Рей Бредбері. 
451 за Фаренгейтом

Рей Бредбері. 451º по Фаренгейту

Америка щодо недалекого майбутнього, яким він бачилася автору на початку п’ятдесятих років, що й писався цей роман-антиутопия. Тридцятирічний Гай Монтэг — пожежник. Втім, у ці новітні часи пожежні команди не борються з вогнем. Зовсім навіть навпаки. Їх завдання відшукувати тогочасні книги й зраджувати вогню їх, і навіть вдома тих, хто насмілився тримати у яких таку крамолу. Ви вже десятиліття Монтэг справно виконує свої обов’язки, не замислюючись про сенсі і причини такого книгоненавистничества.

Встреча з юною й романтичної Клариссой Маклеланд вибиває героя із колії звичного існування. Вперше довгі роки Монтэг розуміє, що людське спілкування є щось більше, ніж обмін завченими репліками. Кларисса різко виділяється з безлічі своїх ровесників, зацофаних тією ж швидкісної їзді, спорті, примітивних розвагах в «Луна-парках» і нескінченних телесеріалах. Вона любить природу, схильна до рефлексій та вочевидь самотня. Питання Кларісси: «Щасливі чи ви?» змушує Монтэга по-новому подивитись життя, яку поводиться він — і з них і мільйони американців. Невдовзі він дійшов висновку, що, звісно ж, щасливим це бездумне існування за інерцією кваліфікувати не можна. Він почуває навколо порожнечу, відсутність тепла, человечности.

Словно підтверджує його здогад про механічному, роботизованому існуванні нещасний випадок із його дружиною Мілдред. Повертаючись додому з роботи, Монтэг захоплює дружину непритомний. Вона отруїлася снодійним — в результаті розпачливого бажання відмовитися від життям, але машинально ковтаючи таблетку за таблеткою. Втім, усі швидко постає по своїх місцях. По виклику Монтэга швидко приїжджає «швидка», і техники-медики оперативно проводять переливання крові, із допомогою новітньої апаратури, та був, отримавши призначені п’ятдесят доларів, видаляються наступного року вызов.

Монтэг і Мілдред одружені віддавна, та їх шлюб перетворився на порожню фікцію. Дітей в них немає — Мілдред проти. Кожен існує сам собою. Дружина з головою занурена у світ телесеріалів і тепер із захопленням розповідає про нове замірі телевізійників — їй надіслали сценарій черговий «мильної опери» з пропущеними рядками, які повинні заповнювати самі телеглядачі. Три стіни вітальні вдома Монтэгов є величезні телеекрани, і Мілдред наполягає у тому, щоб вони витратилися і встановлення четвертої телестены, — тоді ілюзія спілкування з телеперсонажами буде полной.

Мимолетные зустрічі з Кларисой призводять до того, що Монтэг з налагодженого автомата перетворюється на людину, який бентежить своїх коллег-пожарных недоречними питаннями та репліками, на зразок: «Адже були часи, коли пожежники не спалювали вдома, але навпаки, гасили пожары?».

Пожарная команда вирушає чергове виклик, ще раз Монтэг відчуває потрясіння. Господиня вдома, викрита при збереженні забороненої літератури, відмовляється залишити приречене житло та приймає смерть загинув у вогні разом із своїми улюбленими книгами.

На наступного дня Монтэг неспроможна змусити себе вдатися до роботу. Він відчуває цілком хворим, та його скарги для здоров’я немає відгуку в Мілдред, невдоволеної порушенням стереотипу. З іншого боку, вона повідомляє чоловіку, що Кларісси Маклеланд немає — кілька днів тому вона потрапила під автомобіль, і її батьки переїхали до інше место.

В домі Монтэга з’являється його начальник брандмейстер Битти.

Он відчув щось і має наміру впорядкувати забарахливший механізм Монтэга. Битти читає своєму підлеглому невелику лекцію, де є принципи споживчого товариства, якими бачить їх собі сама Бредбері: «…Двадцяте століття. Темп пришвидшується. Книги зменшуються обсягом. Скорочений видання. Зміст. Екстракт. Не розмазувати. Швидше до розв’язки!.. Твори класиків скорочуються до п’ятнадцятихвилинної передачі. Потім ще більше: одна колонка тексту, що можна пробігти очима понад дві хвилини, потім ще: десять — двадцять рядків для енциклопедичного словника… З дитячої просто у коледж, і потім знову на детскую».

Разумеется, таке до друкованої продукції — не мета, але засіб, з допомогою якого створюється суспільство манипулируемых людей, де особистості немає места.

«Мы повинні бути однаковими, — вселяє брандмейстер Монтэгу. — Не вільними і рівними від народження, як зазначено у Конституції, а… просто однаковими. Нехай все люди стануть схожі один на одну немов дві краплі води, всі будуть щасливі, бо буде велетнів, біля яких інші відчують своє ничтожество».

Если прийняти таку модель суспільства, то небезпека, що йде від книжок, стає самоочевидної: «Книжка — це заряджене рушницю у домі в сусіда. Спалити її. Розрядити рушницю. Треба приборкати людський розум. Почому знати, хто завтра стане мішенню для начитану человека».

До Монтэга доходить сенс попередження Битти, але зайшов вже задалеко. Він зберігає у домі книжки, взяті їм із приреченого на спалення вдома. Він визнається в цьому Мілдред й уряд пропонує разом прочитати і обговорити їх, але відгуку не находит.

В пошуках однодумців Монтэг входить у професора Фабера, які вже взятого до уваги пожежниками. Відкинувши початкові підозри, Фабер розуміє, що Монтэгу можна довіряти. Він ділиться з нею своїми планами для поновлення друкарства, поки що нехай в незначних дозах. Над Америкою нависла загроза війни — хоча країна вже виходила переможницею в атомних конфліктах, — і Фабер вважає, що буває після третього зіткнення американці схаменуться і з необхідності забувши про телебачення, випробують потребу у книжках. На прощання Фабер дає Монтэгу мініатюрний приймач, помещающийся в вусі. Не лише забезпечує зв’язок між новими союзниками, а й дозволяє Фаберу отримувати інформацію у тому, що у світі пожежників, вивчати його й аналізувати сильні й слабкі боку противника.

Военная загроза стає дедалі реальної, з і ТБ повідомляють про мобілізації мільйонів. Але раніше хмари насунуться над домом Монтэга. Спроба зацікавити дружину і її подруг книжками обертається скандалом. Монтэг повертається на службу, і команди вирушає чергове виклик. До свого подиву, машина зупиняється перед її ж домом. Битти повідомляє йому, що Мілдред не винесла і доповіла щодо книжок куди треба. Втім, її донос трохи спізнився: подруги виявили більше расторопности.

По розпорядженню Битти Монтэг власноручно зраджує вогню й видаються книжки, та будинок. Але потім Битти виявляє передавач, яким користувалися для зв’язку Фабер і Монтэг. Щоб уберегти свого товариша від неприємностей, Монтэг спрямовує шланг вогнемета на Битти. Потім настає черга двох інших пожарников.

С цього часу Монтэг стає особливо небезпечним злочинцем. Організоване суспільство оголошує йому війну. Втім, тоді ж починається і та велика війна, до якої віддавна готувалися. Монтэгу вдається уникнути погоні. По крайньої мері, певний час від цього тепер відчепляться: аби переконати громадськість, що жодного злочинець не йде від покарання, переслідувачі умерщвляют ні з ніж не винного перехожого, котрий примудрився виявитися по дорозі страшного Механічного Пса. Гонитва транслювалася з питань телебачення, і що тепер добропорядні громадян можна із облегчением.

Руководствуясь інструкціями Фабера, Монтэг йде із міста і трапляється з представниками дуже незвичного співтовариства. Виявляється, країни які вже існувало щось на кшталт духовної опозиції. Бачачи, як знищуються книжки, деякі інтелектуали знайшли засіб створення перепони по дорозі сучасного варварства. Вони почали заучувати напам’ять твори, перетворюючись на живі книжки. Хтось затвердив «Держава» Платона, хтось «Мандри Гуллівера» Свіфта, щодо одного місті «живе» першою главою «Уолдена» Генрі Девіда Торо, й інші — друга, й дуже по всій Америці. Тисячі единомышенников робить свою справу і чекають українські, якщо їх дорогоцінні знання знову знадобляться суспільству. Можливо, вони дочекаються свого. Країна переживає чергове потрясіння, та контроль містом, який нещодавно залишив головним героєм, виникають ворожі бомбардувальники. Вони скидають нею свій смертоносний вантаж і перетворюють на руїни диво технологічної думки XX столетия.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.