Циркове мистецтво у Китаї

Цирковое мистецтво в Китае.

История циркового искусства Китайські акробати вийшли через просте народу, їх творчість була був із трудовий діяльністю, війнами і релігією. Багато акробатичних уявленнях традиційно використовується зброя терористів-камікадзе і знаряддя праці - тризубці, ножі, обручі, мечі, і навіть предмети домашнього побутустільці, столи, глечики, тарілки, чаші. Всі ці предмети використовувались у ролі опори в акробатичних уявленнях і як пристосування для тренувань. Такі види акробатичних уявлень, як підкидання волана, гра з диаболо, балансування на бамбуковому тичині, розвинулися з ігри та зовсім спорту. Кидання бумеранга — одне із видів сучасної акробатики — своїм корінням іде під час неоліту. Тоді бумеранг застосовувався на полюванні. Людина кидав бумеранг, який у разі промаху повертався тому і бути використаний знову. Бумеранг і він застосовується під час полювання деяких африканських, австралійських племен в Індії. У результаті уявлень акробати використовують від трьох до п’яти навіть семи бумерангів одночасно, кидаючи їх за черзі й ловлячи у певному послідовності. Акробат може взяти що повертався бумеранг будь-який частиною тіла. Давні використовували й інші види знарядь злочину і зброї як акробатичних аксесуарів: літаючі тризубці, що крутяться чаші, наповнені водою, тощо. У період Весни і Осені (770−476 е.) акробатика стала самостійним виглядом видовищного мистецтва. У розділі «Що Виженіть «книжки «Лецзы », що була написана за доби Які Борються царств, є уривки з описами акробатів, виступаючих перед древньої аудиторією. У вашій книзі «Промови царств », написаної період Весни і Осені, згадуються ліліпути, які у уявленнях для імператорської фамілії піднімалися по вертикальному тичині. Мистецтво звуконаслідування вперше згадується у «Історичних записках «(2 в. е.). Вони говориться, що майже 300 р. е. феодал Мен Чан з царства Ці захопили царством Цін в полон разом з почтом. Наслідуючи горішнього крику півня, вони запровадили оману ворожих воїнів і примусили їх відкрити міські ворота. Через війну Мен Чану вдалося врятуватися. Під час династії Тан (618−907) акробатическое мистецтво почало складним, уявлення вже було в імператорських палацах. Танські фрески в печерах Дуньхуан зображують акробатів, співаків, танцюристів і наїзників. На чолі процесії - людина, що має жердина, у якому чотири акробата демонструють різні трюки: лазание по тичині, стійка вся її голова однієї з його учасників і т.д. З занепадом танской династії чимало акторів залишили імператорський двір і почали виступати перед народом. У період династії Сун (960−1279) в акробатичні уявлення щодо залучення публіки під час виступів базарів був привнесено елемент розважальності. Тоді була популярною спортивна боротьба, серед знаменитих борців були тільки чоловіки, а й жінки. За часів правління династій Мін і Тан (1368−1911) характер акробатичних уявлень почала мінятися. Акробати ханьської національності запозичували нові прийоми у акробатів інших національностей, збагачуючи цим свій досвід, особливу увагу стало приділятися динаміці виконання й рівню складності. У той самий час акробатическое мистецтво ставало частиною поетичної драми, пекінською опери, і інших напрямів традиційного музичного театру. Цей стиль давав акторам можливість образно представляти батальні та інші сцени. Проте він менш суспільство належала до професії акробата зневажливо. У 19 в. акробати були зневажувані та піддавали жорстокої експлуатації. Чимало їх ми змінили професію, ставши робітниками чи вуличними торговцями. Отже, багато традиційні трюки були безповоротно втрачено. Щоб здобути кошти до існуванню, деякі актори змушені були виступати з небезпечними трюками, потураючи смакам певної аудитории.

Развитие циркового мистецтва у Новому Китае Після утворення Китайської Народної Республіки традиційним мистецтвам стало приділятися багато уваги. Нове життя звучала і акробатика. Тепер артистам було гарантовано робота, їх громадське становище значно збільшилося. Вуличні актори допустили до театрів, а акробатика набула статусу сценічного мистецтва. 1950;го р. було утворено першу державна Китайська акробатическая трупа. Згодом аналогічні трупи стали створюватися у крупних у містах і провінціях: Шанхаї, Чунчине, Гуанчжоу, Шэньяне, Ухане. Наприкінці 1984 р. у Китаї перевищувала 130 великих акробатичних труп, які включали близько 16 тис. артистів та робочих сцени. Вони відроджували традиційну акробатику, створювали нові трюки, готували молоде покоління акробатів і обмінювалися майстерністю із колегами. Крім професійних, є й непрофесійні, чи аматорські, об'єднання, створювані на фабриках й у сільській місцевості. Керівництво такими об'єднаннями здійснюється акторами, минулими за рахунок пенсій, й професійними акробатичними трупами, які роблять свій внесок у виховання майбутніх професіоналів. У його мистецтві акробати з'єднали ритми танцю, гімнастичні прийоми з суто акробатичними трюками. Істотних змін щодо були внесені у музичне супроводження й оформлення сцени. До 1961 р. кількість експонованих номерів зросла з кілька десятків приблизно двісті. Жонглери і фокусники винайшли багато нових трюків. Традиційне «мистецтво на линві «перетворилася на технічно складне й небезпечне балансування на високо натягнутою дроті. Сальто вперед 50-х рр. розвинулося до сальто тому, повороту в стрибку на 360 градусів тощо. Популярний номер з п’ятьма столами, раніше исполнявшийся одним акробатом п’ять поставлених друг на друга столах, став виконуватися багатьма акробатами на спорудженні, що складається з 7−10 перекинутих стільців. Такого роду номери зараз видаються так: одна людина робить стійку на колону із стільців, яка оточена групою людей, роблять стійки на подвійних колонах з стільців. Якщо раніше номер з обертовими на тичинах тарілками виконувався з 4−6 предметами, нині акробати можуть крутити від 12 до 14 тарілок, одночасно виконуючи сальто вперед. У роки існування КНР налічувалося близько тридцяти видів звуконаслідування, в час їх кількість зросла до ста. Сун Тань, Чжоу Чжичэн та інші майстра відтворюють як голоси безлічі птахів та комах, а й звуки вітру, хвиль, шум натовпу, військових навчань, звучання музичних інструментів, дзенькіт зброї, шум йде поїзда. Їх мистецтво значно розширило можливості звуконаслідування. Акробати мають свою професійну організацію — Китайську акробатичну асоціацію, організованою в 1981 р. Це добровільне об'єднання сприяє проведенню уявлень, професійну підготовку і творчому обміну іншими країнами. Асоціація видає спеціальну літературу з акробатики і фокусам. Останні 30 років китайські акробатичні трупи побували більш ніж 100 країн світу, найбільш видатні номери удостоїлися нагород. У період із 1981 по 1985 р. представники Китаю завоювали 13 золотих медалей, 2 призу «Золотий Джокер », приз «Срібний Джокер », приз «Вежа Чорного озера «й одержали звання «команди світового класу «міжнародною конкурсі циркових артистів. На міжнародних циркових змаганнях у Парижі китайські акробати виграли 5 найпрестижніших золотих медалей, т.зв. Президентські призы.