Василь Васильович Кандинський

Рєпіна Людмила 11классВ.

Василь Васильович Кандинский.

Розробляючи принципи кубізму, Пікассо і Шлюб немає до абстракції, зберігши, хоч і слабку, зв’язок між мальовничим зображенням і реальними об'єктами. Новації Брака І Пікассо довели до логічного завершення інші художники. Якщо Леже і Делоне підійшли до самого порогу абстракционного мистецтва, то творах Василя Кандинського, Казимира Малевича і Пітера Мондріана мову живопису стає послідовно безпредметною, потворним і безформним. Кандинський закінчує юридичний факультет, його чекає університетська кар'єра, але несподівано залишає Росію безкультурну й переїжджає до Мюнхен (1896) вивчення мистецтва — у Акадении. У межах своїх перших творах він наслідує колориту фовистов. Потрясённый красою власної картинй, випадково поставленої набік, він зробив висновок, що саміт може цілком відмовитися від зображення реальних предметів. Кандинський дає теоритическое обгрунтування результатів своїх експериментів у дослідженні, названий «Про духовному мистецтво» (1910), в якому стверджує, що мета мистецтва полягає у висловлюванні внутрішнього світу митця. До цю позицію приєднуються ще троє німецьких живописців — експресіоністів — Франц Марк, Август Макке і Пауль Клеї, — заснували у Мюнхені разом із Кандинским групу «Синій вершник». Переконані у цьому, що сучасний ощество приречене, оскільки загрузло у ненажерливості та матеріалізмі, вони шукали порятунок у світі чистого уяви. Віра Кандинського у те, що з допомогою кольору, форми, лінії можна стимулювати відчуття, багато в чому виходить із теорій філософа Рудольфа Штейнера, також працював у Мюнхені. Кандинський вважав, що кольору порівнянні з звуками. В цьому разі дав «музичні» назкания двом своїм мальовничим циклам — «Композиції» і «Імпровізації», — які подчёркивали їх безпредметний содержание.

У картинах російських художників також очевидна тенденція уникнути предметного світу абстракцію. Виставки паризьких авангардистів мали тут надзвичайний успіх, і багато колекціонерів — интузиасты почали преобретать твори Пікассо, Матісса та інших. Їх картини подталкнули і багатьох російських художників звернутися до абстрактного живописи.

У Росії її після революції 1917 года встановився новий режим, відверто ворожий буржуазним цінностям капіталістичного Заходу. Це наочно призвело до підтримці, яку Радянське гос-во справляло сучасному мистецтву. Василь Кандинський (в 1910 року створив свою першу абстрактну акварель) і Казимир Малевич, дві ключових постатей в абстрактної живопису в довоєнний період, були назначени: Кандинський — викладачем вищого художественно-технической майстерні у Москві, а Малевич — керівником Інституту художньої культури у Петрограде. Оба продовжували свої пошуки у сфері абстрактної живопису. Коли ідеалістичний чад перемігшої революції поступається місце прозаїчним потребам индустриасизации і стабільності економічних реформ, абстрактному мистецтву починають віддавати перевагу реалізм, більшою мірою відповідний вимогам державної пропоганды. І кандинський змушений був виїхати з Росії і близько оселитися у Німеччині, де її ідеї стимулювали нові, принципові направления.

Кандинський, виїхавши з Росії викладав у Баухаузе.

[pic].

Річище еволюцій стилів, яке від символізму і пародіюванням стилю модерн, призвело до появі унікального методу абстрактної живопису, основоположником був У. Кандинський, мало мав прямих послідовників. Творчість Кандинського так само належить як російському, і німецькому авангарду. Абстракціонізм Кандинського поступово звільняється з реальних форм. У другій половині 20-х інтерес до абстракціонізму знижується. У деяких країнах з авторитарними і тоталітарними режимами це політична течія піддається гоніннями і запрету.