Что привносить «привхідний»

Что привносить «привходящий»

Сергей Штильман НОУ Економічна школа-ліцей, Москва.

О ролі епізоду творах російських письменників XIX века

Эпизод — частина мистецького твору, має відносну викінченості і що становить окремий момент розвитку теми.

Словарь іноземних слов Среди тим екзаменаційних творів, які наші діти традиційно пишуть першого дня літа, є своєрідні «старожили». Це рецензія на розповідь чи повість, розбір ліричного вірші, твір на вільну тему по життєвим враженням чи матеріалі мистецького твору. І це давно стала звичної тема, що з визначенням ролі епізоду одному з літературних творів російських письменників-класиків.

Разумеется, по іронічних нарікань, як і роль тієї чи іншої фрагмента (епізоду) в прозовому, поетичному чи драматичному творі, написано чимало. Тож у своєї роботі я торкнуся найяскравіших публікацій останніх.

Как практично й інші слова, що розпочинаються на «Еге», слово епізод — іншомовного походження. У переведенні із грецької episodios — це «привхідний, сторонній». Слово «привхідний» як на мене цікавим і з погляду його лексичного значення, і з погляду того, з допомогою яких приставок воно створено, і щодо того, яке привхідний посідає у структурі того чи іншого літературного твори, як пов’язані з твором загалом.

Приставки прий у-, «зустрівшись» разом, як й у слові «привносити», надають слову «привхідний» дуже цікаву смислове забарвлення. Власне — це розшифровка те, що таке епізод у структурі тексту літературного (і лише!) твори. Справді, будучи частиною тексту, про що свідчить префікс в-, епізод привносить з собою щось своє, особливе, має, з одного боку, відносну викінченості, з другого — розвиваюче тему твори на цілому.

Вообще ж про епізоді та його роль у художній творі лише у останні роки написано чимало глибоких, цікавих статей. Так було в «Літературі» № 11 за 1999 року була опубліковано докладну статтю відомого московського словесника Едуарда Безносова «Роль епізоду». Ось лише кілька витягів із неї, прямо які стосуються темі нинішнього розмови. «Епізод — основний структурний елемент в фабульно-сюжетной системі епічного, лиро-эпического чи драматичного твори, — починає свою статтю Еге. Л. Безносів. — Будучи, з одного боку, деяким закінченим цілим, у якому втілено якесь подія, він у те час є один ланкою у спільній подієвої ланцюга художнього твори, де всі епізоди пов’язані один з одним різноманітними зв’язками, з найбільш распространёнными є причинно-наслідкові, причинно-временные чи навіть тимчасові (підкр. наше. — З. Ш.). Сюжет твори — це певний процес, у якому епізоди є окремими його фазами, фрагментами, получающими справжній сенс лише у складі цілого, лише у ньому які виконують певну художню функцію».

Не менш важлива й таке висловлювання Еге. Л. Безносова: «Зміна одного епізоду іншим в художньому творі то, можливо обумовлена зміною місця дії, часу, події або його учасниками. Подія, заключённое у конкретній епізоді, найчастіше містить у собі якийсь певний мотив: зустріч героїв, їх суперечка, сварку тощо. Змістовна функція епізодів, в такий спосіб, може бути зовсім різної: характерологической, тобто розкривала будь-які боку характеру персонажа, його світогляд; психологічної, дає уявлення про його душевному стані; може знаменувати собою новий поворот у взаєминах героїв; то, можливо просто оцінної, коли авторське слово відкрито вторгається в розповідь, даючи характеристики персонажам і подій... «.

Поскольку тема твори, пов’язаного з викриттям ролі епізоду художньому творі, панувала випускні іспити у школі та 1998 року, то № 12 «Літератури» за 1998 року ми знаходимо і ще одну чудову статтю — Сергія Волкова, у якій автор з прикладу роману А. З. Пушкіна «Капітанська дочка» викладає своє бачення підготовки хлопців до цій темі й розбирає ряд найважливіших, поворотних епізодів пушкінського роману.

Кроме всього іншого, З. Волков справедливо помічає, що «доцільно при підготовки до твору обговорити з учнями варіанти формулювання теми. Потрібно врахувати, що список великих творів невеликий (йдеться про ХІХ столітті), тоді як збільшується кількість можливих епізодів практично необмежено. У принципі так, будь-який фрагмент тексту то, можливо запропонований для аналізу. Проте, попри це, стоїть окреслити коло епізодів, найвагоміших з погляду цілого, оскільки ступінь ймовірності появи на іспиті вище. Сон Тетяни („Євґєній Онєґін“), повість про капітана Копейкине („Мертві душі“), дуель Печорина з Грушницким („Герой сьогодення“), фінал „Отців та дітей“, сон Раскольникова („Злочин покарання“), сцена зустрічі з дубом („Війна і світ“) — це лише окремі з можливих варіантів».

Далее автор статті радить колегам «вже протягом учбового року пропонувати учням письмові роботи з з’ясування ролі цих фрагментів у структурі твори».

Предложу і це вашій увазі своє бачення розбору епізоду з роману М. Ю. Лермонтова «Герой сьогодення» — епізоду, який, по-моєму, багато важить в розумінні характерів персонажів, у тому оцінці, знаменує собою якийсь поворот в відносинах героїв і якраз з погляду характеризує їх.

Итак, на другий частини лермонтовського роману, саме — в повісті «Княжна Мері», майже самому її кінці, після трагічної розв’язки дуелі з Грушницким Печорин одержує вигоду від своєї коханої Віри лист, у якому та повідомляє Григорію Олександровичу, що ними все скінчено, що їх ніколи вже большє нє побачаться.

После завершення читання цього досить великої за обсягом послання Печорин, як відомо, шалено вистрибуватиме в Пятигорск і до смерті заганяє свого коня Черкеса. Щоденниковий запис промовисто свідчить у тому, яка буря почуттів піднімається у душі Печорина: «Думка не застати вже їх у П’ятигорську молотком вдаряла мені серце! — одну хвилину, ще одну хвилину бачити її, попрощатися, потиснути її руку... Я молився, проклинав, плакав, сміявся... немає, ніщо не висловить мого занепокоєння, розпачу!. По змозі втратити її навіки Віра стала мене найдорожче у світі - дорожче життя, честі, щастя. Бог знає, які дивні, які скажені задуми роїлися у голові моєї... «.

Настоящее розпач охоплює головний герой лермонтовського роману, коли Черкес не витримує цієї божевільної погоні: «... изнурённый тривогами дні й безсонням, впав на мокру траву як і дитина заплакав.

И довго лежав нерухомо і плакав, гірко, не намагаючись утримувати сліз і ридань; я думав, груди моя разорвётся; усе моє твердість, все моє холоднокровність — зникли як дим. Душа знесиліла, розум замовк, і якби цієї хвилини хтось мене побачив, він зі зневагою відвернувся".

Не так, в цьому фрагменті «Князівни Мері», який завершується фразою «повернувся в Кисловодськ о п’ятій годині ранку», маємо дуже незвичний Печорин — Печорин, глибоко який потерпав, здатний на шаленість, на відчайдушний вчинок.

Да, звісно (з пісні слова не викинеш), наступний після процитованого абзац розставляє все на місця: «Коли нічна роса та гірничий вітер освіжили мою голову і думки прийшли о звичайний порядок, то я зрозумів, що гнатися за загиблим щастям даремно і безрозсудно. Чого мені ще потрібно? — її бачити? — навіщо? не чи все скінчено між нами? Один гіркий прощальний поцілунок не збагатить моїх спогадів, а після нього нам лише важче буде розлучатися».

Однако усе ж таки необхідно з’ясувати, чому Печорин так шаленів, намагаючись наздогнати Віру і її чоловіка йдучи до Пятигорск. Навряд і в момент погоні не розумів, що Віра, заміжня жінка, пов’язана умовами світла, і узами шлюбу і зможе різко змінити своє життя. Та й саме він навряд чи захоче — стати її супутником життя (а вже у тому, що перспективи розлучення Віри з чоловіком на той час були більш ніж сумнівні). До того ж Печорин відверто повідомив у своєї щоденникової записі від 14 червня: «... з мене слово одружуватися має якусь чарівну влада: хіба що пристрасно жодного любив жінку, якщо вона мені дасть лише почути, що мав оженитися, — пробач любов! моє серце перетворюється на камінь, і ніщо їх разогреет знову».

И трохи нижче Григорій Олександрович згадує, що, «коли був ще дитиною, одна стара ворожила про мене моїй матері; вона передбачила мені смерть від злий дружини; це мене тоді глибоко вразило; у душі моєї народилося непереборне відраза до одруження... «.

Так що робить ж Печорин так клопочеться, чому він пристрасно прагне наздогнати утікачку? Звісно, справа як (не стільки) у коханні до Віри, хоча це жінка (почасти, можливо, через те, що вона — заміжня) користується особливої симпатією цього дивного пана.

Вспомним у тому, що ні одному з епізодів всіх п’яти глав роману «Герой сьогодення» ніхто із героїв не він і, та й зміг поставити Печорина в залежне становище, нав’язати йому своєї волі. Навіть військовий начальник прапорщика Печорина Максим Максимыч, котра спробувала зопалу заарештувати свого підлеглого за авантюру з Бэлой і який відібрав в одного шпагу, зрештою йде навспак і підпорядковується волі свого прапорщика: «Я у тому погодився. Що вдієш? є котрі мають якими неодмінно мусить погоджуватися» (підкр. наше. — З. Ш.). Чого стоїть сама ця витяг із щоденника Печорина: «... перше моє задоволення — підкоряти моєї волі все, що навколо мене... «.

Печорин фактично маніпулює як капітаном Максимом Максимычем, а й Азаматом, Грушницким, Вірою, навіть князівною Мері і її матір'ю. Він подібний до досвідченому шахісту, який бачить розвиток партії сталася на кілька кроків вперед. Він звично і холоднокровно пересуває по шахівниці важкі і легені постаті. Недаремно ж у запису від 13 травня (глава «Княжна Мері») Печорин демонструє це своє здатність організовувати гру (інтригу), коли всі ролі їм, режисером спектаклю під назвою «Людська комедія», давно распределены:

«-Завязка є! — закричав я (Печорин. — З. Ш.) захоплено: — про розв’язки цієї комедії ми похлопочем. Явно доля піклується у тому, щоб мені було нудно.

-Я передчуваю, — сказав доктор, — що бідний Грушницкий буде вашої жертвою... «.

А адже «бідний Грушницкий» лише впустив склянку, який Мері підняла. Не більш як експозиція їх «роману»! Та й тріумфальне появу у будинку Лігівських після майстерно розіграної інтриги Печорин пророкує набагато раніше цієї самої «появи»: «... хіба героїв представляють? Не інакше знайомляться, як рятуючи від вірної смерті свою люб’язну... «.

Остаётся лише вчасно опинитися близько князівни на той час, коли за тиждень, 22 травня, на балу, бажаючи скомпрометувати і оскандалить молоденьку княжну, близько неї виявляється «пан у фраку з довгими вусами і це червоною пикою», спрямовує «невірні кроки свої безпосередньо до князівні». Більшій послуги «режиссёру» в цьому спектаклі п’яний пан та її щонайменше нетверезі товариші" і надати не могли!

Примеров такого роду живуть у романі предосить... Та повернімося до сцени погоні за Вірою. Якби сам Печорин «санкціонував» їх розлучення, якби коханка головний герой роману виконала його волю, ніякої «стрибки» б, звісно, був. Але як посміла вступити на розсуд, сказати останнім словом! Право на ця остання слово завжди належало йому, Печорину, і лише ему!

Не менш красномовно розкривають характер головний герой роману «Герой сьогодення» пов’язані з із наступними його епізодами останні абзацу разбираемого фрагмента:

«Мне, проте, приємно, що здатна плакати! Втім, то, можливо, цьому причиною розстроєні нерви, ніч, проведена без сну, дві хвилини проти дула пістолета і порожній шлунок.

Всё на краще! це нове страждання, кажучи військовим стилем, зробило у мене щасливу диверсію. Плакати здорово; і потім, мабуть, якби я — не подолав верхом і не принуждён на шляху пройти п’ятнадцять верст, те й цієї ночі сон не зімкнув б очей моїх".

Мы неспроста називаємо Григорія Олександровича Печорина рефлексуючим героєм. На тому «Князівні Мері», у запису від 3 червня, Печорин наводить свій монолог, яким він, трохи малюючи, вибухнув перед наївною красунею: «Я став моральним калікою: одна половина душі моєї не існувала, вона висохла, випарувалася, померла, його відрізав і кинув, — тоді як інша ворушилася і мешкала до послуг кожного, і цього ніхто не зауважив, що ніхто не знав про існування загиблої її половини... «.

В тому, що Печорин у цій своєї сповіді перед князівною Мері як кокетує, ми переконуємося у його відвертому визнання себе у тому щоденнику: «Я давно вже живу не серцем, а головою... У мені двоє: один живе у повному розумінні, інший мислить і судить його... «.

Таким чином, і цього пише автор посібники з російської літератури ХІХ століття «Текст» М. М. Азарова, «саме у відносинах з Вірою найсильніше відчувається трагізм становища Печорина, його ставлення до любові: навіть Віра йому просто непотрібна. Цим підкреслюється самотність героя розкривається внутрішній конфлікт характеру».

Наутро Печорин, «отримавши розпорядження від вищого начальства вирушити у фортеця N», приходить попрощатися з княгинею (і князівною) Лиговской у відповідь Мері вбивчі неї слова: «Княжна... ви знаєте, що над вами сміявся!. Ви повинні зневажати мене». І тоді водночас протягом тих декількох хвилин, поки що триває ця нестерпна обох героїв сцена, Печорин відчуває, що «ще хвилина, і це б упав до ніг її».

Противоречивость натури героя, його внутрішній конфлікт поданий Лермонтовим й у сцені погоні, й у цьому, останньому епізоді, венчающем цю психологічну повість — найбільшу за обсягом главу лермонтовського роману, виняткову як не глянь.

Следуя класифікації, даної Еге. Л. Безносовым, можемо констатувати, що сцена погоні за Вірою відіграє й характерологическую роль, глибоко й повно розкриває характер Григорія Олександровича Печорина, її спосіб думок; і - психологічну, оскільки, безсумнівно, дає уявлення про душевному стані головний герой роману.

Эпизод цей разом із багатьма іншими фрагментами роману (розрив із князівною Мері, припинення відносин із Вернером) знаменує також поворот у взаєминах Печорина з його коханої.

Очевидны також причинно-наслідкові і причинно-временные зв’язку сцени погоні за Вірою з іншими фрагментами «Героя сьогодення».

Хорошо відомо твердження, що у одній краплі води із більшою чи меншою точністю можна судити про все океані загалом. Зрозуміло, це стосується і до того що, як епізод (фрагмент) мистецького твору відбитий в усьому тексті повісті, роману чи драми, свідчить у тому, що являє собою все твір в цілому.

Этот фрагмент лермонтовського роману безліччю незримих ниток пов’язані з іншими сценами. Взагалі, стосовно цьому, та й до багатьох інших епізодам роману «Герой сьогодення», можна сказати, що зв’язок ця універсальна, вичерпна, загальна.

Этим, до речі, пояснюється і те, автора роману зумів всього на півтори сотні сторінках тексту сказати так неймовірно час і його героїв — про своєму поколінні і собі.

Поэтому, як як на мене, є прямий резон, готуючи хлопців до випускного твору за курс середньої школи, вибирати саме такі епізоди з художніх творів вітчизняних письменників-класиків ХІХ століття, які, як і і уривок із листа лермонтовського роману, мали б максимальну кількість функцій і зв’язків із зарубіжними фрагментами твори.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.