Моделирование жіночої одежды

Слово «Мода» від французького слова «mode», що від латів. «modus» — міра, образ, способ.

Мода — те, що є у час найбільше поширення. Користується не дуже популярна і визнаний большинства.

Мода — цей нетривалий панування у суспільстві певних смаків, переважно, в зовнішніх формах побуту, особливо, в одежде.

Слідувати моді - це що означає уловити його основний напрям, нові силуети, лінії пропорції, характерні колірні поєднання, принципи обробки, варіанти конструкцій не більше модного силуэта.

Костюм змінюється іноді надто повільно, із загальним розвитком суспільства, появою нових матеріалів, розвитком виробництва. Торгівля вплинула розвиток костюма. Думка: мода народилася лише 12−13 століттях, як у костюмі з’явилися різні елементи, які можна пояснити необхідністю: капелюх метрової висоти, довгих шлейфів, загнуті носи туфель.

Важлива риса моди — змінюваність. Мода — те й новизна, і наслідування, і индивидуальность.

Де народжується мода? Париж — колиска моди, багатий історичним матеріалом, допомагає естетичному формуванню особистості. Естетичний смак висловлює оцінку дійсність із позицій вироблених в людини поглядів на прекрасному і потворне, смішному і трагічному, тощо. Естетичний смак треба виховувати. Костюм є способом виховання смаку особистості, сприяє розкриття внутрішнього змісту людини, його індивідуальних достоинств.

Основні завдання предмета «Моделювання і художню оформлення предмета» — навчити з умінням і навиком практичного застосування знань предмета відповідно до кваліфікацією модельера-конструктора, розвинути спостережливість, уяву та здатність до образного мислення, навчити законам композиції одягу, вмінню поєднувати завдання моделювання з вимогами производства.

Цей предмет тісно пов’язані з історією костюму й спецрисунком. З історії костюма ми як розвивалася одяг, оздоблення тощо. буд. Одяг створюється в людини, тому знання пропорцій постаті дуже важно.

КЛАСИФІКАЦІЯ ИСКУССТВ.

Твір мистецтв якась матеріальна конструкція, тобто. як предмет, має характеристику. Водночас це почуттєво сприймалася облик.

Мистецтво ділиться втричі класу: просторові, часові й просторово-часові. Розрізняють образотворчий і образотворчий види искусств.

Просторове мистецтвоживопис, скульптура, фотомистецтво, графіка образотворче мистецтво. Тимчасовий мистецтволітература (образотворче), музика. Просторово тимчасове: актёрское і танцювальне искусство.

Костюм перебуває у взаємозв'язку з предметним оточенням і з людиною, його володарем, і станеться з суспільством, як продукт її культурні і соціально-економічних можливостей. Втілення ідеального образу костюмі відбувається на сфері прикладного мистецтва (створення унікальних зразків). Створення масового костюма відбувається у сфері промислового виробництва та вимагає серйозної дизайнерській обробки, зразка, на стадії проектування враховується основні чинники форми зразка костюма. Технічнівибір матеріалу конструкцій, технологічного циклу, дозволяє дизайнеру (художнику конструктору окреслити основузагальний вигляд), майбутні форми вироби. Далі гармонізація форми засобами композиції (цілої до окремим элементам).

Розвиток форм костюма 20-го століття, виробило основні стильові рішення, різних за призначенню форм одягу Це стилі: класичний, спортивний, фентезі, романтичний, елегантний. Стиль фентезі - відрізняється розмаїттям форм і тл, й тому він немає суворо визначених характерних ознак, фасон створює конструктор, декоративні деталі можуть маскувати конструкцію. Спортивний — характерні вільні форми, щоб забезпечити активне рух, геометричность ліній, промовистість деталей і фурнітури, оздоблення рядком, смужка, клітина, можливі яскраві поєднання. Класичний — властивий людям середнього віку, спокійного темпераменту. Доречне у діловій обстановці. Романтичний — велике кількість обробки (рюшки, банти, драпірування, складання, банты).

ОСНОВНІ ЗАВДАННЯ МОДЕЛИРОВАНИЯ.

Моделювання одягу це вид декоративно — прикладного мистецтва. Моделювання означає створення моделей. Мистецтво моделювання безпосередньо з людиною. Художник, створюючи модель, працює над формуванням зовнішності людини. Костюмом можна підкреслити, зробити яскравими зовнішні дані людини. Зорово збільшити або зменшити зростання, постать, приховати недоліки статури людини. Кольором костюма можна змінити відтінок шкіри, волосся, навіть інтенсивність кольору очей. Можна підкреслити індивідуальність, моделювання виховує смак. Моду виносить на молодь. Завдання модельєрів допомогти людині самостійно орієнтуватися у різноманітних пропозиціях моди. Виховують його покази, пропозиції, ідеї. Споживач пред’являє одязі високі вимоги (одяг гарна і зручна). Багатий асортимент, різноманітні тканини, швидке запровадження у виробництво (задоволення попиту населення) — основні завдання моделювання. Завдання модельєра — розробка перспективних моделей. Випуск промислових моделей може бути рентабельний (вигідний). Тісна співпраця художника, конструктора, технолога необхідний на виробництві. 1.1. ОБГРУНТУВАННЯ ТЕМИ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТУ. ХУДОЖНЯ КОНЦЕПЦІЯ, ИДЕЯ,.

СТИЛЬ.

КЛАСИФІКАЦІЯ ИСКУССТВ.

МІСЦЕ КОСТЮМА У ЦІЙ КЛАССИФИКАЦИИ.

«Функція» (латів.) — означає призначення, коло діяльності. Усі функції древньої одягу підрозділялися втричі типу. Основні функції одягу: утилітарна — захисна функція, практична, гігієнічна (эргономическая); соціальна — включає у собі функцію регіональну, професійну, обрядову, еротичну, знакову, символічну; естетична — функція художня, образна і эстетическая.

Класифікація одягу різноманітна. По статевою ознакою — використовують у різноманітних сферах діяльності (цільове призначення), сезон, матеріал, ділитися на жіночу і чоловічу дорослу та дитячий для хлопчиків і дівчаток. За призначенням — побутова, повсякденна, домашня, урочиста, спортивна, виробнича, формена. Побутова одягвключає одяг для носіння у різних побутових і громадських організацій умовах. Повсякденні халати для робочих, ошатні халати, куртки на відпочинок, вдома. У повсякденної одязі, стверджується найбільш необхідний тип ділового костюма. Домашня одяг ділиться на одяг для вдома, різних занять і праці вдома (виявляє індивідуальність людини). Спортивна одяг для професійного і аматорського спорту. Зручності і утилітарність естетика — виробнича ділиться на спеціальну з захисними функціями (металургія, хімічних підприємствах) і символічними (дорожні оранжевые).

Формена одяг для військовослужбовців, учнів, працівників установ (колір — відзнака). По сезону нашу одяг ділять на зимову, літню, демисезонную (осінньо-зимову) і всі сезонні. Одяг ділять по тканини (шерсть, бавовняна, лён, синтетика.

1. 3. ДЖЕРЕЛО ТВОРЧЕСТВА.

ФОРМЕНА ОДЯГ ПЕРШОДЖЕРЕЛО ЗАРОДЖЕННЯ ФОРМ І КОНСТРУКЦІЙ ОДЕЖДЫ.

Джерело натхнення для дипломного проекту позичений від теми «формена одежда».

Комплекти будь-коли набридають, оскільки складові їх — джемпери, блузки, спідниці, жилети і жакети — можна нескінченно змінювати та варіювати. За необхідності соответсвующ9ими доповненнями їм легко надати ошатний вид. Молоді віддають переваги комплектів з брюками, так й нинішня мода благоволить до штанам найрізноманітнішого покроя.

Одяг до роботи рекомендується шити з матеріалів нейтральних тонів. Колірною акцентом може бути краватка чи шарф, хустинка в нагрудній кишені чи емблема підприємства на грудях. Покрій може бути не складним, тканину — зручною доглядати (шерсть з лавсаном, импрегнированная тканину). Слід пам’ятати, робота — нема місця підтвердження дорогих матеріалів, прикрас чи хитромудрих причесок.

1.4. ЗБІР ІНФОРМАЦІЇ І ЇЇ АНАЛИЗ.

КЛАСИЧНА ОРГАНИЗАЦИЯ ФОРМИ КОСТЮМА.

Ритмічна організація елементів костюма, зокрема і окремих частин його форми, визначає характер, пластику костюма загалом. Під пластикою костюма розуміємо поступовість у переході одного напрями його форми в другое.

Усі розмаїтість ліній за призначенням можна розділити втричі групи: прямі, криві, з їх постійним радіусом кривизни параболи і спирали.

Прямі лінії дуги висловлюють рівномірний та спокійне рух. Лінії зі змінним радіусом кривизни (параболи, спіралі) динамічні, вони висловлюють прискорення чи уповільнене движение.

Силует складається з ліній: плеча, талії, боки, низу, грудях, стегна, спини, рукави, коміра. Змінюється мода, змінюється силует, змінюватися його лінії, але завжди одновременно.

ФОРМОУТВОРЕННЯ КОСТЮМА І ПРОГНОЗУВАННЯ МОДЫ.

Первинним етапом дипломного проекту стало збирати інформацію в відповідність до обраної темой.

Моду слід розглядати на щодо великому історичному відрізку часу, то її зради здаються регулярними, протягом короткого часу зміни моди здаються анархичными.

У великих відтинках часу можна назвати два періоду: 1) суто історичний; 2) так званий пам’ятний (йому характерна пам’ять людях). Мода має закономірності свого розвитку. Існую періоди повторюваності деяких елементів куди можна спиратися при прогнозуванні. Прогнозування — передбачення моди можна здійснити шляхом експериментальних оцінок, тобто шляхом вивчення спроса.

Для прогнозування моди підходить поняття ритму, наприклад, биття серця. Важливо виявити повторення якого або образу, форми, елемента у костюмі, що дозволяє зробити припущення щодо подальшому розвитку (Мода розмаїтті) можна визначити найбільш ймовірні зміни форми деталей, матеріалів. Через 42 року виникає збіг низки елементів форми костюма. Через років лише повторюється колірна гамма.

Інформація відповідно до обраної темою здійснюється шляхом вивчення мистецького середовища і наукової літератури вітчизняних і закордонний авторів; добіркою систем періодичних видань; модних журналів, перегляд відеозаписів, телепрограмм.

Вивчена стилізація Шевченкового малюнка і силуету моделі. Проведено аналіз зібраної інформації, представлена ілюстрованих материалом.

МОДИФІКУВАННЯ І ПРОЭКТИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ.

1.Моделирование одягу це процес втілення ідеї. Створення моделі одягу: а) сбор матеріалу для творчої праці; б) втілення задумів в ескізі; в) проробка форми, побудова креслень; р) створення моделі по материалам.

2. Стадії розробки промислового образца.

3. При художньому проектуванні застосовується стандартизація. Стандарт фіксується на певному етапі досягнення у галузі науки, техніки, естетики. У костюмах може бути стандартизовані такі деталі: коміри, манжети, кишені, частини ліфа, спідниці, окремі конструктивні вузли — плече, рукав чи ціла конструкція «покрій принцеса», чи реглан, кимоно.

КОМПОЗИЦІЯ. ЗАКОНОМІРНОСТІ КОМПОЗИЦІЇ До КОСТЮМУ.

Проектування вироби становить композицію, включаючи кілька етапів: 1) виявлення асортименту виробів; 2) аналіз цих виробів з місця зору, їх функціональності, естетичності, технічних та інших вимог; 3) визначення перспективи одягу, обраного асортименту; 4) розробка моделей з урахуванням перспективного розвитку, його естетичних напрямів (композиція форми, характер матеріалів, колорит) і технічне рішення (конструктивне рішення, вибір устаткування, визначення технологічного циклу, изготовление).

Розробка ескізу (моделі) починається з пошуку композиційної ладу изделия.

Композиція (латів.) складання, з'єднання — значиме співвідношення частин, мистецького твору. Найбільш близькі мистецтва костюма є мистецтво архітектури. Оскільки основі лежить три основних вимоги: користь, міцність, красота.

Основа композиції одягу становить сукупність основних, утворили одяг (частин). Ступінь виразності форми костюма залежить від цього, наскільки вдало вирішена композиція загалом. Якщо буде узгоджені поєднання основних обсягів продажів і оформлення, а то й знайдено загальні пропорції костюма, ніякі прикраси не зроблять костюм гарним. Компонентами композиції одягу як твори є: форма і силует, лінії (конструктивні і декоративні) і колір; окремі деталі одягу та прикрашають її елементи (декор). Композиційними засобами чи прийомами (як знана творча діяльність) є пропорції; статика і динаміка; симетрія і асиметрія; ритм, контраст.

ЗАКОНИ І ПРАВИЛА КОМПОЗИЦИИ.

1. Підпорядкування компонентів композиції і композиції коштів призначенню одежды.

2. Наявність композиційної центра.

3. Домірність всіх частин між собою і злочини постаттю человека.

4. Цілісність композиции.

3. КОСТЮМ — ОБ'ЄКТ ТВОРЧЕСТВА Костюм — особливий об'єкт творчої діяльності художника. Мистецтво створення костюма, як і Інше мистецтво, жадає від творця майстерності, знань, фантазії, смаку, певних навичок. Розробляють матеріали фахівці широкого діапазонутекстильники, трикотажники, кожевенники, меховщики, хіміки і др.

Ансамбль — художньо вирішене костюм, що має певну ідею (задум), образне зміст, структуру, зумовлені значением.

Предметный ансамбль — це комплекс предметів, які мають зовнішньої просторової зв’язку, але об'єднаних загальною художньої ідеєю, цілісне існування комплексу у системі культуры.

Комплект — це набір елементів костюма, об'єднаний стильовим єдністю і певними ознаками — матеріалом, призначенням, кольором. Предмети, складові комплект, рівнозначні, взамоимозаменяемы, що визначає і комплект від ансамбля.

Коллекция — це серія моделей певного чи різного призначення. побудована з урахуванням єдиного рішення, стилю, конструкції, базової форми, структури материала.

У різних галузях наукових знань поняття «стиль «трактується по-своєму. Стиль постає як історично що склалася спільність творчих принципів, характеру і особливості висловлювання найістотніших ознак предметів матеріальну годі й духовної культури, створюваної обществом.

Композиционно-конструктивно виправдані і технологічно скоєні промислові моделі, є об'єктом діяльності дизайнера, створюються з урахуванням виробничих та інших можливостей на впровадження і тиражування за умов предприятия.

ВИЗНАЧЕННЯ ДЕЯКИХ ПОНЯТИЙ.

Під словом костюм ми умовимося розуміти певний набір елементів одягу, взуття, доповнень, які характеризують образ окремої людини чи соціальну групу людей. Тільки за дотриманні певної системи розташування одягу, взуття, доповнень та його взаємозв'язку можна казати про понятті «костюм». Кожен костюм передбачає певний манеру його понимания.

Ансамбль — художнє рішення костюма, що б ідею, несучий у собі образне зміст, обумовлене призначенням. Ансамбль пов’язані з людиною чином, часом, зв’язком із навколишнім середовищем (інтер'єром, экстерьером).

Комплект — це набір елементів костюма, об'єднаних стильовим єдністю, матеріалом, призначенням, кольором. Предмети, складові комплект взаємозамінні, рівнозначні, що визначає і комплект від ансамбля.

Ансамбль об'єднує одяг, взуття, зачіску, аксесуари, й має певну утилітарну (практичну, зручну) і естетичну функции.

Одяг — система матеріальних оболонок, штучний покрив тіла людини, захищає його від зовнішніх впливів і є промышлением эпохи.

Аксесуари — доповнення до костюму: косинка, шарф, головного убору, рукавички, панчохи, сумки, зонт.

Взуття — покрив стопы.

Біжутерія — прикраси з дорогих металлов.

Поняття костюм і одяг розглядають стосовно людині, його фігурі образу. Матеріали диктували форму одягу. Одяг ділилася по характеру крою та способу ношения.

Форми древньої одягу ділилися втричі типа:

. нешитая (драпировка).

. накладна (дірка для голови), «понча».

. шита в костюмі висловлювався національний смак, поняття краси, звичаї і обряди, традиции.

ЗМІСТ КОСТЮМА.

Під час створення будь-якого витвори мистецтва, зокрема костюма, художник-проектировщик користується різними мыслями.

Це — пряма горизонтальна, вертикальна. Створюють враження про ширині вироби, ілюзію повноти, спокою, стабильности.

Художній образ виробів виробництва (зокрема одягу та взуття), виникає лише за функціонуванні системи, як і річ загалом, поєднуючи у собі корисне гарне, перетворюються на художні вироби тоді, коли наділяються творцем тим чи іншим образним, ідейноемоційним, поетичним змістом, що вони выразительны.

Створення форми одягу пов’язані з поняттям «пластиці» — це безперервність форми, плавні переходи одних елементів до інших, створення враження цілісності формы.

Образність рішення — обов’язкове якість витвори мистецтва будь-якого виду, жанра.

Предмети зовнішнього світу, що має людина, впливають безпосередньо на органи почуттів, і на зір. Відчуття ці є вихідним моментом аналізу, осмислення, переробки на уявлення понятия.

Спостерігаючи весняні чи осінні пейзажі, людина бачить сукупність певних форм, колірних співвідношень, які під час повторення сприйняття виробляють відомий емоційний настрій, асоціюю з різними уявленнями людини про життя, розквіті і увядании.

У зв’язку з цим виникають эмоционально-образные висловлювання, наприклад, «квіти весни», «кольору осені», «холодні», «теплі», «легкі», «важкі» цвета.

Колірна композиція костюма, безумовно, цікавить, але цікаво, виразно побудувати композицію костюма в кольорі — завдання досить складна. У створенні костюма беруть участь такі кольору, як сірий, чорний, білий, беж, і навіть колір золота і срібла. Вони може мати сильне вплив, якщо взято контрастних тонів (по светлоте), наприклад, по відношення до фону.

Отже, під час створення костюма потрібно досягти колірного ефекту, використовуються колірні композиції, найкраще що підкреслюють даний вид костюма. Якщо колір не панує у композиції, може бути використані спокійніші і монотонні тона.

Для своєї колекції я вибрала тканини найзручніші використання в носінні. Також вони повинні бути качественными.

Це двобічна замша.

У моделі використана блискавка як декоративний наголос й подвійна отстрочка. 1.5. ІЛЮСТРОВАНИЙ МАТЕРіАЛ ТВОРЧИХ ИСТОЧНИКОВ 1.6. ПОШУКОВІ ЕСКІЗИ (КОЛІРНІ І ГРАФІЧНІ ПОПЕРЕДУ І ЗЗАДУ) 1.7. ПІДСТАВИ ВИБОРУ КОЛІРНОЇ ГАМИ. ПСИХОЛОГІЧНІ ДІЇ ЦВЕТОВ.

Ця колекція розробляється до нашого регіону, з урахуванням місцевого клімату. Побажань і думок маркетингового исследования.

Під час створення композиції костюма визначальне значення мають колірні сочетания.

Гармонізація родинних квітів можлива лише за умов ослаблення насиченості головних чи інших квітів або зменшення їх активності шляхом затемнения.

Старанно підібрані родинні кольору дають великі змогу рішень колірної композиції. Наприклад, зелений і зелено-синий — родинні кольору та добре поєднуються у композиції що за різних розмірах колірних плям. Жовтий і жовто-зелений, зелений і зелено-синий, синій і пурпуровий, пурпуровий і червоний, червоний і «оранжевий тощо. — родинні цвета.

У тоновой композиції сильне вплив досягається через різну светлоту використовуваних фарб — введенням у контрасті світлого і темного тонов.

Гармонія колірних тонів (по светлоте) може бути успішною у цьому разі, якщо кольору (кольоровість) можна порівняти: коричневий, ясно-коричневий і колір засмаги — добре сочетаются.

Гармонійні контрастні кольору розташовані на півметровій кінцях діаметрів прийнятого нами колірного круга.

Рішення костюма в контрастних чи зближених тонах створюють певні емоційні настроения.

Колірний ефект у композиції костюма посилюється при поєднанні кількох квітів. До двом гармонійним родственно-контрастным квітам може бути додано третій і четвертий родственно-контрастные, урівноважені із нею. 1.8. ОСНОВНІ ВЛАСТИВОСТІ ФОРМИ. СИЛУЕТ ЯК ПЛОЩИННЕ РІШЕННЯ ФОРМИ. СВЯЗЬ.

ФОРМИ І СИЛУЭТА.

І ГЕОМЕТРИЧНА ФОРМА СИЛУЭТА.

Під час створення костюма треба зазначити призначення й умови використання. Костюм може бути зручний, практичний і гарний. Тому його форма, конструктивне рішення, вибір матеріалів обробки і колір підпорядковані його функцій: практичної і естетичної. Протягом певного кількості часу костюм має стійкою організацією окремих частин одягу, взуття, капелюха і доповнень. Тобто характеризується певної структурою. Зовнішні прояви структури є форма.

ОСНОВНІ ВЛАСТИВОСТІ ФОРМ.

Силуетом називають площинне вираз об'ємної форми, що акцентує її способности.

Зміна модних напрямів характеризується зміною силуету. Силует залежить від характеру лінії плеча і становий частини передпліччя, голівки рукави, рівня лінії талії і низу. Форму костюма характеризують фронтальні і профільні силуети. Силует — це рамка, у її контурах розробляється форма і складається костюм. Силует з точністю повторює обриси постаті, називається фігурним. Силует, загораживающий природне обрис декоративними елементами, називається декоративним. Силует простий, без декоративних елементів, приховували природні форми постаті, називається нейтральным.

Силуети бувають полуприлегающие, приталені, вільні, розширені, завужені до низу — це що прилягають до фігурі. По виду геометричній форми: прямокутний, трапецієподібний, овальний, як двох трикутників, з усіченими вершинами, х-образный. Ознакою зміненого силуету є зміна геометричного виду форми, яка змінюється як по конфігурації, а й у величине.

Основним асортиментом в колекції є юбка-брюки, комбінезон, кофты-безрукавки.

Колекцію з 12 моделей об'єднує єдина художня і конструктивна концепція. Для виробництва на підприємствах не6больших партій з урахуванням технологічної форми. 1.9. ПОШУК КОМПОНУВАННЯ КОЛЕКЦІЙНОЇ РЯДУ І КОЛІРНОГО РІШЕННЯ 2. КОНСТРУКТОРСЬКА ЧАСТЬ.

ВИСНОВОК З УРАХУВАННЯМ РЕГІОНАЛЬНИХ ПОТРЕБИТЕЛЕЙ.

2.1. РОЗРОБКА ВИМОГ І ПОКАЗНИКІВ ЯКОСТІ ПРОЕКТОВАНИХ ИЗДЕЛИЙ.

Якість продукції, її конкурентоспроможність на світовому ринку розглядається сьогодні як найбільш об'єктивний, і узагальнюючий показник науково-технічного прогресу, рівня організації виробництва культуры.

Основними вимогами являются:

1 — потребительская.

2 — промышленно-экономическая.

2.1. ХАРАКТЕРИСТИКА КОНСТРУКЦІЙ ОДЕЖДЫ Конструкция (латів.) — будова, побудова, пристрій. Характеристику конструкції одягу можна надати з кількох позициям:

1. Зовнішньої форми (силуету, покрою).

2. Конструктивно побудованих складових частин (деталей).

3. Виду з'єднувальних швів. Виду матеріалів. Силует — площинне зображення якогось обсягу. Форма — объемно-структурное зображення форми. Силует визначається від рівня прилегания полички і спинки до людини. У сучасному моделюванні прийнято три основних силуэта:

— прилегающий.

— полуприлегающий.

— прямий Форма й розміри основних деталей одягу залежить від покроя.

Основными ознаками покрою плечовий одягу является:

1.Покрой рукава.

2.Соединение деталей покрою, поздовжніми чи поперечними швами. Основними ознаками покрою рукавів является:

1.Втачной-В.

2.Реглан-Р.

3.Цельнокройный-Ц.

РЦ — вихідним і зажадав від него.

Різні поєднання дають 4-ый покрій. Комбінований — К.

Різні крої рукави отримують при різному кількості складових деталей. З одним швом нижнім чи ліктьовим, двома швамипереднім чи ліктьовим, верхнім і нижнім. Трьома швамипередній, ліктьовий і одно-шовный і т.д.

Покрій по членению полички і спинки поздовжніми і поперечними швами може безшовний з застёжкой попереду, одно-шовный і т.д.

По поперечному з'єднанню покрій плечовий одягу робиться на До (кокетка) і Л+Ю (ліф + юбка).

Для визначення пропорції і величин основних деталей вироби використовується коефіцієнт переходу чи масштабний коэффициент.

Р зв — зростання на натуральну величину;

Р звр на рисунке;

Рr-128/27;

R=Рн/Рр=182/27=6,7 коефіцієнт поперечний (горизонтальний) до подовжньої (вертикальный).

Для докладнішого дослідження моделей мною виконані технічний ескіз, креслення загального виду, представлені малюнками 1−5 і малюнками 6−10. МАЛ.1. ТЕХНІЧНІ ЕСКІЗИ. МОДЕЛЬ № 1 МАЛ.2. ТЕХНІЧНІ ЕСКІЗИ. МОДЕЛЬ № 2 РИС. 3. ТЕХНІЧНІ ЕСКІЗИ. МОДЕЛЬ № 3 РИС. 4. ТЕХНІЧНІ ЕСКІЗИ. МОДЕЛЬ № 4 ДИВ. МАЛ.5. ТЕХНІЧНІ ЕСКІЗИ. МОДЕЛЬ № 5 РИС. 6. КРЕСЛЕННЯ СПІЛЬНОГО ВИДУ (МОДЕЛЬ № 1) РИС. 7. КРЕСЛЕННЯ СПІЛЬНОГО ВИДУ (МОДЕЛЬ № 2) РИС. 8. КРЕСЛЕННЯ СПІЛЬНОГО ВИДУ (МОДЕЛЬ № 3) РИС. 9. КРЕСЛЕННЯ СПІЛЬНОГО ВИДУ (МОДЕЛЬ № 4) РИС. 10. КРЕСЛЕННЯ СПІЛЬНОГО ВИДУ (МОДЕЛЬ № 5).

2. 4. ВИБІР МЕТОДИКИ КОНСТРУИРОВАНИЯ.

ІНФОРМАЦІЙНА БАЗА КОНСТРУКЦИЙ.

Ведучи мову про створенні костюма як продукту дизайну, варто пригадати слова відомого давньоримського архітектора Вітрувія у тому, що обдарування без науки, ні наука без обдарування неспроможна створити досконалого художника. Цей вислів говорять про зв’язок між знанням і почуттям, раціональним і емоційним у діяльності, насамперед в діяльності художника-проектировщика.

Метою композиції за дизайном є створення функціональних, тех-нічно та і технологічно скоєних предметів, речей процес формування цій основі їх естетичних достоїнств — краси, домірності частин 17-ї та цілого у тісному контакті з усіма об'єктами предметної середовища, у якій ці речі, предмети «живут».

Слово «композиція» походить від латинського слова «compositio» (складання, складання, з'єднання частин, наведення в порядок).

Композиція — складання, об'єднання всіх елементів форми мистецького твору в органічне єдине ціле, лист про образне, идейно-художественное содержание.

Тектоніка відповідає питанням, як матеріально технічна природа предмета виражена у його художньої формі. Тектоникой називають зриме свій відбиток у формі речі роботи конструкції та молодіжні організації матеріалу. Народження нових тектонічних форм був із освоєнням нових матеріалів і методів виробництва вещей.

Взаємозумовленість конструкції і форми, виражені у конкретній матеріалі, — те найбільш суттєве, що визначає композицію будь-якого вироби й роботу над ней.

Єдина методика конструювання у виробництві впроваджується з 1960 р. Будучи узагальненим універсальним способом побудови креслень поза залежність від моды.

Універсальність розрахункових формул і методів побудови креслень на різні то з відхиленнями. Цю систему є прогресивною, має нау4чную основу велику змога подальшого развития.

Основні моменти системы.

1. Єдині правила виміру фигуры.

2. єдині позначення мірок і конструктивних точок чертежа.

3. єдині розрахунки і Порядок побудови креслення для жіночої, чоловічий та дитячої одягу. Змінюються лише коефіцієнти і пояснюються деякі параметри в формулах.

4. Розробка конструкції проводитися удвічі етапу: a. Складається основа креслення згідно з вибраним силуету. b. Цю основу завдають лінії моделі. поєднання рукави з проймой у цій системі найбільш четкое.

2.5. ВИБІР МАТЕРИАЛОВ.

Для виготовлення колекції мною було обрано тканини, відповідні південним регіональним кліматичних умов. Це було основний відправною точкою під час виборів матеріалів відповідно до поставленому завданню і обраної темі, до матеріалів потрібно було пред’явити такі вимоги. Вони повинні быть:

1) екологічно приемлемы;

2) естетично приятными;

3) эргономически удобными;

4) нести у собі утилитарно-практичсекое значение;

5) дуже дорогими. Матеріали повинні бать легкі, м’які, воздухопроницаемые, водоотталкивающие.

СХЕМА ВУЗЛІВ |№ п/п |Найменування технологических|Схема вузлів | | |операцій | | |1 |2 |3 |4 |5 | |1. |Обробка краю кишені | | | | | | | | | | | | | | | | |2. |Стачивание бічних і | | | | | |плечових швів | | | | | | | | | | |3. |Обробка низу вироби, низу| | | | | |рукави | | | | | | | | | | |4. |Обробка горловини | | | | | | | | | | | | | | | | |5. |Обробка пройми | | | | | | | | | | | | | | | | |6. |Втачивание рукави в пройму | | | | | | | | | | | | | | | | |7. | | | | | | | | | | | | | | | | | |8. |Стачивание бічних швів і | | | | | |шаговых зрізів | | | | | | | | | | |9. |Обробка низу штанів | | | | | | | | | | | | | | | | |10. |Обробка пояса | | | | | | | | | |.

КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА.

|Основной матеріал |Нитки | |Зразок |Найменування |Зразок |Найменування | | | | | |.

КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА.

|Основной матеріал |Нитки | |Зразок |Найменування |Зразок |Найменування | | | | | |.

ОПИС КОНСТРУКТИВНОГО УСТРОЮ МОДЕЛИ.

Характеристика моделі № 1.

Виріб комплект кофта-брюки. Силует полуприлегающий. Брюки до низу злегка розширюються. Нижня частина проводить складання, фіксується шнурком. Кофта трикотажна, комір — втачная стійка, (трикотаж сборен на ґумці). Верхня частина рукави й квадрат на грудях та спині з оздоблювальною болоневой тканини, як обробки. Рукав втачной, одношовный. Брюки виконані їх искуственной замші. Брюки на обтачке, мають попереду потаємні блискавку, вытачки, переходять у конструктивний шов шлицу, до низу расклешаются. Притачивается нижня частина штанів, має кулясту форму з допомогою складання на шнурок. Довжина штанів може змінюватися. На штанах лише на рівні (л. до.) розташовуються два кармана-портфеля.

Характеристика моделі № 2.

Виріб сукню жіноче. Силует прямий, розширений донизу, сборенный в вигляді притачной диміти на шнурок. Матеріал штучна замша. Рукави і буфа виконані з болоневой тканини, нижня частина рукави з трикотажу, а верхня частина кольорової кофти, яка перетворюється на кишеню, з трикотажу. Сукня жіноче прямого силуету попереду розріз. Рукав втачной одношовный обов’язок вздовж пройми настрачивается валик. Верхня частина сукні має цельнокроеный комір стійка на потаємними блискавки. Нижня частина настрачной кокетки кофти перетворюється на карман.

Характеристика моделі № 3.

Виріб комплект кофта-юбка.

Кофта прямого силуету расклешается донизу як настрочных кишень, виконана з болоневой ткани.

Має цельновыкроенный комір і рукав сборенный як ліхтариків. Спідниця — кокетка стачивается з нижньої частиною прямокутником трикотажу. Рукав з трикотажу одношовный стачивается з сборенной частиною ліхтарика. Спідниця з кольорового трикотажу прямокутної форми 2 — 1,30 м на обтачке.

Праворуч 15 див по талії вниз до стегнам стачивается й зліва закріплюється на липучці. Фалди з обох боків імітують великі декоративні карманы.

Спідниця цельнокроеная має бічний шов справа. Згори застрачивается на величину кишені, а до низу перетворюється на разрез.

Характеристика моделі № 4.

Виріб комплект кофта-юбка.

Кофта прямого силуету має кокетку з кольорового трикотажу, яка має цільно викроєний комір і рукав ліхтарик, попереду на грудях настрачной кишеню. Нижня частина кофти з трикотажу. Рукав одношовный, притачивается до сборенной частина ліхтарика. На рівні плечей — декоративні валики. Від кокетки вниз, закріплені лише вгорі, спадають смужки — липучки. За бажання можуть фіксуватися на юбке.

Спідниця пряма. Нижня потайная блискавка зліва збоку. Виконано з замші. Верхня спідниця — прямокутник 1 — 1,30. стачивается з нижньої спідницею лінією талії ззаду до бічних швів нижньої спідниці. А попереду фіксується на липучках. Які Утворюються фалди імітують величезні декоративні кишені. Нижня спідниця коротше верхньої. Її довжина 80 см.

Характеристика моделі № 5.

Виріб сукню жіноче. Силует вільний овалообразный. Вигляд матеріалу — трикотаж кольорової в смужку. Модель виконана з незбираного прямокутного обрізу тканини. Комір — цільно выкроенная стійка на блискавки до низу перетворюється на шов. Рукав цельнокройный ліхтарик складанні до збірної частини рукави. Ліхтарик пристрачивается одношовный прямий. Вузький рукав з трикотажу. Верхня частина сукні по поковым швах стачивается. Фалди з обох боків утворюють склади, що імітують декоративні кишені, які застрачиваются з обох боків на величину кишені і переходить до горизонтальну декоративну складання на ширину кишені. Від складання по бічним швах донизу разрезы.

Характеристика моделі № 6.

Виріб демісезонний жіночий комбінезон. Силует приталений. Вигляд матеріалу болонья. Горловина овальна, у ній втачивается капюшон. Капюшон вузький, щільно що прилягає до голові донизу расклешенный і закладений у м’які декоративні слады. Виконано з сірої замші. Рукав втачной одношовный. Верхня частина рукави виконана з замші з настрочными різнобарвними смугами, а нижня частина з трикотажу пристрачисвается лише на рівні л.л. облегающая щільно руку. Нагрудний настрачной кишеню теж виконаний із замші з настрочными різнобарвними трикотажними смугами. До кишені крепяться липучки, які фіксуються вгорі, а внизу вільно звисають. Брючины комбінезона мають горизонтальний декоративний фез лише на рівні л. до. до переднього рівня шва від л. р. до л. до. цей рез сборивается і має вигляд порив. Донизу поли штанів расклешаются межды собою не стягуються створюючи м’яко які суперечать розрізи, всередині оброблені прокладкой.

Верхня плащ-накидк5а має пряммой силует, оваловидный виріз по горловині фиксирующийся на шнурку рукави — цельно-кройные ліхтарики. Пройма перетворюється на великі мешковидные карманы.

В 1919 року у невеличкому німецькому місті Веймарі створили «Баухауз» (буквально «будівельний будинок»), перший навчальний заклад, покликане готувати художників до роботи на промисловості. Школа, на думку її організаторів, мала випускати всебічно розвинених людей, які поєднували у собі художні, духовні і творчі возможности.

Початок діяльності «Баухауз» відбувалося під впливом утопічних ідей про можливість перебудови суспільства з допомогою гармонійної предметної середовища. Архітектура розглядали як «прообраз соціальної узгодженості, зізнавалася початком, що об'єднує мистецтво, ремесло і техніку». Не припадати говорити, що вироби «Баухауз» зазнавали собі суттєвий відбиток живопису, графіки і скульптури 20-х з притаманними на той час збільшеним кубізмом, розкладанням загальної форми. Зразки, виконані стінах школи, відрізняє енергійний ритм ліній і плям, чистий геометризм предметів дерев’янний і металу. Чайники, наприклад, були скомпоновано з кулі, усіченого конуса, півкруга, а й інші варіанті - з півкруга, півсфери і циліндрів. Плинність силуету можна простежити в виробах зі кераміки, але ці вираз властивостей матеріалу — обпаленої глины.

«Баухауз» шукав конструктивність речі, підкреслював її, виявляв, а іноді перебільшував там, де начебто, її важко було знайти (в посуді, например).

Дуже цікава еволюція «Баухауз». Заснований шляхом Веймарської академії мистецтв і Ван де Вельда, він спочатку продовжував деякі з традиції. Важливим у плані було поступове спрощення таких «рукотворних», ремісничих спеціальностей, як скульптура, кераміка, живопис на склі, велике наближення до вимог промисловості, жизни.

Прогресивність «Баухауз», передові погляди його професури, відкрита солідарність із Радянський Союз викликали невдоволення місцевої влади. У 1930 року Майєр усувається з керівництва інститутом та їде собі в Радянську Росію разом із групою архітекторів. На чолі «Баухауз» Мис ван дер Роэ, проіснувати «Баухаузу» залишається недовго. Відразу після приходу нацистів до влади 1933 року він ліквідується. Більшість керівників «Баухауз», зокрема Гронуус, Мис ван дер Роэ, Могом Надь назавжди виїжджають з страны.

ПЛАНУВАННЯ НА ПРЕДПРИЯТИИ.

Усі підприємства сучасного виробництва діляться: комерційні; фірми. Усередині кожного підприємства є планування. Для планування існує бизнес-план.

Таблиця планової кошторису витрат |№ |Економічні елементи |Сума тис. крб | |1. |Матеріальні витрати (за нормами і нормативам) |27 000 | |2 |Витрати на оплату праці (за нормами і нормативам)|27 000 | |3 |Відрахування на соц. потреби | | | |39% від фонду оплати праці (ФОП) |10 881 | | |2% фонд зайнятості |558 | | |2,8% пенсійний фонд |7 812 | | |3,6% мед. страхування |1 004.4 | | |5,4% соц. страхування |1 506,6 | |4 |Амортизаційні відрахування | | |5 |Інші витрати виготовлення |10 719 | | |Витрати виробництво та реалізацію продукції |90 000 |.

Розрахунок калькуляції 1 (од) издлия |№ |Статті витрат |Сума | |1 |Сировина й матеріали |1 500 | |2 |Транспортно — виготовить. витрати ТЗР 5% |750 | |3 |Витрати на оплату праці основних робочих, |209 | | |зайнятих в произодстве цього виду вироби зі | | | |усіма нарахуваннями (39%) | | |4 |Загальні господарські витрати на % ОР (3) |105 | |5 |Виробничі витрати (1+2+2+4) |16 064 | |6 |Внепроизводственные витрати |2500 | |7 |Повна собівартість |18 564 |.

Амортизація включено до пункт 4.

Розрахунок відпускну ціну |№ |Текст |Сума |Розрахунок | |1 |Повна собівартість |18 564 |[pic] | |2 |Накопичення промислового підприємства |5569 | | |3 |Оптова ціна підприємства |24 133 | | |4 |Податок на додаткової вартості ПДВ 20% |4826 |[pic] | | |(віддається до бюджету) | | | |5 |Відпускна оптова ціна |28 959 | |.

Розрахунок ринкової ціни (магазин) |№ |Текст |Сума |Розрахунок | |1 |Покупна вартість вироби |28 959 | | |2 |Комісійні збори трохи більше 20% |5791 | | |3 |ПДВ (на комісійні збори 10%) |0,579 | | |4 |Роздрібна ціна |35 329 | |.

РОЗРАХУНОК ТИПОВИЙ ЧИСЕЛЬНОСТІ РАБОЧИХ.

[pic].

Трудомісткість — на цю кількість витрат праці годиннику на виготовлення продукции.

ФРВ — на цю кількість годин роботи протягом року (квартал, месяц).

Фінансовий план.

У розділі становлять прогноз обсягів продажу, відразу ж складається таблиця доходів населення і витрат (Д) — доходи, (З) — витрати, (П) — прибуток, тоді П=Д-З. Отримана прибуток після сплати прибуток по ставці трохи більше 30% до бюджету, розподіляється по фондам:

1. фонд споживання — на оплату праці та решта видів потребления.

2. фонд накопичення — розширення технічного переоснащення всього підприємства. Фінансовий план пов’язані з іншими розділами бизнес-плана.

ЮРИДИЧНИЙ І ОРГАНІЗАЦІЙНИЙ ПЛАН.

У розділі встановлюються організаційно — правові форми нашого підприємства, визначається, які фахівці будуть задіяні, їх кількість, форма їх найму (у штаті або за сумісництвом). Дається структура підприємства (відділи, цехи ділянки і схему їхнього взаємодії, певна формою управління: а) загальні збори; б) комітет загального зборів; в) директор).

У розділі плану визначаються форми оплати праці. Існуючі форми оплати: 1. відрядна; 2. повременная.

Зарплата сдельная.

Зп од = Р сд (V — розцінка сдельная.

V — обсяг виконаних работ,.

Зарплата повременная.

Р сд = Сч (t мин.

Сч — ставка години, t хв — час, необхідне виконання якогоабо виду работы.

Сч — годинна тарификационная ставка залежить від кваліфікації рабочего.

Загалом у РБ, шість кваліфікаційних разрядов.

Розряд може бути нижчих за встановлений урядом, мінімального рівня зарплати (14 — 620). Вартість години в кожному розряду, визначається конкретно для підприємства, виходячи з її возможностей.

Утримання з заробітної платы:

1. 1% пенсійного фонда.

2. 12% прибуткового податку (до 5 000 000) якщо сукупний прибуток свыше.

5 000 000, то ставки підвищені: 60 000 відразу + 20% суми, перевищує 5 000 000. Утримання попередній місяць отнимаются.

3. 0,5% мінімальної зарплати — податку ліцензію 1% - профспілкові взносы.

БІЗНЕС ПЛАН.

Матеріальні видатки пошив жіночих демісезонних костюмів з елементами молодіжного стилю. |№ |Найменування деталей |кількість | | |Плащ — накидка |лекал |дет. в крое | |1 |Поличка |1 |2 | |2 |Спинка |1 |2 | |3 |Кокетка спинки |1 |4 | |4 |Підкладка верхи полички |1 |2 | |5 |Обтачка верхи спинки |1 |1 | | |Брюки | | | |1 |Задня частина |1 |2 | |2 |Передня частина |1 |2 |.

Лекала основних деталей виготовлені відповідно до рекомендаціями по оформленню лекал. |№ |Найменування |кількість |ціна | |1 |Тканина кашемір зеленкуватого кольору |1,50 м |300 р | |2 |Підкладка |2 м |200 р | |3 |Серпянка |1 м |30 р | |4 |Штучна замша |3 м |450 р | |5 |Трикотаж |3 м |450 р | |6 |Молнии |4 прим |80 р | |7 |Гумка |1 м |80 р | |8 |Нитки |6 котушок |36 | |Разом матеріальні витрати: |1760 р. |.

Розрахунок себестоимости.

Прямі витрати: матеріальні витрати — 1760 р. фонд оплати праці - 2800 р.

Нарахування на зарплату: соціальне страхування — 5,4 медичне страхування — 3,6 пенсійний фонд — 2,8 фонд зайнятості - 1,5 Разом прямі витрати — 4573 Разом нарахування на зарплату — 13,3.

Накладні витрати: зарплата директори підприємства — 5000 зарплата виготовлювачам — 1500 зарплата постачальникам — 2000 зарплата реалізаторам — 1200 оплата відрядження — 1000 оплата за електрику- 600 оплата охоронцям — 1500 оплата на канцтовари — 300 оплата реклами — 2000 Разом накладні витрати — 11 000 р.

Собівартість Собівартість: 4573 + 13,3 + 11 000 = 28 873 Матеріальні витрати: 1760 + 2800 + 4573 = 9133 Ціна вироби: 28 873 (9133 (3200.

ЮРИДИЧНИЙ І ОРГАНІЗАЦІЙНИЙ ПЛАН.

У розділі встановлюються організаційно — правові форми нашого підприємства, визначається, які фахівці будуть задіяні, їх кількість, форма їх найму (у штаті або за сумісництвом). Дається структура підприємства (відділи, цехи ділянки і схему їхнього взаємодії, певна формою управління: а) загальні збори; б) комітет загального зборів; в) директор).

У розділі плану визначаються форми оплати праці. Існуючі форми оплати: 1. відрядна; 2. повременная.

Зарплата сдельная.

Зп од = Р сд (V — розцінка сдельная.

V — обсяг виконаних работ,.

Зарплата повременная.

Р сд = Сч (t мин.

Сч — ставка години, t хв — час, необхідне виконання якогоабо виду работы.

Сч — годинна тарификационная ставка залежить від кваліфікації рабочего.

Загалом у РБ, шість кваліфікаційних разрядов.

Розряд може бути нижчих за встановлений урядом, мінімального рівня зарплати (14 — 620). Вартість години в кожному розряду, визначається конкретно для підприємства, виходячи з її возможностей.

Утримання з заробітної платы:

4. 1% пенсійного фонда.

5. 12% прибуткового податку (до 5 000 000) якщо сукупний прибуток свыше.

5 000 000, то ставки підвищені: 60 000 відразу + 20% суми, перевищує 5 000 000. Утримання попередній місяць отнимаются.

6. 0,5% мінімальної зарплати — податку лицензию.

7. 1% - профспілкові взносы.