Права виняткові і неисключительные

Права виняткові і неисключительные

Ирина Тулубьева, начальник відділу Авторського права ЗАТ «Интеллект-Консалтинг», р. Москва Правовым основою випуску аудіопродукції є про передачу авторських та суміжних суміжних прав на об'єкти, включені в аудио-альбомы, — твори записи виконань творів (фонограми). Інакше кажучи, будь-яка рекорд-компания щодня вирішує питання укладанні авторських та суміжних фонограммных договорів, про набуття прав тих чи інші треки. Очевидно, будь-яка помилка під час укладання договорів може дуже дороге обійтися як самому виготовлювачу аудіоальбому, так та її партнерам, зокрема розповсюджувачам. Відповідно до Законом РФ «Про авторське право і правах» примірник твору чи фонограми, виготовлення або поширення якого тягне у себе порушення авторських чи суміжних прав, є контрафактним і підлягає обов’язкової конфіскації по рішенню суду, судді одноосібно, арбітражного суда.

В діяльності звукозаписних компаній застосовуються угоди про передачі виняткових прав на твори і фонограми і угоди про передачі неисключительных авторських та суміжних суміжних прав. І аж ніяк який завжди продюсери, артисти автори знають, у яких принципова відмінність між тими договорами, які наслідки для їхніх укладання, зокрема що стосуються правий і обов’язків сторон.

В вона найчастіше продюсери, рекорд-компании бажають розпоряджатися творами і фонограмами на власний розсуд і залежати з гарного настрою авторів, і артистів. Тому багато хто музичні проекти забезпечуються договорами про передачу продюсеру виняткових прав на твори фонограммы.

Заключение

договори про передачу продюсеру чи іншій особі виняткових прав на використання, приміром, твори, означає, що протягом термін дії договору сам автор немає права бу;

дет використовувати цю твір способом, зазначених у договорі, біля, певної договором, і навіть немає права вирішувати таке використання третім особам, тобто немає права укладати договори коїться з іншими издающими організаціями той самий спосіб використання произведения.

Так, якщо автор передав комусь прерогатива використання своєї пісні у складі аудіоальбому на CD і MPEG біля РФ на трирічний термін, протягом 3-х років вона може переуступити таке іншим російським видавцям — як на виняткової, і навіть на невиключної основі. Так само автор немає права буде тиражувати самостійно, власним коштом аудиоальбомы із цією піснеюпротягом усього термін дії договору на аналогічних носіях. У той самий час за автором зберігається право на укладати договори з особами, бажаючими видавати поширювати твір поза межами Росії .(тобто поза територією договору). Крім того, автор вправі укладати договори про використання пісні на інших носіях (аудіокасетах), і навіть іншими засобами, ніж зазначено у договорі, -шляхом внесення змін до мережу Інтернету, передачі у ефір, і кабелем тощо. — про всяк території. Після закінчення дії договору автор знову зможе розпоряджатися твором на власний розсуд. Це ж стосується й передачі виняткових суміжних прав.

В споживачів протягом терміну дії договору компанія, як власник виняткових авторських або суміжних прав на твір (фонограму) вправі захищати свої законні правничий та інтереси. Вона вправі забороняти використання твору, фонограми (і будь-яких їх частин) третіх осіб (зокрема і наодинці автору, артистові). Володар виняткових авторських (суміжних) прав може висунути незаконним пользовате;

лям претензії виходячи з ст. 49 Закону РФ «Про авторське право і правах»: вимагати конфіскації конт-рафактного тиражу, відшкодування понесених збитків або стягнення компенсації тощо. Угоди автора (артиста) по вторинної передачі прав іншим котрий подає організаціям ні породжувати правових наслідків, то є друга рекорд-компания, уклавши договір з особою, не які мають правами, не отримає за цим договором прав використання твори (записи). І тому тиражування твори (фонограми) на аудіоносіях і поширення аудионоси-телей другий компанією та її партнерами будуть незаконними, порушують виняткові права першого видавця (з усіма звідси последствиями).

Вот приклад. У 1990;х років дочка і спадкоємиця авторських та суміжних суміжних прав Олександра Галича уклала ряд договорів із компанією Moroz Records, виходячи з яких компанія отримала виняткові авторські і суміжні права на всі записи репертуару А. Галича. Через кілька років спадкоємиця підписала договір з компанією, за яким що з вже переданих записів відомого автора передавалися від використання цієї компанії. Оскільки на даний момент укладання другого договору спадкоємиця не мала правами використання творів і фонограм, названих на першому договорі, вона, природно, не могла передати ніяких прав другий компанії. Отже, друга компанія не змогла одержати прав від імені, не що володів правами. Такий договір між сторонами не тягне правових наслідків — він недійсний, тобто мізерний з реєстрації. Що стосується випуску другий компанією (як і будь-якими іншими особами) аудионосителей з записами А. Галича компанія Moroz Records як володар виняткових авто;

рских і прав вправі пред’являти порушникам своїх прав судових позовів, і навіть застосовувати інші передбачених законодавством меры.

Приведенный приклад показує, щодо підписання договори про передачу прав необхідно дуже старанно з’ясовувати авторам, виконавців, спадкоємців, підписувалися чи раніше будь-які договори, угоди, контракти тощо. Не завжди творчі особи вникають на істоту угоди, часто підписують папери незважаючи. Найкраще, щоб продюсер переглянув всі документи, які раніше підписано, на виявлення діючих договорів та його умов. У заключаемом договорі боку може зробити спеціальні застереження про дії раніше ув’язнених автором (виконавцем та інших.) сделок.

Российское законодавство коштів реєстрації договорів про передачу авторських і прав в будь-якій державній органі. Тож у відсутність реєстрів пошук дійсних, а чи не мнимих правообла-дателей, аналіз всієї документації про передачу прав доручається набувача прав (рекорд-компанию). Саме користувач (обличчя, який взяв він ініціативу і відповідальність за виготовлення і випуск у цивільний оборот компакт-дисків, аудіокасет й інших носіїв) повинен укласти всі необхідні договори, одержати всі права.

Можно рекомендувати перевірити дійсність (або недійсність) раніше підписаних документи від обох сторін, їх котрі підписали, — і в автора (артиста), і в продюсера. Саме такою шляхом буде отримана сама повна інформація по цікавого для питання. Адже може бути, що з одного боку не збереглися будь-які документи або за якихось причин сторона їх представляє. Наприклад, укладений кілька років договір міг стати розірвано достроково. У такі випадки складається окремий документ. Що ж до втратив силу договору, виходячи з якого здійснювалася аудиопродук-ция, то, природно, його екземпляри не рвуться на дрібні клапті, а зберігаються. Отже, один бік, зацікавлена у новій угоді, може пред’явити лише старий договір, «забувши» про існування документа про дострокове припинення дії цього договору. Схожі ситуації часто творяться у разі внесення змін до початковий договір зміни й доповнення. Усі додаткові угоди сторін оформляються окремими документами, зміст яких може істотно змінювати початкові умови передачі авторських (суміжних) прав. Можна дійти невтішного висновку у тому, що вивчення всіх правоустанавлива-ющих документів — це невід'ємний елемент роботи продюсера одержання авторських чи суміжних прав. Саме такими діяла компанія «Прологъ Мьюзик», одержуючи виняткові авторські і суміжні права на каталог групи «Лісоповал». Продюсером «Прологу» було проведено сумлінна праця одержання і перевірці всіх документів, мають ставлення до передавання авторських та суміжних суміжних прав, було зроблено запити, й авторів і особам, раніше выпускавшим аудионосители з записами групи. І потім аналізу документів підписаний договір про передачу (отриманні) прав.

Еще одне питання — якість укладених договорів. Цивільний кодекс РФ містить норму про недійсності угоди, не відповідної вимогам закону. Така угода незначна і породжує правових наслідків. Інакше кажучи, рекорд-компания не отримує за таку угоді ніяких прав використання об'єктів авторських чи суміжних прав. Як відомо ситуацію з суміжними правами, переданими сім'єю Юрія Візбора компанії «Прізвище Энтертейнмент». По договору, укладеним компанією з спадкоємцями Ю. Візбора, «Прізвище» набувала виняткові суміжні права на всі записи відомого барда. Проте наприкінці 2002 року Басманный суд Москви встановив, що договір недійсний, бо якийсь з його істотних умов прямо суперечить вимогам законодавства РФ. Отже, всупереч підписаного документа «Прізвище Энтертейнмент» стала власником прав на фонограми Юрія Визбора.

В час вже згадувана компанія Moroz Records уклала з спадкоємцями барда (а чи не з «Прізвищем») договору про передачу фонограммных (суміжних) прав на видання ювілейних аудіоальбомів Ю. Визбора.

Если автора (виконавець) не передає виняткових прав на твір (запис), а укладає угоди про передачі «права використання» — права на відтворення (тиражування), розповсюдження тощо., — це означатиме, що прерогатива на відповідний спосіб використання твори (записи) зберігається за автором (виконавцем). Отже, автор (виконавець) вправі укладати угоди про передачі неисключительных прав з будь-який організацією і у будь-якому кількості. Усі такі договори матимуть силу, а автор (артист) як володар виняткових прав може висунути претензії до незаконним користувачам. Самі рекорд-компании, не які мають винятковими правами, претензій пред’явити що неспроможні, оскільки всяке незаконне тиражування і розповсюдження твори (записи) формально порушуватиме не їхніх прав, а виняткові права автора (артиста).

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.