Еміль Золя

«Протягом трьох років збирав матеріали для мого великих складнощів, і цей тому був написано, коли падіння Бонапарта, який було мені як художника і який має неминуче було з моєму задуму завершити драму, — на близькість його я — не смів сподіватися, — дало мені жахливу і необхідну розв’язку». Цей вислів Еміля Золя, датовані липнем 1871 р., подані першому окремому виданню роману «Кар'єра Ругонов».

Майже протягом трьох років до падіння Другий імперії Золя почав працювати над загальним планом серії, спочатку десятитомной, присвяченій історії однієї сім'ї. Вже у лютому 1869 року ця план було представлено видавцеві А. Лакруа з анотацією кожної тогочасні книги й характеристикою плану серії: «Вивчити з прикладу однієї сім'ї питання спадкоємності та середовища… Вивчити всю Другу імперію від державного перевороту донині. Втілити в типах сучасне суспільство підлотників і героїв». За кілька місяців Золя читав початок «Кар'єри Ругонов» літераторам Алексису і Валабрегу. Перший роман серії, расширившейся пізніше до 18 і далі до 20 романів, мав стати прологом до «природною та соціальної історії однієї сім'ї у епоху Другий империи».

До експозиції «Кар'єри Ругонов» внесено сцена, за змістом та масштабам несумірна із кожним епізодом з природного історії роду; сцена, яку, не обмежуючи її значення, навряд можна розглядати, як лише епізод із соціальної історії сім'ї. У плані, представленому видавцеві Лакруа, Золя писав: «Історичною рамою першого епізоду послужить державний переворот у провінції - мабуть, у якомусь місті Варского департаменту». Але події склали раму як першої книжки задуманої серії і виступають зовсім на ролі фону. Історичний факт, узятий у зв’язку з життєвої основою, обумовлює конфлікт у романі, постає як сила, розвиває людські долі, рухає сюжет повествования.

У Плассане «до 1848 року животіла маловідома малоповажна сім'я, главі якої, П'єру Ругону, судилося у майбутньому, завдяки винятковим обставинам, зіграти дуже важливу роль».

1948 рік Золя називає як кордон. «Виняткові обставини» (політична ситуація у Франції роки 1848−1851) дозволили нарешті висунутися сім'ї, що протягом десятиліть безуспішно рвалася до багатством. Не зумівши розбагатіти і намагається домогтися відомого суспільного становища у вигляді комерції, Ругоны стали початком у своїй кар'єрі, створивши і пустивши в звернення політичні капиталы.

Засновницею роду була Аделаїда Фук, єдина дочка багатого городника, що у божевільні, яку говорили, що вона, як її батько, «над своєму розумі». Привід при цьому і «розгублене вираз» її обличчя, і «дивні манери», і прийняти якесь розлад потужні мізки і серця, яка змушувала її «немає звичайній життям, негаразд, й усе». У передмісті вважали, що вона «цілком був відсутній всякий практичний смысл».

Від недовгого брага Аделаїди з селянином Ругоном, батрачившим у її садибі, народився син П'єр, котра поклала початок галузі, до котрої я належать його діти: наділений величезної енергією честолюбець, великий політичний гравець і інтриган Ежен Ругон; так само енергійний, як та її брат, небезпечний авантюрист і цинік, здібний політичний і на крайній ризик, і крайню розважливість, подвизавшийся у політичних та фінансових сферах Арістид Ругон, який змінив прізвище на Саккар; дочки — Сидония, звідниця і маклерша зі схильністю до темним махінацій, і Березня — дружина торговця Франсуа Муре, найповніше втілила у собі спадкові риси Аделаїди Фук; нарешті, далека від сім'ї, занурений до своєї дослідження учений, якого називали просто доктор Паскаль, точно забуваючи, що його — Ругон.

Наступного поколінні галузі Ругонов виявляться безсумнівні ознаки занепаду: син Арістида Максим — мляве аморальне істота, здатне вести лише дозвільну життя, штампуючи добуте не власноручно золото; позашлюбний син Арістида Віктор відзначений явними рисами виродження; і лише дочка Арістида Клотильда, провела багато років домі дядька — доктора Паскаля, зберегла стійке духовне та фізичне здоровье.

Поруч із лінією Ругонов розвивалася інша гілка. Не минуло і року після ранню смерть Ругона, як і передмісті знову заговорили про «дивному виборі», «жахливому нерозсудливості» молодий багатою вдови, що стали коханкою контрабандиста і браконьєра Маккара, ледачого дивакуватої хлопця з «сумними очима природженого бродяги, запеклого пияцтвом, і життям відкинутого». Але вони народилося двоє українських дітей — Антуан і дочка Урсула, «питання про одруження навіть піднімався». Усупереч прогнозам дозвільних людей, Маккар зовсім не від прагнув заволодіти грошима Аделаїди і всі той самий обірваний продовжував поневірятися на горами і лісам, відчуваючи «нездоланну потяг до життя, повної пригод». А вона жила щодень, «як дитина, як ласкаве смирне тварина, покірне своїм инстинктам».

Історія галузі, що сталася від дітей Аделаїди і Маккара — Антуана і Урсули — є значно більше складну, ніж у лінії Ругонов, картину, у якій переплелися найпротилежніші одна одній характери, несхожі одна в іншу долі. Потомство Антуана Маккара — це зворушлива попри безсиллі протистояти слабкостям натури, працьовита, але загинула усе-таки відштовхується від алкоголізму і принизливих злиднів Жервеза; власниця ковбасної, квітуча, проте рано померла від крові Ліза Кеню, торговка точному буквальному розумінні, яку нічого більш сказати; син Жан — робочий, солдатів, потім зайнявся селянством, не успадкував риси свого батька. Примхи спадковості позначаться наступного поколінні, особливо у прийдешнім Жервезы, що несе у собі складний комплекс нижченаведених впливів Аделаїди Фук і Антуана Маккара.

Її син — механік Жак Лантье — одержимий прихованої і небезпечної психічної хворобою — патологічної манією вбивства, яка набагато слабші виражена, проте іноді пробуджується у його брата Этьене. Дочка Жервезы Нана, «золота муха», — символ розпусти, плотських прагнень, яким не ставлять перепон ні сплячий її розум, ні почуття. І лише старшого сина — Клоде Лантье, художника великого оригінального таланту й трагічної долі, зосереджено всі ще живі сили цієї нездорової галузі. У інтелектуальну своє життя, в духовні пошуки він вносив ту нестримність, несамовитість, з якою інші члени його сім'ї віддавалися влечениям плоти.

Нащадок Урсули, зберігши нервову вразливість родоначальниці Аделаїди Фук, було облагороджено впливом спадковості із боку трудівника Муре — чоловіка Урсули. У сина її Сильвере, як й у доктора Паскале з галузі Ругонов, виявилися лише «творчі сили природы».

У плані десятитомной серії (1869 р.) Золя говорив про свій намір «простежити крок по кроку ту таємну роботу, яка наділяє дітей однієї й тієї ж батька різними пристрастями і різними характерами в залежність від схрещування спадкових впливів і неоднакового образу життя». Так «є неоднаковим» спосіб життя членів цієї розгалуженої сім'ї, які «розсіюються з усього сучасного суспільства», належачи до різним його колам, що з них, близькі за кров’ю, різко розділені громадськими отношениями.

Втіливши в життя в образах стільки типів психіки, скільки було нащадків у Аделаїди Фук, на конкретних долях досліджуючи «таємну роботу» по формуванню індивіда, у якій беруть участь біологічні і соціальні початку, проникаючи в «глибини життя, де виробляються великі чесноти і великі злочину», Золя робив надзвичайно цікаві відкриття, спостерігаючи і аналізуючи форми й умови виявлення чи, навпаки, нейтралізації спадкових черт.

Але найвищий творчий успіх Золя приносили створені ним образи, в яких «жива суть людської драми» розкривалася в широких соціальних зв’язках, коли представник галузі Ругонов чи Маккаров виступав у дії члена «цілої громадської групи» і учасник «певної історичної эпохи».

У «Кар'єра Ругонов» — пролозі до епопеї «Ругон-Маккары» — визначено напрям, у якому розвиватися долі членів сімейства на протязі всієї серії. Композиція цього роману, відбиває розгалуженість родовідного дерева, вмістила багато лише виникаючих конфліктів, яким доведеться вирішуватися за іншими романах епопеї, де другорядні персонажі «Кар'єри Ругонов» виступають вже у ролі головних героїв, а образи, намічені в пролозі, набудуть завершеність. Плідний бальзаківський принцип відкритої розімкнутої композиції окремих романів заради епічної повноти всього циклу виявився придатний й у рішення творчих завдань Еміля Золя.

«Буденброки» Томаса Манна написані манері широкого, неквапливого розповіді, зі згадуванням безлічі деталей, з розгорнутим зображенням окремих епізодів, з безліччю діалогів й міністром внутрішніх монологов.

Поштовхом до визначення «Будденброков» стало ознайомлення з романом братів Гонкур «Ренэ Моперен». Томас Манн був захоплений добірністю і структурної чіткістю цього твору, зовсім невеликого за обсягом, але насиченого значним психологічним змістом. Раніше він вважав, що його жанр — коротка психологічна новела, тепер йому здалося, що він може спробувати сили й у психологічному романі гонкурівська типа.

Але матеріал для роману Томас Манн хотів узяти свій, відомий йому з хлопчика глибоко пережитий, тобто. любекский. Тут допоможе Томасу Манну мали надійти німецькі письменники, у творчості яких відбилася життя північної Німеччині, й зафіксовано її колорит. По початковому задуму роману Томаса Манна був приблизно 250 страниц.

Але коли його Манн почав працювати, усе пішло інакше. «Роман став розростатися в мене під руками, — розповідав Томас Манн у своїй промові „Любек ніж формою духовного життя“, — …усе те, що думав дати лише як передісторію, прийняло дуже самостійні обриси, з правом на незалежне існування…» З початкового задуму невеликого роману про сучасності, про «проблематичному» герої кінця століття, слабкому і беспомощном перед безжалісною життя, вийшов величезний двотомний роман епічного складу, охоплюючий долю чотирьох поколінь. Саме назва роману показує, що він описується життя цілої сім'ї. А замість гонкурівської стислості тут з’явилися довершеність і повнота описів, неквапливість викладу, не чужа деякою навмисною монотонности.

Доля сім'ї Будденброков є історією поступового спаду і розкладання. «Занепад одного сімейства» — такий підзаголовок роману. Щоправда, падіння сімейства Будденброков процес не безперервний. Періоди застою змінюються періодами нового підйому, проте загалом сім'я поступово слабшає і гибнет.

У тісній і нерозривний зв’язок з історією сім'ї, як найважливіша невід'ємна частину їх, показано історію фірми Будденброков. Вона міцна і солідна спочатку, потім входить у кілька застійне стан, переживає згодом підвищення і розквіт, пишно справляється столітнього ювілею фірми, але відразу можна знайти, що розквіт не була зовсім здоровий, з’являються ознаки занепаду, відбуваються невдалі угоди. Більше щасливі і нахабні, безсоромні комерсанти Хагенштремы і Кистенмакеры дедалі більше витісняє фірму Будденброков. Нарешті, по смерті Томаса, вона ликвидируется.

Процвітання сім'ї та процвітання фірми — це дві сторони однієї й тієї самого процесу. Фірма як і й усе життєвий уклад Будденброков, становить — до того часу, поки Буденброки залишаються справжніми Будденброками, — неодмінна умова їхнього життя, форму існування, і боротьба за інтереси фірми є боротьбою за семью.

Роман організований наче перебуває всередині себе, дуже міцно і старанно, не зовнішніми даними. Значне протягом, зовні нічим не стримуване, нагадує плин життя, і це і однією з найважливіших моментів художнього задуму Томаса Манна. У цілому нині роман побудований на постійно мінливому висування на чільне місце окремих персонажів. Це ж в якою мері не веде до роздробленості, до распадению роману деякі, не залежні друг від друга шматки. Глибока внутрення зв’язок поміж усіма членами сім'ї Будденброков, обумовлена близькістю своїх внутрішніх задатків, єдністю їх долі, самим міцним чином стримує разом ці різні епізоди, надає їм цілісність і единство.

Саме рух часу, настільки істотне для роману, дію якого розтяглося на років, відбувається значною мірою спираючись для цієї «загальні» епізоди, є важливими віхами історія сім'ї. Що й казати стосується більш «персональних» епізодів, всі вони в часі відношенні зазвичай рідко збігаються друг з одним. Те, що існує освітленим в цей час, хіба що заступає всі інше, що відбувається у те період із іншими персонажами роману, — їх існування у цей час, як мовчазно передбачається, не зазначено ніякими особливо важливих подій і триває у тих-таки формах, як раніше. Ну, а потім світ з тіні виходить доля іншого персонажа і з ній починає відраховуватися рух часу всього роману, інші долі відходять на задній план.

Такі риси характерні швидше для хроніки, ніж для психологічного роману. І «Буденброки» справді з'єднують обидві ці елемента — те й психологічний роман, і роман-хроніка, що становить одна з головних різниці між «Будденброками» але тільки німецьким, а й загальноєвропейським романом кінця століття. «Буденброки» за своєю структурою виявляються ближче деяким формам роману середини століття — так званому роману «рядоположенности» Карла Гуцкова і Сю, побудованому на переплетенні низки паралельних сюжетних ліній. Але з посади цих романів «Буденброки» відрізняються своїм незрівнянно значно вужчим охопленням життєвого матеріалу, своєї «семейностью», і з так званим «сімейним» романом «Буденброки» знов-таки не можна зіставити через несумірності їх епічного размаха.

Список використаної литературы.

1. Адмони У., Сильман Т. «Томас Манн. Нарис творчості». Ленінград, 1960 2. Дирзен І. «Епічне мистецтво Томаса Манна». Москва, 1981 3. Кучборская Е. П. «Реалізм Еміля Золя». Вид-во Моск. Університету, 1973.