сад розташований над природним схилом, як від підніжжя схилу до Фінської затоки (ширина 0,5 км) простирається Нижній парк. Сполучною ланкою композиції парків служить Великий палац. Автор початкового проекту палацу невідомий. У основі першого варіанта лежали малюнки Петра I. Роботи почалися 1714 року. З 1716 року керівництво будівництвом палацу доручили французькому архітектору Ж.- Б. Леблону, якого Петро запросив з Росією для спорудження будинків на нової столиці Санкт-Петербурге. Ж.-Б. Леблон підкреслив парадне значення палацу: побудував наскрізний парадний вестибуль з колонами, розширив дверцят і вікна, а центральному залі, прикрасив його дерев’яними панелями, живописом і розпочав різьблення. Леблон я не встиг завершити й у 1719 року і його спадкоємцем якого став архітектор І. Браунштейн, який користувався проектами обробки палацу, розробленими Леблоном. Найбільш значною можна вважати роботу з прикрашанням кабінету Петра I. По до малюнків французького скульптора М. Піно були виконані 14 різьблених дубових панно для кабинета.

У 1721 року керівництво будівництвом перейшла архітектору М. Микетти, який пристроїв до палацу обабіч галереї, завершені двоповерховими флігелями. З 1747 року почався що тривала кілька років перебудова палацу, яка здійснювалася у проекті видатного архітектора У. Растреллі. У основу композиції було покладено стара схема: центральна частина, що примикають до неї галереї і бічні корпусу. Растреллі, переважно, зберігши зовнішній вигляд будинку, характерний архітектури петровского часу, збільшив центральну частина палацу, прибудувавши два бічних флігеля, і поєднав їх галереями з цими двома бічними корпусами — Церковним і Гербовим. Усередині палацу архітектор створив розкішну анфіладу парадних залів і житлових покоїв стилю бароко. Усі приміщення були багато прикрашені золоченій дерев’яної різьбленням, дзеркалами, живописними плафонами і складальними паркетами. Оформлення інтер'єрів Растреллі домігся надзвичайно сильних декоративних ефектів. Збережені до 1941 року Парадна драбина, Танцювальний і Аудиенц-залы були найціннішими пам’ятниками російського мистецтва XVIII століття. У 60−70 рр. XVIII століття Великому палаці деякі зали були перероблено в дусі встановленого в архітектурі нового стилю — класицизму. Їдальня, Тронний їм Чесменский зали оформили наново. Золочений різьблений декор поступився ліпленні. Проекти обробки цих залів належали архітектору Ю. М. Фельтену. У проекті архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота було створено два Китайських кабінету, прикрашені лакової китайської живописом. У ХІХ столітті у Великому палаці проводилися роботи з декоративному оформленню приміщень східної половини, якими керував архітектор А. Штакеншнейдер. З тераси від Великого палацу відкривається панорама центрального парадного ансамблю — Великого грота з каскадом, каналу та моря. Великий грот з каскадом — одне з грандіозних фонтанних споруд світу, яке об'єднує 64 фонтана, 255 скульптур і декоративних прикрас. Морський канал, котрий поєднує Великий каскад з Фінським затокою, і алея з 22 фонтанів ділять Нижній парк на частини: західну і східну. На березі Фінської затоки на рівному відстані від Морського каналу перебувають палац «Монплезір» на сході і парадний павільйон «Ермітаж» — у західній частині парку. «Монплезір» — це унікальний пам’ятник російської архітектури початку XVIII століття. У її зведенні «Монплезира» з 1714 по 1723 рр. брали участь архітектори И. Браунштейн М. Микетти, живописці Ф. Пильман, Ф. Воробйов, Р. Бушуев та інші. Фасад палацу вирішені це й лаконічно, інтер'єри ж приваблюють багатством і гармонійністю художнього оформлення: мальовничі плафони, лаковые панно, кахлі, вишукана ліплення. У «Монплезире» зберігається велика колекція живопису голландських, фламандських і італійських майстрів XVII — початку XVIII століття. У Центральному залі особливий цікаві розпис і ліпного декор плафона — зображення персонажів італійської комедії масок, алегорії часів року і чотири стихій. До Центральному залі прилягають зі Сходу Лаковий кабінет, Кухня і Буфетна. У Кухні виставлено колекція справжньої мідної посуду початку XVII століття, олов’яні страви англійської роботи, дельтфский фаянс, а Буфетною — збори художнього скла російської роботи першої чверті XVIII століття. Із заходу до Центральному залі прилягають ще три приміщення. Це — Морський кабінет, вікном якого відкривається чудовий вид у Фінської затоки. Панелі Кабінету прикрашені кахлями із зображенням тринадцяти типів вітрильників, які у російському флоті XVIII століття. Далі - Секретарская і Спальня, де виставлені особисті речі Петра I. Вже з середини XVIII століття «Монплезір» — це ціле пасмо будинків садибного типу. З заходу щодо нього притулено галереї розміщувати гостей, Банний корпус, створений архітектором Еге. Ганом в 60-ті роки XVIII століття, і Ассамблейный зал — на будівництво знаменитого російського архітектора Авт. Зємцова. У західній частині будинку виділяється велике кам’яне будинок — Катерининський корпус, побудований У. Растреллі 1748 году.

Перед «Монплезиром» розташований сад з фігурними квітниками і фонтанами. Пряма алея з'єднує Монплезирский ансамбль з «Шахової горою» — каскадом Східної частини парку. У цьому районі парку розташовані оригінальні фонтаны-шутихи: «Канапи», «Дубок», «Парасольку», своєрідний водний обеліск — фонтан «Піраміда, машинний фонтан «Сонце». Симетрично «Монплезиру», у західній частині парку розташований «Ермітаж». Будинок слід за березі Фінської затоки, на масивному кам’яному постаменті, оточеному ровом. Павільйон було побудовано 1722 — 1725 років під керівництвом архітектора І. Браунштейна. «Ермітаж» відрізняється легкістю, досконалістю пропорцій і архітектурних форм. З Центрального залу другого поверху відкривається чудовий вид на Фінський затоку і Кронштадт. Майже з «Ермітажем», й у західній частині парку, по проекту архітектора І. Браунштейна побудований палац Марлі. Він розташований на березі прямокутного ставка так і є центром західного району парку з каскадами «Золота гора», групою фонтанів (Менажерные, Тритони) і фруктовим садом.

ВЕРХНІЙ САД.

Ознайомлення з фонтанами Петергофского ансамблю починається з Верхнього саду. Він розташований над природним схилом, від підніжжя якого до Фінської затоки простирається Нижній парк. Місце Розташування саду визначило його планування як витягнутого прямокутника рівного по ширині фасаду Великого палацу. Усю центральну частина Верхнього саду займає широкий партер, створює перспективу від монументальних пілонів головних воріт до палацу. Партер облямований рядами дерев, що їх розташовані шість прямокутних боскетов, по з кожного боку. З трьох сторін сад обнесений огорожею з масивними стовпами, прикрашеними маскаронами. Мур була споруджено у середині XVIII століття архітектором У. Растреллі. Верхній сад — типовий зразок регулярних парків, з властивій них геометричній построенностью, суворої симетрією плану, фігурного стрижкою дерев, численними трельяжными альтанками, партерами зі складною малюнком, скульптурою. Основний декорацією Верхнього саду служать п’ять фонтанів, басейни яких використовують як резервуари води для Великого Каскаду. Три з фонтанів Верхнього саду — «Нептун», «Межеумный» і «Дубовий» — розташовані на півметровій середньої алеї, а через два інших — в квадратних ставках навпаки бічних флігелів палацу. Оформлення фонтанів підпорядковане єдиному принципу: встановлена на центрі статуя оточена вінком дугоподібних струменів, що ллються з разверстых пащ дельфінів. Серед водометів Верхнього саду найбагатший істотний зі свого скульптурному оформленню — фонтан «Нептун». Статуя грізного бога морів, і близько 40 помітних постатей і деталей, виконаних з великим майстерністю, утворюють багатий скульптурний парад, ефектно поєднуваний з грою води. Спочатку «нептунову віз» відлили з свинцю за моделями скульптора До. Растреллі. Однак у 1799 року місце застарілого композиції посіла фонтанная група «Нептун», створена ще на 1652−1660 рр. у Нюрнберзі скульпторами Р. Швейгером, І. Эйслером за моделлю Х. Ріттера. У 1798 року її викликали в Петергофа. Невдовзі на борту басейну цього фонтана було встановлено статуя Аполлона Бельведерского, відлита майстром У. Євдокимовим за моделлю, зробленою з античного оригіналу скульптором Ф. Гордєєв. Неодмінним доповненням регулярного парку служила мармурова скульптура, привозившаяся для Петергофа з Італії. Верхній сад декорований чотирма творами відомого італійського скульптора Дж. Бонацца — «Флора», «Зефір», «Вертумн» і «Помона», встановлених у 1757 году.

«ВЕЛИКИЙ КАСКАД» НИЖНЬОГО ПАРКА.

Художній задум оформлення Великого каскаду перегукується з початку XVIII століття. Його ідея — прославляння тожества Росії, що отримала виходу Балтийскому моря і що стала однією з могутніх держав Європи. Ця ідея в алегоричній формі багаторазово стверджується в скульптурному вбранні Каскаду. Більше 30 бронзових золочених статуй богів і повадки героїв давнини, 29 барельєфів на міфологічні сюжети у тому чи іншого формі трактують цієї теми. Загальна сюжетна канва скульптурної декорації втілює три теми: прославляння тріумфальної перемоги Росії у боротьбі зі Швецією під час Північної війни, хвала Росії, родючої і могутньої, котра підпорядкувала собі водну стихію, і сатира на переможеного ворога. Композиційний і ідейний центр всього грандіозного фонтанного комплексу — це скульптурна група «Самсона російського, яке рикає лева Свейского преславно растерзавшего». Трьохметрова статуя, образ біблійного героя що становить Россию-победительницу, встановлено на постаменті, що нагадує скелю, і оточена вісьмома водометами, б’ючими з пащ золочених дельфінів. Із них, вириваючись і пащі повергнутого лева, злітає 20-метровый водяний стовп. Тут, у центрі всього ансамблю Нижнього парку, алегоричний сенс скульптурної групи «Самсон, розрив пащу лева» набуває особливого значення. Монумент був споруджений на 1735 року, на вшанування двадцятирічного ювілею Полтавської перемоги, остаточно вирішивши результат війни у користь Росії. Творцем нього був До. Растреллі. Знаменита битва відбулася 27 червня 1709 року, на Святого Самсония, котрого вважали «небесним» покровителем російського воїнства, а герб Швеції включає зображення лева. Отже, в скульптурному монумент отримує остаточне оформлення стрижневу ідею, котра визначила Мети створення Петергофской резиденції - прославляння Росії, перемігшої грізного ворога. Чільне становище фонтана «Самсон» як кульмінації всієї композиції, крім висоти струменя і його потужності підкреслюється ще однією цікавим ефектом: коли включаються фонтани Петродворца, з’являється вода в роззявленою пащі лева, готова зметнутись вгору, але ще працюють «Тритони» верхній терасі каскаду, «Сирени» і «Наяди», що перебувають у поребрике ковша. І тоді, коли висота струменя Самсона досягне меж, символічно демонструючи перемогу, з раковин, у яких сурмлять морські божества, вириваються широкими дугами фонтанні струменя: володарі води хіба що сурмлять славу богатирю, одолевшему ворога. Однією з основних елементів Великого каскаду служить різноманітне використання водних струменів. Головний елемент тут — стовп води фонтана «Самсон». Сто сорок дві струменя, переливчасті над 64 фонтанами каскаду, з'єднуючись і перехрещуючись, створюють ажурний малюнок, завершальний архітектуру цього монументального споруди. Вода використана як активні учасники художнього рішення, включено до композицію багатьох статуй. Рух води підкреслює динамічність скульптур, запечатлевших «победительные образи слави Росії». Також велика роль скульптури у композиції Великого каскаду. Вона як прикрашає його, а й пов’язує різні частини ансамблю у єдине ціле, поєднуючись із архітектурою і художньою оформленням. Великий каскад створювався разом з палацом «Монплезір». Проте початкова скульптура було виготовлено з свинцю. Свинцева декоративна скульптура Великого каскаду, виконана До. Растреллі, Ф. Вассу за малюнками Ж.-Б. Леблона, І. Браунштейна, М. Микетти і М.Г. Зємцова, до кінця XVIII століття прийшла б у старіння. 19 серпня 1799 року було видано указу відлити нові скульптури з бронзи. У створення нових скульптур прийняла участь плеяда блискучих російських скульпторів XVIII століття. Багато статуї були відтворено по античним оригіналам, й інших моделі виготовили Ф. Щедрін («Персей» і «Сирени»), Ф. Шубін («Пандора») та інші. Скульптурна група фонтана «Самсон» відливалася за моделлю видатного російського майстра скульптури М. Козловського, автора пам’ятника Суворову на Марсовому полі Петербурзі. Каскад, споруджений в 1714 -1721 рр. зберіг свій первісний образ донині. 14 вересня 1947 року відбулося урочисте відкриття знову відтвореного після війни Великого каскаду. Симетрично стосовно Великому каскаду, у загниваючій західній та східної частинах Нижнього парку, прикрашають природний схил, який окаймляет парк з півдня. У в східній частині - це каскад «Шахова гора», у західній — каскад «Золота гора».

АНСАМБЛЬ СХІДНОЇ ЧАСТИНИ НИЖНЬОГО ПАРКА.

Монплезирский садок був створено як регулярний парк в мініатюрі. П’ять фонтанів в центрах окремих ділянок цього саду становлять його водну декорацію. Дві перпендикулярні алеї ділять сад чотирма маленьких ділянки. На перетині цих алей сяє фонтан «Сніп». У маленьких квадратах-участках в круглих басейнах на фігурних постаментах височіють чотири бронзові золочені статуї, вода з-під яких падає навколо п'єдесталів бридкими дзвонами — тому й назва: фонтаны-колокола. Скульптура, головна постаменти фонтанов-колоколов, відлито з бронзи і позолочена в 1817 році взамін колишніх старих свинцевих статуй. Це скульптури «Сатир з цапеням», «Аполлино», «Психея» і «Вакх». З сходу до Лазневому корпусу «Монплезира», Ассамблейному залі з кухнями примикає Китайський сад. Він був розпланований в 1860 року за проектом архітектора Еге. Гана в пейзажному стилі. Сад прикрашає скульптурна група «Амур і Психея» і фонтан «Раковина». Один із прикрас Петродворца — це фонтаны-шутихи. Першими з фонтаніввертушок, збережених по наш час, були два диванчика в Монплезирском саду. Особливість їх полягає з тому, що вони включаються зненацька і обливають гостей, присевших на канапи. Ще дві вертушки з’явилися торік у Нижньому парку наприкінці XVIII — початку ХІХ століття. У 1803 року з Верхнього саду в Нижній парк переноситься майстерно виконане із малюнка До. Растреллі металеве деревце «Дубок». Під час війни фонтан знищили і дивом відновлено. Був відтворено і фонтан «Китайський парасольку», спочатку побудований за проекту архітектора Ф. Броуэра в 1796 року. Неподалік Дубка" розташовані фонтаны-шутихи «Ялинки», вони були постоены 1784 року. У 1774−1775 рр. дільниці, що називався «менажерия», тобто «звіринець», архітекторами Ю. Фельтеном і І. Яковлєвим замість колишнього ставка влаштовується імператорська купальня, а її центрі - фонтан, який обляпував купающихся. На високому стрижні укріплені два бронзових диска з отворами по зовнішньому краю. У круглому постаменті встановлено водне колесо, завдяки якому вона стрижень обертався. Диски блискають сонцем позолотою, а вырывающиеся струменя нагадують промені. Тому фонтан називається «Сонце». Перед каскадом «Шахова гора» розташовані два симетричних «Римських» фонтана. Їх архітектурне рішення досить просто — два восьмигранника поставлені між собою, декоровані плитами білого, сірого, рожевого мармуру і бронзовими позолоченими деталями — маскаронами, гірляндами і вінками. Назва цих фонтанів — «Римські» — пояснюється лише тим, що вони нагадують водомети у Собору святого Петра у Римі. «Римські» фонтани створювались у 1739 року архітекторами І. Бланком і І. Давидовим, а 1763 року перебудовувалися У. Растреллі. У 1799 року їх облицювали мармуром і додали до них бронзові украшения.

КАСКАД «ШАХОВА ГОРА».

Каскад «Шахова гора» — це центральне фонтанне спорудження східної частини Нижнього парку, що було чотири зливальних плато, декорованих туфовым каменем, з цими двома гротами — верхнім і нижнім. Верхній грот закритий масивною дверима, перед якої розпростерлися три крилатих дракона, хіба що котрі охороняють вхід в чарівну казкову країну. З пащ драконів води, спадаюча у невеликий напівкруглий басейн біля підніжжя гряди перед нижнім гротом. Крізь водний потік вимальовуються білі і чорні квадрати. Сходинки каскаду, розфарбовані олійною фарбою, нагадують шахові дошки. Уздовж туфового підстави, з верхньої тераси можна спуститися вниз з двох сходами, східної й західної. Із зовнішнього боку кожної їх розміщено по п’ять мармурових скульптур. Встановлені на високих п'єдесталах з сірого каменю, вони органічно доповнюють оформлення каскаду. Каскад почали будувати в 1721 року за проектом архітектора М. Микетти, після указу Петра I робити «кашкаду марморовую малим гротом і дикою горою проти моделі». Тоді це будуть спорудження називали «Руинным каскадом»: в примітці до імператор велів поставити на горі зруйновану вежу, як б символ взятій шведської фортеці. Проте наприкінці 1930;х XVIII століття перебудова споруди доручається архітектору М. Г. Земцову, який оформляє його чотирма зливними плато, а перед верхнім гротом скульптор До. Оснер за малюнками І. Давидова і І. Бланка встановлює три вирізані дерев’янний і розфарбовані олійною фарбою постаті драконів. Звідси і назва каскаду — «Драконова гора», нинішнє ж своє ім'я він має з середини XVIII століття, коли зливальні щаблі розфарбували чорними і білими квадратами. Образ каскаду кілька змінюється у середині ХІХ століття, коли архітектор М. Бенуа замінив дерев’яні постаті свинцевими, розставивши їх фронтально. Але в час війни" вони було викрадено німцями, тепер натомість стоять бронзові, відтворені скульптором А. Ф. Гуржієм за кресленнями і до малюнків ХІХ століття в 1952 року. Мармурові статуї у «Шахової гори» — це рідкісна колекція декоративної парковій скульптури XVIII століття. Особливо виразні постаті «Помоны» — богині осіннього достатку, Адоніса — бога умираючої і що воскрешає природи й Плутона — бога підземного царства. Під час війни німці ми змогли знайти, де було заховані, і тепер мармурові статуї зайняли свої колишні місця. Каскад відреставровано наново, і він, в усій її блиску, захоплює відвідувачів Петродворца. Серед водометів, задум яких належить до початку XVIII століття, цікавий також фонтан «Тритон» чи «Оранжерейний». У центрі Оранжерейного саду, на підступах до великого каскаду зі Сходу, в круглому басейні встановлено бронзова група «Тритон, розрив пащу морського чудовиська», теоретично близька «Самсонові». Спочатку скульптура фонтана була свинцевим, її створив архітектор До. Растреллі відповідність до проектом Т. Усова. Вже кінці XVIII століття, під час своєї інспекційною поїздки до Петергоф, І. Мартос зазначав її старіння й необхідність заміни. Проте у 1876 року нова скульптурна група «Тритон з крокодилом» було виготовлено гальванопластическим способом за малюнками і моделям Д. Энсена. Скульптурна група була викрадена в часи війни. Нині фонтан відновлено. Його водне оформлення складається з п’ятьох струменів — центральної сильної струменя, вырывающейся з пащі чудовиська, і чотири невисоких, які з розкритих ротів бронзових черепах. Фонтан доповнює оздоблення Оранжерейного комплексу і органічно пов’язує його з іншими ділянками Нижнього парку. У в східній частині парку ділянку з так званого пирамидного саду оформляє одне із найбільш гарних фонтанів — «Піраміда». У архітектурному вирішенні цієї водного об'єкта панує вода. Фонтан «Піраміда» вражає своїми декоративними особливостями. У центрі квадратного басейну, на гранітному постаменті з мармуровими сходами, оточена витонченої балюстрадою з вазами, підноситься пінна маса води як правильної піраміди, освіченою 505 струменями різної висоти. Фонтан створено архітекторами М. Микетти і М. Земцовым в 1724 року. Проект його оригінального водогінного устрою, що дозволяє регулювати висоту струменів і створювати геометрично правильну семиступенчатую піраміду, створено талановитим французьким гидравликом П. Суалемом.

ФОНТАНИ «АДАМЕ» І «ЕВА».

Це два однакових фонтана, які замикають перспективи косих алей, провідних від Великого каскаду до «Ермітажу» і «Монплезиру». У центрі восьмигранних басейнів встановлено мармурові статуї, оточені вінком з 16 струменів. У в східній частині Нижнього парку розташований «Адам», у західній — «Єва». І з споруд замикає перспективу восьми алей, радіусом збіжних до майданчика і басейну, де скульптура. Фонтан «Адам» — з перших фонтанів у Нижньому парку. Фонтан «Єва» кілька років молодший. Мармурові статуї, створені Дж. Бонацца по оригіналам А. Рицци в Венеції, привезені Росію у 1717 року, були, на думку сучасників так хороші, як і «в славної Версалии таких був мало бачили». Проте фонтан «Адам» було лише в 1722 року, а «Єва» — в 1726. Споруджувалися обидва фонтана по проектам архітектора М. Микетти. У 1949 року обидва фонтана, значно постраждалі після війни, були восстановлены.

АНСАМБЛЬ ЗАХІДНІЙ ЧАСТИНИ НИЖНЬОГО ПАРКА.

Симетрично каскаду «Шахова гора» з іншого боку каналу, у західній частини Нижнього парку розміщено ще одне фонтанне спорудження — каскад «Золота гора». Будівництво Марлинского каскаду («Золота гора») було розпочато за вказівкою Петра I. Задум виникла з аналогії з цим ж спорудою у парку Марлі, розташованому неподалік Парижа. Каскади цього парку справили на Петра дуже сильний враження, і він наказав «кашкаду велику, що проти ставка, слід зробити в усьому пропорциею проти кашкады Марлинской, яка проти королівських палат». Але особливості природних умов та творча самобутність російських архітекторів дозволили створити своєрідний, повний гармонії ансамбль західній частині Нижнього парку Петродворца. Початок будівництва «Золотий гори» належить до 1721 року, коли архітектор М. Микетти створює проект оформлення природного схилу урочистій двадцатидвухступенчатой каскадної сходами, а скульптору До. Растреллі доручається створити нею групу. Роботи, переважно, завершуються до 1726 року, але скульптурна група не було створено. Свій нинішній образ каскад стоїть у 1930;ті роки XVIII століття. У той час найінтенсивніше в Петродворце працював архітектор М. Земцов. Він перебудовує Марлинский каскад, доповнюючи його мармуровими і позолоченими статуями, а щаблі водоспадною драбини з його вказівкою облицьовують позолоченими листами міді. Звідси й нинішнє назва каскаду — «Золота гора». Значна частка власності колекції мармуровій скульптури з’явилася пізніше: вона змінила статуї, встановлені у проекті М. Зємцова, лише середині ХІХ століття. Шість фонтанів прикрашають партер у каскаду «Золота гора». Симетрично по відношення до каскаду, у двох круглих басейнах піднімаються струменя Менажерных фонтанів, створюють відчуття водного достатку й міці. Фонтани споруджувалися в 1722—1725 роках із проекту архітектора М. Микетти. Їх назва відбувається від французького слова «menager» — берегти. Многоводие цих фонтанів оманливе, їх струменя всередині порожні. Доповнюється фонтанний ансамбль «Золотий гори» чотирма фонтанными спорудами оригінального устрою: це фонтани — дзвони «Тритони». Младенцы-тритоны над головами підтримують чаші з краями, увігнутими донизу. Вода на чашу потрапляє з форсунки, до котрої я щільно приклеплена вігнуте пластина, забезпечує падіння води як прозорою завіси. Нинішні бронзові постаті замінили собою викрадену в часи війни скульптуру, відлиту ще 1721 року, на рік створення фонтанов.

Заключение

.

Палаци, парки і фонтани Петергофа — це пам’ятники знаменного часу, у яких відбуваються творчі елементи, в результаті чого Росія відбуває о число перших держав світу. Один із найяскравіших особливостей регулярного палацово-паркового ансамблю залежить від досягненні надзвичайно вражаючого, органічного синтезу різних видів художнього мистецтва. Отже кожний, хто побував тут назавжди збереже пам’ять «вічно юному Петергофе».