Портрет Доріана Грея. 
Уайльд Оскар

Портрет Доріана Грея. Уайльд Оскар

Портрет Доріана Грея. Роман (1890).

В сонячний літнього дня талановитий живописець Бэзил Холлуорд приймає у своїй майстерні старого друга лорда Генрі Уоттона — эстета-эпикурейца, «Принца Парадоксу », з визначення однієї з персонажів. У цьому легко впізнаються добре знайомі сучасникам риси Оскара Уайльда, йому автор роману «дарує «і переважна кількість своїх прославлених афоризмів. Захоплений новим задумом, Холлуорд із захопленням працює над портретом надзвичайно гарного юнаки, з яким нещодавно познайомився. Тому двадцять років; звуть його Доріан Грей.

Скоро з’являється й натурщик, з інтересом вслушивающийся в парадоксальні судження стомленого гедоніста; юна краса Доріана, котра полонила Бэзила, немає байдужим і лорда Генрі. І ось портрет закінчено; присутні захоплені його совершенством.

Златокудрый, котра обожнює усе прекрасне і приємний сама собі Доріан мріє вголос: «Якщо б портрет змінювався, а мав можливість завжди залишатися таких як є! «Розчулений Бэзил дарує портрет юноше.

Игнорируя мляве опір Бэзила, Доріан приймає запрошення лорда Генрі і за діяльну участі останнього занурюється в світське життя: відвідує звані обіди, проводить вечори на опері. Тим часом, завдавши візит своєму дядькові лорду Фермону, лорд Генрі дізнається про драматичних обставин походження Доріана: вихований багатим опікуном, він болісно пережив ранню смерть своїй матері, наперекір сімейних традицій влюбившейся і що пов’язала долю з невідомим піхотним офіцером (за порадою впливового тестя того скоро вбили на дуэли).

Сам Доріан тим часом закохується в котра розпочинає акторку Сибилу Вэйн — «дівчину років сімнадцяти, з ніжним, як квітка, обличчям, з голівкою грекині, повитої темними косами. Очі - сині озера пристрасті, губи — пелюстки троянд »; вона із разючою одухотвореністю грає на убогих підмостках злидарського Театрика в Ист-Инде кращі ролі шекспірівського репертуару. Натомість Сибиле, влачащей напівголодне існування разом з матір'ю і братом, шістнадцятирічним Джеймсом, які готуються відплисти матросом на торговому судні до Австралії, Доріан представляється втіленим дивом- «Чудовим принцом », снизошедшим з позахмарних висот. Її коханому невідомо, що її житті також є старанно оберегаемая від сторонніх поглядів таємниця: і Сибил чи Джеймс — позашлюбні діти, плоди любовного союзу, свого часу связавшего їх мати — «замучену, зів'ялу жінку », що служить у тому театрі, з людиною далекого сословия.

Обретший в Сибиле живе втілення вроди й таланту, наївний ідеаліст Доріан з торжеством сповіщає Бэзила і лорда Генрі про своє заручини. Майбутнє їх підопічного вселяє на сполох ще обох; але й той і той приймають запрошення спектакль, де обраниця Доріана повинна виконати роль Джульєтти. Проте, поглинута райдужними надіями на майбутнє їй реальне щастя з «любим, Сибила у цей вечір знехотя, ніби з примусу (адже «грати закохану — це профанація! «- вважає вона), промовляє слова ролі, вперше бачачи без прикрас убозтво декорацій, фальш сценічних партнерів, і злидні антрепризы.

Следует гучний провал, викликає скептичну глузування лорда Генрі, стримане співчуття добряги Бэзила і тотальний крах повітряних замків Доріана, розпачливо кидає Сибиле: «Ви вбили мою любов! «Изверившийся у прекраснодушних ілюзіях, замішаних на вірі в нерозривність мистецтва і реальності, Доріан проводить безсонну ніч, блукаючи по спустілому Лондону. Сибиле само одержувати його жорстоке визнання не по силам: вранці, готуючись відправити листа до неї зі словом примирення, він дізнається, що дівчина той самий вечір покінчила з собою. Друзья-покровители і реагують на трагічне звістка кожен по-своєму: Бэзил радить Дориану зміцнитися духом, а лорд Генрі - «не лити даремно сліз про Сиби-ле Вэйн ». Прагнучи втішити юнака, він запрошує їх у оперу, обіцяючи познайомити зі своїми чарівної сестрою леді Гвендолен.

К здивуванню Бэзила, Доріан приймає запрошення. І лише подарований йому недавно художником портрет стає нещадним дзеркалом назрівання духовною метаморфози: бездоганною особі юного грецького бога позначається жорстка зморщечка. Нема за жарт стурбований, Доріан прибирає портрет геть із долой.

И знову йому допомагає заглушити тривожні уколи совісті його послужливий друг Мефістофель — лорд Генрі. За порадою останнього разом з головою іде у читання дивній книжки новомодного французького автора — психологічного етюду про людину, вирішив випробувати у собі все крайності буття. Надовго заворожений нею («здавалося, важкий запах палінь піднімався від неї сторінок, і паморочив мозок »), Доріан в наступні двадцять років — в розповіді роману вони вмістилися до однієї главу — «дедалі більше закохується на свій вроду й дедалі більшим інтересом спостерігає, розкладання своей. души ». Хай заспиртований у своїй ідеальної оболонці, він шукає спокою у пишних обрядах і ритуалах чужих релігій, музикою, в колекціонування предметів старовини та коштовного каміння, в наркотичних зіллях, запропонованих у кублах з недоброї популярністю. Покликаний гедонистическими спокусами, щоразу влюбляющийся, але з здатний любити, не гребує сумнівними зв’язками і підозрілими знайомствами. Далі закріплюється слава бездушного звідника молодих умов.

Напоминая про зламаних з його примхи долях сьогохвилинних обранців і обраниць, Доріана намагається напоумити Бэзил Холлуорд, давно котрий з нею всякі зв’язку, але перед від'їздом до Париж що набрався відвідати. Але марно, у відповідь справедливі докори зі сміхом пропонує живописцю побачити справжній образ своєї колишньої кумира, зображений на холлуордовском ж портреті, пылящемся в темному розі. Здивованому Бэзилу відкривається застрашливе обличчя сластолюбивого старика.

Впрочем, видовище не під силу і Дориану: вважаючи творця портрета відповідальних своє моральну поведінку, він у нападі безконтрольної люті утикає в шию друга своїх юних днів кинджал. Ну, а потім, закликавши допоможе однієї з колишніх соратників по кутежам і застіль, хіміка Кэмпбела, шантажуючи того певної ганебної таємницею, відома лише обом, змушує її розчинити в азотної кислоті тіло Бэзила — речовинне доказ скоєного ним злодейства.

Терзаемый запізнілими докорами сумління, його знову шукає забуття в наркотики. І майже гине, як у підозрілому кублі на «дні «Лондона його дізнається якийсь підпилий матрос: це Джеймс Вэйн, занадто пізно проведавший про фатальний долі сестри і заприсягається у що там що помститися її обидчику.

Впрочем, доля тимчасово зберігає його від фізичного загибелі. Але — немає від всевидючого ока холлуордовского портрета.

" Портрет цей — хіба що совість. Так, совість. І слід її ліквідувати " , — дійшов висновку Доріан, який пережив все спокуси світу, ще більше спустошений і самотній, ніж раніше, марно ревнивий й чистій красі безневинною сільської дівчини, і самовідданості свого спільника мимоволі Алана Кэмпбела, знахідок у собі сили покінчити самогубством, і навіть… духовному аристократизму свого друга-искусителя лорда Генрі, далекого, здається, будь-яких моральних перепон, але незбагненно який вважає, що «всяке злочин вульгарно » .

Поздней вночі, наодинці з собою у розкішному лондонському особняку, Доріан накидається з ножем на отой портрет, прагнучи почикрижити і знищити його. Піднялися на крик слуги виявляють у кімнаті мертве тіло старого у фраку. І портрет, непідвладний часові, у своїй сяючому величии.

Так закінчується роман-притча про людину, котрій «в інші хвилини Зло була лише одним із засобів здійснення те, що він вважав красою життя » .

***

Дориан Грей — юний красень, аристократ, подібно Фаустові що вступив у угоду і диявола, щоб зберегти свіжість, молодість та краси, тоді як вік, порочна життя та злочину кладуть свій відбиток на отой портрет, виконаний іншому Д. Р., художником Бэзилом Холлуордом. У відчайдушною спробі знищити останнього безстороннього свідка свого падіння Д. Р. впадає з ножем на полотно, який зображає мерзенного, рано постарілого людини з кров’ю на руках.

На таке ранок слуги знаходять труп вкрай поганої зморщеного старого з ножем у грудях, `а проти нього на стіні - портрет Д. Р. «в усьому сяйві його чудової юності, і краси ». У вашому романі Уайльда, який, швидше було б з’ясувати, як «філософську повість «на кшталт «Шагреневої шкіри «Бальзака, кожен із основних трьох героїв втілює й не так людський тип, скільки певну философско-эсте-тическую і моральну позицію. Усі вони в тій чи іншій мірою є носієм ідей самого письменника, що він належним чином «примеривает «у вигаданій експериментальної ситуации.

Д. Р. відведена роль своєрідного «випробувального поля «цього эксперимента.

Будучи «прекрасним принцом », носієм неземної краси, він у силу головного становища Уайльда за пануванням краси за життям виявляється непідвласний життєвим треволнениям, оскільки вони не зачіпають його як внутрішньо, і зовні. Юна акторка Сибилла Вен хвилює його серці буде лише тоді, коли трепетно передає на сцені почуття шекспірівських героїнь. Коли ж власна реальна любов до Д. Р. перегороджує їй шлях у уявлюваний світ Джульєтти і її провалює роль, юний естет немилосердно відкидає її й стає винуватцем її самоубийства.

Отношение до життя лише як до постачальнику естетичних вражень, щоб уваги має стільки «подобатися «чи «розчаруватися «(що передбачає й певну моральну позицію), скільки «хвилювати », визначає постійний пошуку нових відчуттів, проходження правилам «нового гедонізму », проповедуемого Д. Р. лордом Генри.

Лорд Генрі Уоттон — артист, естет, парадоксаліст, своїм проповіддю «нового гедонізму «завлекший юного красеня Доріана Грея на шлях пороку. Персонаж типу лорда Р., сыплющий витонченими, дотепними і водночас цинічними парадоксами, завжди є у творах Уайльда, головним чином драматургії (лорд Горинг в «Ідеальному чоловіка », Олджернон Монкриф в «Як важливо бути серйозним », лорд Дарлингтон в «Віялі леді Уїндермир »). Лорд Р., завсідник світських вітальнях і блискучий оповідач, багато в чому відтворює застільні розмови самого Уайльда, пугавшего своїх світських слухачів і слухачок безстрашним перевертанням з ніг на голову різноманітних прописних істин. Як справедливо зазначає одне із співрозмовників лорда Р., «шлях парадоксів — шлях істини. Щоб випробувати дійсність, треба її бачити на туго натягнутому линві. Коли істини стають акробатами, ми можемо будувати висновки про них ». Через війну з’являються вислову типу: «Щоб повернути молодість, треба лише повторити її шаленства », «Я люблю людей, ніж принципи, а людей без принципів найбільше світлі «, «Бути природним — поза, та дратує, котру лише я знаю », «Я повірю будь-чого, аби він був зовсім неймовірним », «Совість і боягузливість, право, один і той ж. Совістьце лише вивіска фірми », «Нині більшість людності вмирає від надмірності здорового глузду і відкриває, коли вже буває пізно, що єдине, що будь-коли жалієш, — це наші помилки » .

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.