«Семейная ідея» Л. М. Толстого

середня общеобразо;

вательная школа № 10.

ст. Новопокровская.

Краснодарський край.

Реферат.

На тему:

«Насіннєва ідея» в творчестве.

Левка Миколайовича Толстого.

Курилов Сергей.

Евгеньевич.

клас 11.

Керівник: Пинюшева.

Алла Александровна.

2002 год.

План:

1. «Сімейна ідея» Л. М. Толстого 2. «Війна і світ» 3. Початковий текст. Зовнішність П'єра 4. Образ Наташі 5. Епізод з сільського життя Наташі 6. Перша зустріч князя Андрія Клюєва та Наташі 7. Смерть князя Андрія 8. Сюжетна лінія 9. Стосунки між Миколою Ростов і князівною Марьей 10. Укладання (висновок) 11. Чому я вибрала цю тему?

Кілька секунд вони мовчки дивилися правді в очі одна одній, віддалене, неможливе раптом став близьким, можливим і неизбежным.

Л. М. Толстой.

1. «Сімейна ідея» у творчості Л. М. Толстого є одним із ведущих.

Протягом усієї життя Левко Миколайович виявляв невтомний інтерес до проблем сім'ї, вихованню дітей, відносин між чоловіком і женщиной.

Погляди його за опікується цими питаннями не залишалися неизменными.

«Сімейна ідея» знаходить своє найвищу втілення у уклад життя, загальної атмосфері, відносин між близькими в сімействах Ростових і Болконских, в епілозі - Николая.

Ростова і князівни Марьи, П'єра та Наталки. Тому нас особливо цікавлять передісторія образів улюблених героїв Толстого та його прототипы.

2. «Війна і світ» — це найбільше витвори мистецтва слова, це сама епоха першої чверті ХІХ століття, яка очікує усякий раз сторінках роману зримих, відчутних, завершених формах. Наприкінці 1960;х років Л. Толстой сягає небувалою творчої висоти, де художник стає творцем. У «Війні і мирі» життя у її найглибшій сутності та закономірності, більше, у її перспективе.

Особливим, художницьким чутьём письменник уловлює у реальному дійсності щось таке, що є чи існувало лише як прихована можливість. У епічних образах він творить нове буття, у якому, проте, присутній вся щоправда приватної і загальної, історичної життя, освітлена яскравішим, сильним світлом. Твір надзвичайно гармонійно, объёмно.

3. Отже, звертаємося до початкового тексту. Опис зовнішності Пьера.

П'єр почувається «частиною цієї великої невидимою ланцюга, якої початок приховується в небесах». «Я відчуваю, що з мене живуть духи і у цьому світі є щоправда», — говорить він про, а полоні «прозріває» свою.

«безсмертну душу». «Pierre був незграбний. Коли він став, ще помітнішою стала його ніяковість. Товстий, сутулуватий, із жирними руками, висевшими як нагайки і які він не знав куди подіти… Він чекав часу відхиляться, переминався з товстої ноги на ногу…».

А яким він у остаточному варианте?

«…масивний, товстий юнак зі стриженою головою, в окулярах…» з розумним, боязким, спостережною і природним взглядом.

Який можна зробити вывод?

— У вашому романі дається більш стримане і стисле описание.

Так, зникає початкова різкість, менш помітним робиться контраст між плотським і духовним початком. Увага: після звільнення з полону, у якому П'єр духовно очистився, тілесне початок у ньому хіба що відступає. «П'єр почувався особливо дружелюбно розташованим до всіх людей, що їх зустрічав…»; «…говорив швидко, оживлёно»; «Він почервонів радісно і стражденно болісно. Він просто хотів приховати своє хвилювання»; «…часто дивував людей, зустрічалися з нею, своїми чудовими, выражавшими таємне згоду, щасливими поглядами». Тут видно лише його душа, светившаяся в погляді, в усмішці, в волнении.

4. Особливо старанно Толстой працював над чином Наташи.

«Наталя, 15 років. Щедра божевільна. Вірить у собі. Примхлива, і вдається, і занепаду всіх термосить, та всіма коханою. Музикою має, розуміє і по безумства відчуває. Раптом сумна, раптом безумно радостна.

…Дурна. Але мила, неосвічена, не знає і завжди вміє приховати. Закохана у вчителі, в Бориса, лялька Бібі, дружба з Соней.

Перший бал, закохана в царя. Село, Михайло, закохана, падіння. Жах і весёлость. Концерт. Відносини полудружбы з Аркадієм. З Петром. Вона хоче погубити себе. Він поранений. Вона бігає від цього. Пояснення. Свадьба.

— платья".

Так, опис набуває естетично закінчену форму. І, мабуть, випадково автор зменшив вік Наташі до 13 років. У ньому ще відчувається безпосередність дитячого чарівності. І ми маємо можливості простежити складніший шлях розвитку та становлення характера.

Прототипом Наташі певною мірою послужили Тетянко Берс, молодша сестра Софії Андріївни. Толстой символізував близькість цього до типу його героїні. Під час роботи над романом Левко Миколайович був особливо одностайним із Танею. Він любив слухати її спів, часто сам акомпанував їй на фортепіано. Тетянко супроводжувала їх у верхової їзді і охоте.

«Принадність наївності егоїзму та відчуття», «мила, беснующая, энергическая натура», «чарівна натура і серце» — так відгукувався він про неї щоденнику й у листах. Письменник використовував деякі епізоди з її життя. Наприклад, сцена вінчання Бориса з лялькою Мімі мала місце дійсності, але у остаточний текст була включена. Зате письменник залишив дві фрази, художньо більш виправдані, ніж цілий эпизод.

«Вона сміялася чогось, тлумачачи уривчасто про ляльку, яку вийняла з під юбочки.

— Бачите?.. Лялька… Мімі… Видите?".

«Борис, всміхаючись, йшов за нею.

— Яка йому це одне? — запитав він. Вона зніяковіла, озирнулася навколо себе і, побачивши кинуту на діжці свою ляльку, взяла їх у руки.

— Поцілуйте ляльку, — сказала она".

«Наталя скинула із себе хустку, який був накинуто у ньому, забігла вперед дядечка і, подперши руками в боки, зробила рух плечима і стала.

Де, як, коли усмоктала у собі від цього російського повітря, яких вона дихала, — ця графинечка, вихована емігранткоюфранцуженкою, — цей дух, звідки взяла вона ці прийоми?.. Але подих і прийоми самі, неподражаемые, не студійовані, російські, яких і було очікував від цього неї дядюшка".

5. У остаточний текст були внесено епізоди з сільської жизни.

Наташі, котрі розкривають її близькість і любов до природи. Влітку, справді, Наталя влаштувала таку життя, що вона, не прикидаючись, говорила, що вона надзвичайно щаслива. Вона зводилася удосвіта з двірськими дівчатами, і гувернанткою, і Сонею вирушала по гриби, ягодами чи горіхами. Коли ставало спекотно, вона підходили до річці де він купалася в влаштованої купальні. Наталя з радостною гордістю вивчилася плавати. Потім вона співала, обідала і вирушала одна, у супроводі Митьки мисливця, верхом в улюблені місця, поля і луки. Із кожним днем вона відчувала, як міцніє, повніє, кращає і від і від плаває, їздить верхом і від співає. Вона була щасливою на полі поза домом. І коли, використовуючи обідом чи вечірнім чаєм вона знову чула самі чутки про нудьгу у селі і бідності, вона й більш почувалася щасливою на полі, лісом, верхом, на воді чи в місячну ніч своєму вікні. Вона була закохана ні з когось і не відчувала у тому ніякої надобности.".

Чому письменник виключив це чудовий опис, дуже багато що пояснювало становлення внутрішньої злагоди героїні. Можливо, оскільки вона занадто роз’яснює образ дівчини. У вашому романі показані близькість і любов Наташі до природи й простих людей, а більш але ненав’язливо та більш художньо, у самій сюжетної лінії. Іноді вони це незначні деталі штрихи (під час полювання), іноді скульптурно оброблена сцена (танець у дядечка), пейзажні замальовки (місячна на ніч у Отрадному, святки). Ми знаємо, що пейзаж у Толстого виконує додаткову психологічну функцію: зазвичай, він дано через сприйняття героїв і розкриває їх душевні найтонші движения.

«- …Ні, я поїду, неодмінно поїду, — сказала решительно.

Наташа.".

" …Илагин… приємно усміхнувшись, сказав, що графиня [Наталя] представляє Діану і маючи пристрасть до полювання і за вродою своей".

6. Екзотична перша князя Андрія Клюєва та Наташи.

«Якийсь шум, схожий на звук влетевшей у кімнату і бившейся про вікно птахи, почувся на вікні, що на балкон, і відчайдушний і веселий голос кричав: — Відчините, я защепилася, мама! Я защепилася, — кричав, сміючись і плачу, здавалося князю Андрію, якийсь хлопчик, котрий стояв на вікні. Побачивши його, хлопчик, і чарівний хлопчик, струснувши чорними кучериками, почервонів, закрив обличчя саме руками і зіскочив з окна».

Добре. У остаточному ж варіанті все простіше, природніше и.

… болючіше. Вже у цьому мимолётной зустрічі передчувається то невимовне щастя і гостре страждання, яке принесе у життя князя Андрея.

Наташа.

7. Толстой-художник незмінно слід високої правді мистецтва. Смерть князя Андрія — подія саме собою вражаюче — описана це й безыскусственно. Жодної фальшивої ноти, жодного художньо не виправданого слова чи жесту, в усьому граничний такт і відчуття меры.

Для князя Андрія смерть — новий, завершальний етап духовного развития.

Він бере її це й мудро. Його спокій передається близьким людям.

Смерть — таїнство. І письменник надіває покрив мовчання цього событие.

Дуже дбайливого і пильної уваги заслуговує сюжетна лінія Микола Ростов — княжна Марія — Соня. У її основу покладено деякі зовнішні події життя батьків і троюрідному тітоньки Льва.

Николаевича.

Творчо перероблені, життєві враження видозмінилися зі сторінок роману, придбали самостійне значение.

8. Сюжетна лінія: князь Андрій, Наталя, П'єр — зазнала чимало змін. У одному з варіантів поранений князь Андрій і Наталка зустрічаються як друзі. Любові з-поміж них нет.

«- Ти дивуєшся, гадаю, друже мій, наші відносини с.

Ростовой?

— Так, я хотела…

— Старе все забуте. Я шукач, якому відмовлено, і це не тужу. Ми дружні й назавжди залишимося дружны…

— От і розумію, — сказала княжна Марія і подумала, що гордість князя Андрія не могла йому дозволити цілком вибачити её.

— Так, так, — сказав князь Андрій, відповідаючи її мысли".

Наталя виходить заміж за П'єра. Князь Андрій выздоравливает.

У другому варіанті князь Андрій і Наталка заручилися. Невдовзі Болконський вмирає, але й передсмертне стан, ні сама смерть не описаны.

Ці епізоди, допрацьовані Толстим для остаточного варианта,.

— диво художнього совершенства.

Сцена побачення Наташі та пораненого князя Андрія хіба що м’яко освітлена вищим духовним світлом, який проникає на все їх істота. Слів дуже мало, але й непотрібні: відбувається таємниче спілкування душ.

Образи набувають дивовижну легкість і грацию.

«Коли він опритомнів, Наталя, той самий жива Наталя, яку з усіх людей світі понад всього хотілося любити тою новою, чистою, божескою любов’ю, що була тепер відкрита йому, стояла проти нього навколішки. Він зрозумів, що це був жива, справжня Наталя, і здивувався, але тихо зрадів. Наталя, соя навколішки, злякано, але приковано.

(вона могла вирушити) дивилася нею, утримуючи ридання. Обличчя її було блідо і нерухомо. Тільки частині його трепетало что-то.

Князь Андрій облегчительно зітхнув, посміхнувся й простягнув руку.

— Ви? — сказав. — Як счастливо!

Наталя швидким, але обережним рухом посунулася до нього в колінах та взявши обережно його руку, нагнулась з неї лицем і дивитися стала цілувати її, ледь торкаючись губами.

— Вибачте! — сказала вона пошепки, піднявши голову і взглядывая нею. — Вибачте меня.

— Я вас люблю, — сказав князь Андрей.

— …Я люблю тебе більше, краще, ніж раніше, — сказав князь Андрій, піднімаючи рукою її обличчя те щоб міг дивитися у її глаза.

Очі ці, налиті щасливими сльозами, несміливо, сострадательно і радісно любовно дивилися на него.

9. Характер відносин між Миколою Ростов і князівною Марьей своєю практикою письменника над романом меняется.

Знаходячись у Богучарове, княжна Марія мимоволі віддається поетичним мріям. «Хто знає, то, можливо, це моє становище тепер, тут й у небезпеки сведёт мене з нею. …Може, завтра на нас нападуть вороги, і він врятує мене. Можливо, він їде тепер». Левко Миколайович виключає це опис, мабуть, як зайве романтичне. За першої встрече.

Миколи з князівною Марьей привертає увагу одна деталь, згодом опущена письменником. «Княжна Марія, як і завжди, справила своїм негарним обличчям неприємною на Ростова». І лише вона початку говорити, це враження зникло. У остаточному тексті Микола, мабуть, єдина людина, ніколи не помічав невродливості князівни." …Яка покірливість, шляхетність у її рисах й у вираженні! — думав він, слухаючи її боязкий рассказ".

Кожна фраза й думку, кожне слово у цій короткій сцені говорять про зародження глибокої любви.

По-іншому описана зустріч Воронежі. Микола «майже грубо відповідав на запобігання губернаторші про сватовстве». Потім він одержав з дому, у якому повідомлялося, що, на думку лікаря, рана князя Андрія негаразд небезпечна що він заручився з Наталкою. Звідси слід було, что.

Микола Ростов було брати шлюб із князівні Марье. Він радів звісткам, отриманими із домашній роботі та ще з того що «останнім і нею уничтожатся ці неприємні, натягнуті, виготовлені сватанням відносини». Так само обурена сватанням і княжна Марья.

Толстой не включив цей епізод у остаточний текст, бо була б порушена логіка розвитку характеров.

У одному із ранніх варіантів одруження Миколи на князівні Марье представлена дуже прозаїчно. «Саме тоді княжна Марія приїхала в.

Москву, і Nicolas, відкривши їй становище своїх справ, зробив їй пропозицію відкинув і був принят".

Цього варіанта письменник також отвергает.

10. Художньо оброблена сцена пояснення показує усієї сили почуттів героїв, їх моральну красу. Інтонації голоси, жести, обличчя і очей — все каже про розуміння і єднанні душ двох закоханих людей.

Персонажі, несли у собі руйнівну початок, майже піддавалися творчої виправленню. Внутрішнє розвиток, як і ранніх редакціях, і у остаточному тексті не властиво. Таковы.

Василь Куракін, Елен, Анатоль. Сім'я їм немає жодного позитивного значення. Життєва позиція наводить їх до краху: досконалої бездуховності і моральної распущенности.

11. Роман «Війна і світ» — одна з центральних творів великого письменника Левка Миколайовича Толстого. Попри панорамність, безліч персонажів та подій, це у першу чергу твір людей, про їхнє пошуках своєї мрії у житті. З огляду на масштабних історичних событий.

Толстого інтригує приватне життя людини, що складається над служінні людям взагалі, своєму стану, народу, державі, а служінні своїх рідних. Це «думку насіннєва» найяскравіше втілилась у образах жінок, насамперед в образах Наташі Ростової і Марьи.

Болконской. Толстой начебто здалеку, через безліч перепон і життєвих труднощів веде героїнь до ідеалу приватного життя — до семье.

Читаючи «Війну і світ», ми завжди відчуваємо ставлення до людей і подій. Воно розкривається й у портретах дійових осіб, й у простих оцінках — характеристиках, й у авторської интонации.

Список літератури: газета «Література», «додаток до «Першому Сентябрю».