Костюм Давнього Єгипту

Костюм Стародавнього Египта

Историю Давнього Єгипту ділять на основні періоди: Давнє царство (3000−2400 рр. до зв. е.), Середнє царство (2400−1710 рр. до зв. е.), Нове царство (1580−1090 рр. до зв. е.). Основними заняттями древніх єгиптян були землеробство, скотарство і ремесла (гончарне, ювелірне, ткацтво, виробництво стекла).

Общество Давнього Єгипту складався з різних станів: рабовласницької знаті, городян (переписувачів, ремісників), вільних селян рабів. По політичному влаштуванню держава було деспотичній монархією на чолі з фараоном і вищої знаттю— рабовласниками і жерцями. У поданні древніх єгиптян фараон був намісником бога землі. Своєрідна єгипетська релігія, джерело якої в культі богів Сонця, Місяця, Землі, домашніх і тварин (крокодила, лева, шакала, корови, кішки, сокола, змії), пронизувала всі сфери життя. Особливу роль грала релігія мистецтво, в естетичних уявленнях людей. Художні образи укладали у собі символіку змісту (лотос— символ родючості та безсмертя, змій— символ влади). Зображення людини у мистецтві мало умовний, схематичний характер. Давньоєгипетські статуї, що зображують фараона та її наближених, статичні, монументальні. Їх пози і жести завжди канонізовані, масштаб постаті соціально обусловлен.

Эстетический ідеал красоты

Сквозь схематизм і умовність зображення проступають риси ідеального образу древніх єгиптян: високе зростання, широкі плечі, вузькі талія і стегна, великі риси обличчя. Велике схожість із сучасним поданням щодо красі відчувається у образі жінки: стрункі пропорції, правильні, тонкі риси обличчя, мигдалевидний розріз очей (статуя Раннаи, погруддя Нефертити).

Описание зовнішності одній з героїнь роману «Уарда» німецького єгиптолога ХІХ ст. Ґеорга Еберса допомагає нам уявити ідеал краси жінки Давнього Єгипту: «У його жилах було ні краплі чужоземної крові, що свідчив смуглястий відтінок її шкіри теплий, свіжий, рівний рум’янець, середній між золотаво-жовтим і коричневато-бронзовым. Про чистоті крові говорив також її прямий ніс, шляхетної форми лоб, гладкі, але жорсткі волосся кольору воронова крила і витончені руками і ноги, прикрашені браслетами».

Ткани, колір, орнамент

Египет вважається батьківщиною льону. Природні умови долини Ніла сприяли розведенню цього рослини. Майстерність єгипетських ткачів досягло високого досконалості. Про зовнішньому вигляді та властивості давньоєгипетських льону дозволяють судити зразки тканини, збережені донині. На 1 см² такий тканини прокладено 84 основних та 60 уточных ниток, 240 м найтоншої, майже различаемой оком пряжі важили всього 1 р. Ткач відчував таку нитку лише пальцями. По тонкощі єгипетський льон не поступався натуральному шовку: крізь п’ять верств лляний тканини, надітій на людини, було чітко видно його тело.

Фактура полотна була різноманітної. Особливо ефектною була тканину на період Нового царства: сеткообразная, заткана блискучими бусинками, золотом, прикрашена вышивкой.

Наиболее шанованим кольором був білий та її відтінки: невибілені, сірувато-жовті, кремові. У візерункових тканинах на світлому чи темному тлі застосовували синій, блакитний, червоні-червону-червоне-червона-коричнево-червоний, охристо-желтый, зелений кольору візерунка. Чорний у відсутності жалобної символики.

Орнаментация носила переважно геометричний характер (смуги, зигзаги) і розташовувалася на всю поверхню тканини. Поруч із ними були узагальнені малюнки кольорів та листя лотоса, папірусу, очерету, пальми, стріли як стилізовані стане сонячне проміння. У одязі знаті використовувався візерунок з узагальненим зображенням тварин— змея-уреуса, жука-скарабея, яструба з відкритими крыльями.

Кроме льону, застосовувалися шкіра і хутро, переважно виготовлення одягу обрядового назначения.

Основные види й форми костюма

В костюмі Давнього Єгипту найпоширеніший вид одягу— драпирующийся. Пізніше накладної, але будь-коли розгорнутої. Усі драпірування зазвичай формувалися зі спинки наперед й містилися попереду чіткими, ритмічними формами, тоді як спинка залишалася облегающей. Відповідно був подовження одягу сзади.

В Давньому царстві основний одягом чоловіків була набедренная пов’язка різної довжини і по-різному драпірована. Називалася вона схенти. На талії схенти підтримувалася поясом— тонким паском чи стрічкою зі спущені кінцями, розкішно декорованою, зав’язаною попереду у центрі талії. Разом з набедренной пов’язкою, котрий іноді без неї, єгиптяни носили вузький трикутний фартух різної довжини і ширини. Найбільш поширена форма фартуха— розширена донизу чи овальная/.

Одежда жінок складалася з шматка матерії, обертывавшего постать від кісточок до грудях та підтримуваного одного чи двома бретелями. Ця одяг називалася калазирис і за формою була однаковою й у цариці, й у рабыни.

Сословное розбіжність у одязі виражалося лише як ткани.

В період Середнього царства форма одягу єгиптян ускладнюється, обсяг збільшується з допомогою кількох одночасно надеваемых одягу. Силует розширюється донизу, набуваючи пірамідальні обриси, широко використовуються плиссировки.

Мужской костюм складалося з кільканадцяти тонких схенти, які надівали одного другой.

Женская одяг особливих змін залишилися не зазнала, лише одязі знаті багатшими стають прикраси. Композиція одягу будується на поєднанні смаглявої шкіри, просвітчастої крізь найтоншу красиву тканину, з круглим накладним коміром— оплечьем, який багато прикрашали скляними намист і дорогоцінними камнями.

Новое царство характеризується подальшим посиленням класових відмінностей у одязі, заплутаністю форм костюма знаті, застосуванням тонких дорогих тканин різноманітних забарвлень і фактур, золотих і емалевих прикрас, безліччю плиссировок, розміщених нерідко на всю поверхню костюма. У відповідність до єгипетськими естетичними уявленнями така плиссировка не створює видимості динаміки форми, оскільки її скріплюють всюди. Людина перетворюється на ній здається спеленутым.

Из підкореної Сирії Єгипет приходить нову форму жіночого і чоловічого нарамника. Це накладна довга одяг, виконана з складеного вдвічі прямокутного полотнища тканини з прорізом для голови, зшитого з обох боків до лінії пройми. Поширеної одягом було також покрывало.

Жрецы зберігають одяг більш древніх форм: схенти, трикутний фартух, леопардову шкуру, накладену попередніми владоможцями одне плечо.

Воины носять фартух і шкіряний нагрудник. Одяг сільській та Київської міської бідноти не изменяется.

Украшения, головні убори, зачіски, взуття, елементи символіки в костюме

Основное декоративне значення в костюмі єгиптян мали прикраси, заключающие у собі елементи символіки. У період Стародавнього царства єгиптяни носили на шиї різноманітні амулети, магічні підвіски, що поступово ставали украшениями.

Дорогие, заткані золотому й коштовним камінням, кольоровими скляними намист круглі шийні прикраси символізували сонячний диск (див. рис. 4). У образі сонячного диска шанувався в Єгипті бог Атон, єдиний творець світу і лише живого. Широко поширено ручні і ножные браслети, підвіски, кільця, намисто, золоті діадеми і крупні пояси. Найдавнішими видами головних уборів фараона були подвійна корона атев, прикрашена коршуном і змією— уреем— символом влади, і клафт— великий плат зі смугастої (синьої з золотом) тканини, складеній трикутником (рис. 6).

Жена фараона носила головний убір із кольорової емалі із зображенням шулік чи шапочку з квіткою лотоса.

Жрецы під час обрядів одягали маски з зображеннями крокодила, яструба, быка.

И чоловіки, і жінки Давнього Єгипту носили перуки із рослинного волокна чи овечої вовни. Знати надівала довгі перуки із дрібними кісками чи трубчастими локонами.

Рабы і селяни носили маленькі перуки чи шапочки з лляний тканини. Бороди чоловіки голили, але часто носили штучні з овечої вовни, покриваючи їх лаком і переплітаючи металевими нитками. Знаком могутності фараона була золота борода у вигляді куба чи трикутника. Бороду кріпили зав’язками на вухах подібно дужкам сучасних очков.

На збережених фресках єгиптяни зображені переважно без взуття. Сандалії з пальмових листя, папірусу, та був і зі шкіри носили лише фараон та її наближені. Сандалії були простий форми, без бортиків і задників, з загнутої догори підошвою і двома-трьома тонкими ремінцями. На підошвах зображувалися різні побутові та військові сцены.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.