Сибирский кінематограф (1896-1917 рр.)

Сибирский кінематограф (1896−1917 гг.)

Е.Н. Косих, К. В. Фадеев Сибирский і російський кінематограф кінця XIX — початку ХХ в. — цікава і малодосліджена сторінка історії культури. Початок вивченню кінематографії дореволюційної Росії поклав Б. С. Лихачов монографією «Кіно у Росії. Матеріали до своєї історії російського кіно «1. Це перше спроба проаналізувати історію вітчизняного дореволюційного кінематографу у його взаємодії із зарубіжним, охарактеризувати тенденції розвитку кинорепертуара у зв’язку з політичними поглядами кинодельцов, показати політику царату у сфері кіно. Наприкінці 1930;х рр. побачила світ книга У. Россоловской «Російська кінематографія в 1917 року », у ній міститься описовий огляд російського ігрового і документального кіно у період між Лютневої і Жовтневої революціями. Тоді само було написано і великою працею М. М. Исзунтова «Історія російської радянської кінематографії «, першою главою якого «Кіномистецтво дореволюційної Росії «була опублікована у кінці 1950;х гг.2 Та хід передреволюційного кіно розглядалося їм лише тією мері, якою вона вплинув кіномистецтво в Радянській Росії.

В 1950;1990;е рр. новий фактичний матеріал запровадили науковий обіг І.В. Вайсфельд, С.С. Гінзбург, Н.А. Лебедєв, В. С. Листов, Л. Погожева, Р.П. Соболєв, Р. Юренев3. Зокрема, в 1963 р. з’явилася докладна монографія С.С. Гінзбурга «Кінематографія дореволюційної Росії «4. На величезному фактичний матеріал автор дав докладний огляд і аналіз які фільмів, спробував з’ясувати, як позначалася на кінематографії політична боротьба у Росії, як кінорепертуар залежав від запитів зрителя.

Дореволюционный ж кінематограф Сибіру досі стане предметом спеціального вивчення істориків і мистецтвознавців, окрім статтю О. Н. Косих з історії томського кінематографу і узагальнюючих публікацій з раннього періоду кіно Сибіру В.А. Ватолина5.

Учитывая нерозробленість теми і його актуальність, і навіть почуваючись немає права говорити про мистецтвознавчий аналіз, автори статті обрали певний тематичний охоплення і кут зору: з погляду розстановки суспільно-політичних наснаги в реалізації Сибіру тепер. Звідси й аспект: розгляд кінематографу й не так для з’ясування внутрішніх закономірностей і особливості, скільки у тому, щоб визначити її спрямованість, кількісні і якісні характеристики.

Территориально дослідження охоплює власне Сибір без Далекого Сходу, і частини Середньої Азії, які до регіону до встановлення радянської власти.

Источниковой базою статті є опубліковані документи і матеріалів, періодична печатку, зокрема спеціальні кінематографічні журнали — «Сине-фоно «і «Вісник кінематографії «. Як джерела нам служить також годинниковий науково-популярний фільм «Сінема в Росії «(М., 1979), де подано фрагменти ігрових, хронікальних, видових фільмів, які в 1896—1917 рр. До джерелам ж можна віднести і чималі кадри з фільмів, що ілюструють дослідження (наприклад у С.С. Гінзбурга — 85 кадров).

Кино — це порівняно молодий інший вид мистецтва, оскільки синематограф братів Люм'єр вперше демонструвався у Парижі 1895 р. Наступного року він проник й у Росію, одночасно кіно з’явилося Сибіру. Відомо, що у Нижегородської виставці у 1896 р. новомиколаївський підприємець Ф. Ф. Махотин придбав кінематографічний апарат, і демонстрував їх у Сибири6. Але до кінця першої російської революції сеанси кінематографу тут залишалися незвичним, екзотичним видовищем, дивиною, і тільки після організації у Омську і Іркутську (1908;1910 рр.) спеціальних фірм по прокату фільмів, що, природно, зменшило вартість які стрічок, з’явилися перші стаціонарні кинотеатры.

Уже в лютому-березні 1908 р. в Іркутську відкрилися кінематографи «Міраж «і «Ілюзіон «7, 24 серпня цього ж року у Томську — «Метеор », що розміщувався в спеціально вибудуваному дерев’яному будинку Обрубе8.

К початку Першої Першої світової у містах Сибіру склалася наявність розгалуженої мережі капіталістичних предприятий-кинотеатров — «Гігант », «Глобус », «Ілюзіон », «Новий », «Фурор », «Світ », «Зоря », «Иллюзион-Глобус «- в Томську, «Художній », «Великий », «Малий театр », «Прометей », «Олімп », «Міраж «- в Іркутську, «Русь », «Одеон », «Прогрес », «Гігант «- в Омську, «Гігант », «Діана », «Москва », «Ілюзіон », «3аря », «Модерн «- в Новониколаевске, «Кино-Арс «- в Красноярську, «Модерн «- в Тобольську, «Ілюзіон », «Тріумф », «Каскад », «Новий світ «- в Барнаулі. Їх налічувалося до 5−7 на великий сибірський город.

Владели кинотеатрамими, зазвичай, середнього гатунку промисловці, купці. Бували й винятку. Так було в Томську — тодішньому культурному центрі Сибіру — найбільш відомими і відвідуваними були, мабуть, кінематографи «Новий «(власник — мільйонер А.Ф. Громов) і «Глобус «(власник — активний громадський діяч інженер Я.И. Первак).

Между кинематографами як капіталістичними підприємствами йшла нещадна конкурентна боротьба за глядача. Якими способами вона велася? По-перше, незвичайністю оголошень в періодичної преси, у яких постійно підкреслювалося, що це трагедія чи комедія відбувається лише у тому «кинемо », чим є трагедія чи комедія справили сенсацію у столицях і демонструються разом з Москвою і Петербургом. Для реклами фільму використовувалися і імена артистів. У оголошеннях стверджувалося, що у даної стрічці знімалися зірки західного кіно Аста Нільсен, Женні Портен, Макс Линдер, російські - І.І. Мозжухін, В. В. Максимов, Віра Холодна, В.А. Кораллі, то «якість фільму безсумнівно ». Вабили технічними новинками, на кшталт гремевшего тоді «Кинетофона «Едісона. Так, інженер Я. И. Первак котра першою Томську застосував цей апарат, дає примітивне звукове супровід для спеціальних стрічок, присылавшихся йшла з Москви. Приміром, 10 серпня 1914 р. в його «Глобус «заманювали публіку «співаючі і розмовляючі картини »: «Москотта «- сцена з оперети «Червоне сонечко «і «Три барабанщика «- французька пісенька у виконанні артистів московського театру «Летюча миша «9. Глядача приваблювала й оцінити оригінальність музичного супроводу німих стрічок. У тому ж «Глобусі «на додаток до традиційним піаніно і скрипці довгий час грав духовий оркестр вольно-пожарного суспільства, а 1915 р. його змінив оркестр з військовополонених чехів. У «Новому «німі кінокартини супроводжував власний оркестр мільйонера А. Ф. Громова, визначною пам’яткою «Фурору «був оркестр слепых.

Репертуарная політика провінційних кінотеатрів піддавалася цензурному контролю із боку як центральних, і місцевих органів влади. Провідним органом цьому плані стало Головне управління у справах друку Міністерства внутрішніх справ. У його циркулярі N11505 від 13 грудня 1908 р., розісланому до всіх губернаторів, воно вказало те що, що «під час вирішення публічного демонстрування з допомогою кінематографів картин необхідно щоразу рахуватися і з сюжетом дозволених до демонструванню картин, і з тими основними вказівками, які зберігають у діючих узаконениях. З цього неможливо знайти вирішувані, наприклад, до демонструванню картини, противні моральності й благопристойності (ст. 45 Вуст. про нак. і 1001 Улож. про наказ.), картини блюзнірські (ст. 73−74 Кут. улож.), збуджуючі до учинению бунтовщического чи іншого злочинного діяння (ст. 129 Кут. улож.) і, відповідно до ст. 138 Вуст. про перед. і пресеч. преступ., картини, публічне демонстрування яких визнано незручним місцевих умов «11.

Кинематографический сеанс зазвичай тривав 40 хвилин, цей час глядачеві пропонувалися драма, комедія, хроніка, так званий видовий (географічний, етнографічний чи науково-популярний) фільм. Як і інших містах Росії, склад глядача був різноманітним, тут можна було бачити й робочого, і ремісника, та дрібного буржуа, і інтелігента 12.

Причина популярності кінематографу в такого різноманітної публіки (в 1916 р. у Росії продали щонайменше 150 млн вхідних квитків) полягає у відносної дешевизні видовища — за сеанс, зазвичай, платили 25 коп.13 Але головне полягала у цьому, що відсотковий вміст фільмів відповідало запитам відвідувачів, відбивало естетичні смаки публіки, її подання про життя і моралі. Але ж час з прикладу розвитку кінематографу у Сибіру наочно видно, як мистецтво нав’язувало аудиторії вигідні самодержавству і великій буржуазії ідеї, уявлення та моральні цінності. Проаналізуємо зміст які у тодішніх иллюзионах кинофильмов.

Гвоздем програми був драматичний ігровий фільм. Він, відповідно до норм буржуазного свідомості на той час, майже він був присвячений тому чи іншому карному, містичному чи порнографическому сюжету, що мав наліт сенсаційності. Сторінки буржуазних газет («Сибірська життя », «Іркутська життя », «Сибірський листок », «Алтайське справа », «Омський телеграф », «Енисейский край », «Сибір ») рясніють такими назвами, як «Сонька — золота ручка », «Сашка-семинарист », «Антон Кречет ». Дуже охоче буржуазна й інша публіка дивилася уголовно-приключенческие стрічки іноземних фірм: «Під гіпнозом мільйонів », «Вампиры », «Таємниці Нью-Йорка », «Ультус-мститель ». «Золота ручка «- картина, що йде в кінематографі «Фурор », приваблює величезне їх ставало, які переповнюють глядацьку залу і фойє. Напором публіки видавлена одна двері, поламане каса і одному студентові завдані ушкодження руки » , — відзначало видання «Ранок Сибіру «в Томске14.

Часто демонструвалися фильмы-иллюстрации, вільно трактовавшие зміст популярних пісень, романсів, віршів, оповідань, повістей. Зокрема, электротеатр «Модерн «в Тобольську у середині травня 1916 р. демонстрував 4-актную інсценівку популярної пісні «Запряжу я трійку хортиць темно-карих коней «у постановці відомого режисера Якова Протазанова16.

Начало Першої Першої світової характеризується як швидким розширенням вітчизняного виробництва кінокартин (внаслідок скорочення імпорту), а й появою відкрито шовіністичних фільми з натуралістичними сценами жорстокості німецьких офіцерів та солдатів. Згвалтування, за словами очевидців, став чи не центральним матеріалом у таких фильмах17. Рецензуючи «класичний «фільм по цій проблемі - «Жахи Калиша «(він демонструвався буквально у всій Сибіру), хтось М. Ланский писав: «Калишские звірства «привели моїй кинемо: Маса любить кінематограф, і як і раніше, що простота відтворення і нескладність задуму забезпечують кинемо успіх широкого загалу, у маси, падка на видовища. Фабула і відтворення «Калишских звірств «вкрай грубі і елементарні, але враження у невибагливої публіки залишається… звірства, жахи, каламутять розум «18.

Этой самі цілі служили патріотичні «фильмы-лубки », шовіністичні агітки. У Іркутську, Красноярську, Томську, Омську, Барнаулі екранами комерційних кінематографів миготіли: «Подвиг козака Кузьми Крючкова «і «Бій повітря — подвиг російського авіатора », «Подвиг пересічного Василя Рябова «і «Геройський подвиг сестри милосердя Римми Іванової «, «Слава нам, смерть ворогам «тощо ленты19. Тема війни широко експлуатувалася в позбавлених смаку комедіях, фарсах: «Тітонька огерманилась », «Теж війна », «Вова пристосувався », «Вова на війні «.

Российский кінематограф періоду Першої Першої світової, відповідаючи запитам буржуазної культури і буржуазного свідомості, виробляв розважальні фильмы-комедии — стрічки типу: «Досить непристойне становище », «Скрутна весілля » ,.

" Нинішній Самсон ", «Секрети однієї готелю », «Я заміж хочу якомога швидше », «Без сорочки », «Секрет любові «, «Батько, син і її «. Ця «звичайна «кінопродукція одноманітне і тенденційно експлуатувала статевої питання, зводячи взаємини чоловіка й жінки до звичайною «фатальний «пристрасті. Той-таки М. Ланский у відгуку на колоритний під назвою фарс — «Вир Парижа «назвав цю кінокомедію «розпустою, проиллюстрированным яскраво і вульгарно, з пряною приправою «20.

Эротизированная «полуничка «проникла навіть у видові фільми. Багатий кінематографічної інформацією журнал «Сине-фоно «помістив у своїх сторінках лист педагога, у якому, зокрема, повідомлялося: «Демонстрували ми картину «Виверження Везувію ». Беручи її, переглянули вік деяких частин. Усе гаразд: яскраво, ефектно і, суворо академічно. На сеансі раптом у напівтемному залі, переповненому гимназистками і гімназистами, лунає гучне гоготание. Глянув на екран: з кратера з останньої лавиною злітає балет з нагих танцівниць і канканирует самі відверті па: «21. Бували таке трапляється й у Сибири.

Всевозможные благодійні, батьківські й інші комітети, організації неодноразово закликали місцеву адміністрацію заборонити показ подібних стрічок. Ось, приміром, висловлювання барнаульского президії батьківських комітетів середніх навчальних закладів: «Визнаючи за кинематографами взагалі культурне значення, засідання констатувало, що з існуючої постановці справи кінематографи не відповідають своєму призначенню і відвідання їх лише учнями, а й дорослими є шкідливим, навіть інсценівки класичних творів російській та іноземної літератури беруть у кінематографічних постановках непристойний характер «22.

Справедливости треба зазначити, що на відміну від ігрових стрічок, видові переважно мали виховне, культурно-просвітнє значение.

В кінотеатрах міст Сибіру демонструвалися та рідкісні картини, що відтворюють на екрані мальовничі ландшафти нашої Батьківщини і зарубіжжя: «Волгою », «По Кавказу », «Види Праги », «Краса узбережжя Франції «, «Види міста Джібуті «, «Поїздка в Занзибар », «Корфу та її околиці «та інших. У деяких фільмах відбиті трудові процеси: «Завод рибних консервів в Астрахані «, «Рибні промисли в Норвегії «, «Полювання на тюленів », були й науково-популярні стрічки: «Бджоли », «Збирання меду », «Природа Булонського лісу », «Вироби з бамбука », «Фабрикація сірників », «Гусениці «23. Фізичну культуру пропагували фільми: «Молоде покоління Голландії «, «Ковзани в Норвегії «, «Ведмежа полювання », «Автомобільні перегони у Одесі «, «Перехід через Кавказький хребет », «Вивчення людського тіла ». Тут кінематограф виступав як прогресивне явище, бо справжні духовні цінності завжди несуть у собі елементи загальнолюдського содержания.

Бум кинопредпринимательства за інерцією тривав і з початком війни, оскільки кінематографічний працю здавався настільки простою й вигідним, що до нього потяглося безліч найрізноманітніших людей. Але із них чекало розчарування. Так було в 1915 р. в будівельний відділ Томського губернського управління надійшло кілька проектів для будівництва театров-кинематографов. Селянин В. Ф. Борисов з м. Тайги хотів побудувати на своєї садибі по Алексеевской і Гондатьевской вулиці кінотеатр «Зоря ». З подібним проектом з будівництва кам’яного будинку театра-кинематографа в Центральної частини Новониколаевска звернувся і селянин В.І. Ежев. Проте через матеріальних труднощів, пов’язаних із війною, обидві ці проекту були реализованы24.

А ось ще такий цікавий документ 1915 р. — прохання селянина з. Щеглово М. Герасимова губернатору «Через те, що, ратник 2-го розряду призову 1904 р., можу бути покликаний на справжню військову службу по мобілізації, і маю сімейство з дружини і п’яти дочок, найстаршої 8 років — отже робочих рук немає, через усе це бажаю забезпечити свою родину у майбутньому, прошу Вашого Превосходительства дозволити поставити кінематограф на селі Щеглово. Театр небагатого змісту. При цьому надаю проект про постановку будинку під кінематограф «25.

Буржуазная печатку пропагувала як «просвітницькі «, і хроникально-документальные сюжети. Ними, зазвичай, закінчувався кіносеанс. Ця частина кінопродукції була зовсім не необразлива. Хроніка внесла помітні внески в розгортання шовіністичної кампанії, яка розпочалася перші місяці світової імперіалістичної війни. З другого половини 1914 р. французькі фірми «Пате », «Гомон », «Еклер », російські - А. Ханжонкова, А. Дранкова починають випускати документальні короткометражки, зображали царя, російську армію, союзників, німецького кайзера та її війська. Виникли й сюжети з фронтового життя. Монопольне декларація про виробництво військових зйомок у чинній армії отримав благодійний Скобелевский комітет, керований сестрою генерал-ад'ютанта М.Д. Скобелєва княгинею Н.Д. Белосельской-Белозерской26. Хроникально-документальные стрічки трактували загарбницьку війну як війну справедливу, ведущуюся в ім'я захисту народів (Сербії, Чорногорії) від німецького империализма.

В Сибіру широко йшли хронікальні фільми: «Під російським прапором », «Священна війна », «Трофеї наших військ », «Відступ австрійців », «Похорон військового льотчика Нестерова у Києві «, «Бій повітря », «Західний театр війни у союзників », «Пісня перемоги великої французької армії «, «Вступ кавказьких військ у Туреччину », «Сторінка чорної книжки німецьких звірств », «Перебування государя імператора у чинній армії «27.

После поразки російської армії на фронті влітку 1915 р. ліберальна «Сибірська життя «досить відверто відзначала: «Настрій у своїй нервове, у багатьох — придушене. Потрібна бадьорість, упевненість у майбутньому, спокійне ставлення до пережитому. Зараз… піднято питання про створення «психології тилу «28. І місцеві ілюзіони ретельно створювали вигідну уряду «психологію ». Під час Великого посади, коли «розважальні закладу «тимчасово закривалися, містами Сибіру проводилися тижня «патріотичного «кіно. Так було в Іркутську у середині березня 1916 р. в кінематографі «Великий «йшла хроникальная стрічка «Государ імператор і спадкоємець Одеси », ті ж дні у Тобольську демонструвалися «Патріотичний журнал «і «Перебування генерала Жоффра на фронті «. Аналогічні повідомлення можна натрапити у омских і новониколаевских газетах29.

В багатомільйонної сибірської селі стаціонарних ілюзіонів майже було, втім, як та у багатьох губерніях Європейської Росії. Приватні кінематографи поза міст були, зазвичай, передвижными.

В 1914 — початку 1917 р. у сибірській пресі постійно відзначався комерційний, морально растлевающий дух численних кінематографів ставав питання будівництві «народних «кинемо зі спеціальним добором наукових, географічних, етнографічних і «високохудожніх «стрічок. Але зростання цін період Першої Першої світової довів перед Лютневої буржуазно-демократичної революцією вартість одного кінематографічного апарату поширеної тоді у Росії моделі «Кок «французької фірми братів Пате (без стрічок) у Сибіру до серйозної цифру 2 тис. руб.

Несколько громадських кінематографів був ще у сільській місцевості Сибіру найбільшими кооперативами чи його об'єднаннями, які робили відрахування на неторговую (культурно-просветительную) діяльність у своїх членів. Але перед революційними подіями 1917 р. система позашкільної освіти (освітній діяльності серед трудящих) у Сибіру окремо не змогла здійснити либерально-буржуазные і умеренно-социалистические ідеї про «народному », «загальнодоступному «і «высокохудожественном «кинемо через відсутності те що необхідних грошових средств.

Таким чином, можна буде усвідомити, що спочатку кінематограф у Сибіру з’явився як конкурент цирку і ярмарковому балагану і сприймалася як якийсь технічний «фокус ». Але розвиток кіновиробництва різко розсовує рамки репертуару, поглиблює його, перерозподіляє колишні і формує нові функції кіно у громадської життя. Згодом кінострічки залучатися як частину навчального процесу, як інформації та форма художньої творчості. Ось тому однією з визначальних явищ початку XX в., який наклав свій відбиток на соціально-культурні процеси, багато дослідників вважають формування екранної культури. У тісній взаємодії зі соціальними процесами екран відіграв вирішальну роль демократизації культури, у формуванні її нових форм, котрі справили значний вплив на самі широкі верстви населения.

Список литературы

1 Лихачов Б. С. Кіно у Росії (1896−1926). Матеріали до своєї історії російського кіно. Л., 1927.

2 Питання кіномистецтва. М., 1958. З. 252−307.

3 Вайсфельд І.В. Так починалося мистецтво кіно. М., 1972, Лебедєв Н.А. Кінематограф в дореволюційної Росії. М., 1958, Листов В. С. Росія. Революція. Кінематограф. М., 1995, Нариси історії радянського кіно: в 3 т. М., 1956. Т. I. З. 18−21, Російське кіно. 1908;1918. М., 1969, Соболєв Р. П. Люди і російського дореволюційного кіно. М., 1961.

4 Гінзбург С.С. Кінематографія дореволюційної Росії. М., 1963.

5 Косих О. Н. Кінематограф дореволюційного Томська (1908 — жовтень 1917 рр.) // З історії Томській області. Томськ, 1988. З. 73−80, Ватолин В. А. Кінематограф в дореволюційної Сибіру (історія, у житті сучасників) (початок XX в.) // Музей і суспільство одразу на порозі XXI в. Омськ, 1998. З. 109−111, Ватолин У. Сінема у Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896−1917) // Кінознавчі записки. 2002. N61. З. 359−379.

6 Сибірська радянська енциклопедія. М., 1931. Т. II. Стб. 658. Тоді та ж свита Махотин був артистом цирка-зверинца Ф. О. Эйгуса, і кіноапарат придбаний не їм особисто, а трупою у складчину, оскільки коштував незгірш від 500 крб. Див.: Ватолин У. А. Сінема у Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896−1917 рр.). Новосибірськ, 2003. З. 8−19, 50−51.

7 Сибір (Іркутськ). 1908. 17 лютого, 12 марта.

8 Сибірська життя (Томськ). 1908. 26 серпня, Голос Томська. 1908. 1 августа.

9 Фотографії з книжок: Томські зодчі минулих століть. 400 років місту Томску. Томськ, 2004. З. 28, Томськ: історія міста, у ілюстраціях. 1604−2004. Томськ, 2004. З. 369.

10 Сибірська життя (Томськ). 1914. 10 августа.

11 Алисов Д. А. Культура міст Середнього Прииртышья у ХІХ — поч. XX ст. Омськ, 2001. З. 130.

12 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня, Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 9 августа.

13 Наприкінці 1915 р. у Росії запроваджено так званий воєнний податку видовища. Ціна квитка на сеанс у приватних кінотеатрах піднялася загалом на 40 коп. Це були не позначитися на відвідуваності. Так, газета «Степовий край «(Омськ) від 7 лютого 1916 р. відзначала: «Збільшення казенного податку квитки звеселянь та масових видовищ, у сумі яке виражається удесятеро і 20 коп. на кожен квиток, вдарило по зборах кінотеатрів і скоротило кількість відвідувань: » .

14 Ранок Сибіру (Томськ). 1915. 10 января.

15 Ватолин В. А. Сінема в Сибири:

16 Сибірський листок (Тобольск). 1916. 15 мая.

17 Вісник кінематографії. 1915. N9. З. 22.

18 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 октября.

19 Алтайське справа (Новониколаевск). 1916. 13 березня, Омський телеграф. 1915. 25 лютого, Сибірський листок (Тобольск). 1916. 24 березня, Іркутська життя. 1916. 19 марта.

20 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 октября.

21 Сине-фоно. 1916. N8. З. 54.

22 Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 26 ноября.

23 Алтайське справа (Новониколаевск). 1916. 19 січня, Іркутська життя. 1916. 24 березня, Сибір (Іркутськ), 1915. 16 серпня, Сибірська життя (Томськ). 1915. 9 жовтня, Сибірський листок (Тобольск). 1916. 25 вересня, Омський телеграф. 1914. 26 листопада, Енисейский край (Красноярськ). 1917. 21 января.

24 ГАТО. Ф. 3. Раз. 41. Д. 1567. Л. 2−12, ГАТО. Ф. 3. Раз. 42. Д. 2193а. Л. 1−5.

25 ГАТО. Ф. 3. Раз. 41. Д. 1607. Л. 1.

26 Лебедєв Н. А. Указ. тв. З. 47.

27 Сибір (Іркутськ). 1914. 14, 16 жовтня, 28 грудня, 1915. 1, 9 січня, Сибірська життя (Томськ). 1914. 30 жовтня, 20 грудня, 1915. 9 жовтня, 8 листопада, 1916. 14 січня, 12 березня, Ранок Сибіру (Томськ). 1916. 18 червня, 30 листопада, Омський телеграф. 1914. 28 листопада, 1916. 28 лютого, Голос Сибіру (Новониколаевск). 1917. 3, 13 січня, Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 14, 23 серпня, 16, 29 листопада, Сибірський листок (Тобольск). 1916. 2 лютого, 3 марта.

28 Сибірська життя (Томськ). 1915. 7 ноября.

29 Іркутська життя. 1916. 18 березня, Сибірський листок (Тобольск). 1916. 24 березня, Омський вісник. 1917. 8 (21) лютого, Алтайське справа (Новониколаевск). 1916. 13 марта.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.