Александрийский вірш

Александрийский стих

В російської силлабо-тонике ця тверда форма композиції вірша (по Б. В. Томашевскому, різновид «стансів», див.: Б. В. Томашевский. Пушкін. Роботи різних років. М., Книжка, 1990, с. 297, 306) є двовіршя з парно римуються рядків шестистопного ямба, кожна з яких поділена цезурой однакові полустишия. З іншого боку, цій формі передбачає чергування двустиший — не віршів! — з чоловічими і жіночими клаузулами (ммжжммжж… чи жжммжжмм…). Слід підкреслити, що александрійський вірш — це тип строфи (насамперед через відсутності головного ознаки — графічного виділення двустиший), а спосіб організації віршованого тексту в целом.

Цезура традиційно розташовується між третього й четвертого стопою, у своїй перше піввірш завершується, зазвичай, клаузулою чоловічої, рідше — дактилической (коли третя стопа ямба замінена стопою пиррихия). У окремих рядках деяких творів цезура зміщена до центру четвертої стопи, що відступом від норми. Регулярне порушення поетом правила серединної цезури призводить до того, що читач перестає сприймати форму його твору як «александрійський стих».

Можно помічати й того, що це тверда форма немає чіткий зв’язок із певними жанром чи тематикою, проте використовується переважно у ліриці і найчастіше — висловлення яскравих емоцій, від елегійного спліну до сатиричного гніву, рідше — для лиро-эпического розповіді чи пейзажних замальовок. Звернімося до типовим образцам:

Надменный тимчасовий правитель, / і підлий і коварный, Монарха хитрий підлесник / і один неблагодарный, Неистовый тиран / своєї країни своей, Взнесенный в важливий сан / пронырствами злодей!

(К.Ф.Рылеев, «До временщику», 1820).

Но де ви?.. Слухаю… / Ні відкликання! З полей Умчался брані дим, / не чути стукіт мечей, И я, годованець ваш, / схилившись главою у плуга, Завидую кістках / соратника чи друга.

(Д.В.Давыдов, «Бородінський полі», 1829).

Вблизи семи пагорбів, / де так невыразимо Воздушен біля підніжжя / вечірній нарис Рима И світлим Апеннін / белеющих туман, У сонного Петра / почиет Ватикан.

(А.А.Фет, «Даки», 1856).

Однако александрійський вірш історично пов’язані з епосом. У XII в. мови у Франції поетами Ламбером ле Тором та Олександром Де Берні створили «Роман Олександра». Це віршоване епічне твір оповідало про ті часи Античності, про діяннях Олександра Македонського, якому, втім, творці приписали риси сучасного лицаря, не позбавленого куртуазних манер. Такі твори великих форм, присвячені псевдоантичной тематиці, мали успіх у читаючої європейської знаті. Об'ємний роман (20 000 віршів!), ранній варіант якого побачив світ 1130 р. і доповнювався протягом кількох десятиліть, завоював загальноєвропейську популярність межі XII-XIII ст. Його часто іменували «Олександрією» за аналогією із назвами античних епічних поем (порівн.: «Одіссея»).

Парадоксальный факт: використана авторами «Олександрії» форма силабічного двенадцатисложного вірша (сьогодні відомий як «французький двенадцатисложник») протягом кількох наступних століть не втратила своєї свіжості саме бо ні зрослася у свідомості читачів з жанровими різновидами віршованих романів Середньовіччя (де використаний традиційний до тієї епохи восьмисложник). На тлі з часом все чіткіше відчувалася зв’язок цієї форми з оригінальним джерелом — «Олександрією». Напередодні виникнення мови у Франції класицизму вірш отримав назва «олександрійського» (франц. «alexandrin»), але використовувався над великих епічних формах поезії, таким чи слід очікувати, а ліричних стихотворениях.

Поэты-классицисты, вернувшие александрійський вірш до великих жанри, додали формі кінцевий вид. Якщо середньовічний французький двенадцатисложник припускав, крім суміжною римування рядків (франц. «rimes plates»), наявність ударної константи лише на дванадцятому складі, то александрійський вірш класицизму — що й обов’язкове наголос на шостому.

Но чи варто через як і «дрібниці» розрізняти дві зазначені форми? Слід, якщо врахувати, що ударний шостий стиль завершував перше піввірш. Він першим чітко позначив цезуру, її сувору позицію. Регулярна цезура після шостого стилю надавала полустишиям олександрійського вірша вишукану симетричність. У старому двенадцатисложнике цезура або «плавала», або сприймалася менш чітко (у разі, коли що позначається їй паузу відокремлював від сильного стилю котра закін-чує перше піввірш стиль безударный).

Классический александрійський вірш французької силлабики, якого звали П. Корнель, Ж. Расин, Н. Буало-Депрео, та був поети XVIII століття, зазнав катастрофічні зміни у початку століття XIX, під час романтизму. О.С. Пушкін оцінює руйнація цією популярною форми в строфах «Будиночка в Коломні» (1830 р.), вилучених автором в 1833 р. для підготовки тексту до друку:

Он вынянчен був мамкою не дурепою -.

(За ним дивився статечний Буало),.

Шагал він чинно, стягнуть був цезурой, Но пудреной пиитике назло.

Hugo з товариші, друзі натуры, Его гуляти пустили без цезури.

Иное думка про ці перервах висловлює стиховед М. Л. Гаспаров: «Французькі романтики скасували в олександрійському вірші не цезуру як таку: словораздел в середині рядки, після 6-го стилю, продовжував дотримуватися. Французькі романтики скасували лише синтаксичне верховенство словораздела після 6-го стилю: колись він повинен бути сильніше, ніж попередні й наступні словоразделы в рядку, нині він міг і слабше їх. У французькій мові з його пануванням фразового наголоси словоразделы відчутні на слух лише тоді, що вони підкреслено синтаксично. Тому руйнація синтаксичної цезури французькій александрийце здавалося руйнацією цезури взагалі…» (М.Л.Гаспаров. Синтаксис пушкінського шестистопного ямба.// М. Л. Гаспаров. Обрані статті. М., НЛО, 1995, с.93).

Исследователь так оцінює слова Пушкіна стосовно скасування романтиками цезури: «Звісно, розумів, виражену недостатньо точно» (там-таки). Проте Пушкін був точний, оскільки щось знав про «словоразделах» і «синтаксичних» цезурах. Незалежно від того, скільки словоразделов може бути у французькій силабічної рядку, пристосовували чи поети синтаксис власної фрази до правилу двох рівних полустиший, чи ні, неодмінно орієнтувалися ж на таку інтонаційну схему, коли він після шостого стилю повинна слідувати пауза.

Теряя рівність полустиший, втрачаючи самі полустишия, александрійський вірш втрачав частку розміреності, плавності, не «крокував він чинно». У пушкінське короткий час він, по словами поета, «…за всі складам/ Развинчен, гнеться, стрибає легко». Звертаючись до Расину, Вольтеру і Делилю, Пушкін констатує: «Наше століття скривдив вас, ваш вірш обидя».

По суті, класичний французький «александриец» (6 складів + 6 складів) зникає, перетворюючись на тривіальний силабічний двенадцатисложник (12 складів без фіксованою цезури), у разі - на якусь подобу античного «ямбического триметра» (4+4+4).

Но у цей самий час у російської силлабо-тонике якого є однієї з найбільш поширених форм. Ще поети XVIII століття (В.К.Тредиаковский, М. В. Ломоносов і ін.) зверталися до олександрійському віршу, у своїй дотримуючись ті правила, які накреслив французькими классицистами. У поезії російського класицизму александрійський вірш мав лише одна розбіжність: оскільки третя стопа ямба могла бути замінена пиррихием, наголос на 6-му складі переставало бути обов’язковим і являло собою лише тенденцію. Вже Ломоносов в епіграмах, байках, епічної поемі «Петро Великий» перемежовував рядки, перші полустишия яких завершувалися або чоловічої, або — за наявності пиррихия — дактилической клаузулою. Таке можна натрапити у віршах поетів пушкінської пори і наступних поколінь (колись всього — у А.А.Фета).

Однако ж романтичну епоху російські віршотворці, подібно французьким побратимам за пером, експериментували з олександрійським віршем. Наприклад, у багатьох віршах А. А. Дельвига виявляються бачимо всі ознаки олександрійського вірша, крім одного — парній римування, яка підмінена перехресною. І тверда форма «олександрійця» зруйнована, перетворено на шестистопний ямб з фіксованою цезурой.

По-иному експериментував Пушкін. Вже період 1817−1820 рр. поруч із віршами «Дориде», «Нереїда», «Тане хмар летюча гряда…», у яких перші полустишия рядків закінчуються переважно чоловічими клаузулами, з’являються вірші «Безвір'я», «Дорида», «Царське село», багато рядки яких містять перші полустишия з клаузулами дактилическими. На 1833 року, коли автор «Будиночка в Коломні», готуючи текст до друку, відкладав убік строфи про олександрійському вірші (закінчуються, ніби між іншим, словами «беру його»), вона працювала над драматичної поемою «Анджело». У цьому віршованій драмі він використовував александрійський вірш, що у російської поезії першої третини ХІХ століття було тісно пов’язані з ліричними жанрами.

Кроме цього він відтворив ранній досвід: безліч рядків укладали у собі перші полустишия з дактилическими клаузулами. У окремих частинах поеми подібні рядки зрівнюються коїться з іншими, а інших частинах і кількісно перевершують їх. Гра з частої заміною предцезурной стопи забезпечувала гнучкість ритму: александрійський вірш зберігався, але відчуваєш оновленої форми.

Был хтось Анджело, / чоловік досвідчений, не новий (дакт. клауз.).

В мистецтві панувати, / звичаєм суворий, (дакт. клауз.).

Бледнеющий в працях, / навчання і посаді, (чоловік. клауз.).

За звичаї суворі / прославлений скрізь (дакт. клауз.).

В середині ХІХ століття антилогічні жанри, тверді строфи, історичні форми вірша, а тому числі і вірш александрійський, не користуються скільки-небудь широкої популярності в нової генерації віршотворців, а головне — у демократичної читацької публіки: час спонукає до «мінімалізму» в області художніх форм. Схильність до олександрійському віршу зберігають нечисленні представники «естетичного» напрями у російської поезії (наприклад, В.Г.Бенедиктов). До в цій формі в ранніх віршах досить регулярно звертався А. Н. Апухтин, його звернення до олександрійському віршу — майже останню спробу його воскресіння. Нарешті, межі XIX-XX ст. александрійський вірш — рідкісний виняток із ямбічних шестистопников.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.