Италия у Росії Петровського часу

Италия у Росії Петровського времени

Аронова А. А.

«…die Leichtigkeit des Vignola,.

das Auseben des Palladio,.

und die genaue AuЯmessung samt.

der schцnen Eintheilung des Scammozzi.

gleichsam mit einander zu vermдhlen".

Nicolaus Goldmann.

В у другій половині 90-х 20 століття Європі пройшли дві масштабні виставки, присвячені феномену «палладианства» в архітектурі Північної Європи 17 — 18 вв.(1) Там було представлено надзвичайно репрезентативний матеріал, охватывавший практично весь коло учасників художнього явища що визначається як «палладианство». У експозиції були відсутні лише Франція і… Росія. Виняток перша з програми було мотивовано організаторами особливим місцем, яке Франція європейську архітектуру 17 і 18 вв.(2) І, тим не менш, в каталозі виставки «Палладіо і Північна Європа» Ховард Бернс віддав належне основних подій історія розвитку французької архітектурної теорії та практики 17 в.(3) Що ж до Росії, вона повністю залишилася поза уваги упорядників і авторів статей. Хоча, задля справедливості, куратори останньої виставки, проведеній Італії, міг би вшанувати пам’ять свого талановитого співвітчизника Джакомо Кваренги. Творчість цього талановитої та плодовитого архітектора, послідовного палладианца, повністю реалізувалося саме у Росії.

Хронологически діяльність Кваренги збігається на другий хвилею європейського «палладианства» чи як у низці публікацій «неопалладианства"(4) — епохою лорда Барлигтона (5), князя Леопольда III (6), Гете (7) та інших. У цьому зв’язку виникає цілком закономірний питання — тоді як Росії у другій половині 18 століття хотіли і були готові прийняти чисті грамотно побудований класичні архітектурні форми, то ми не чи означає це, що у першій половині століття, під час петровських реформування і перетворень, тут у стиснутому і прискореному темпі пройшов період цього явища? І може ми, у разі, можемо приєднатися до слів Х. Бернса (8): «Історія знайомства й ризик поширення до півночі від Альп простий, більш симетричній, набагато раціональнішій й теоретично обгрунтованою архітектури, пристосованій як спорудження королівських палаців і великих ратуш, а й також заміської забудови знаті чи міських будинків процвітаючих купців едина».

Обратимся до подій рубежу 17 — 18 століть. І як «лакмусового папери», яка має дати реакцію на шуканий елемент, використовуватимемо записки іноземців, які побували у Росії у початку 18 століття.

Иоганн Корб відвідує в 1699 р. підмосковну князя Д. Голіцина і записує у своїй дневнике (9):

«Князь, чекаючи нас, зійшов із паном архієпископом на гору дзвіниці чудового храму, побудованого їм, від якого видно вся околиця. Цей храм має вигляд корони і прикрашений ззовні багатьма кам’яними постатями, подібними тим, які виробляють італійські художники».

Ремарка важлива, т.к. у щоденнику Корба, що у Москві 1697−1700 рр., дуже мало якісних визначень. Отже, побачене справді викликало певні алюзії і це незвичним. Безсумнівно, побудована Голіциним Знам’янська церква різко відрізнялася з інших споруд Москви цього часу рясним скульптурним декором, що включав круглі свободностоящие статуї, але це своєю чергою асоціювалося у власних очах німця з італійськими джерелами.

Голландский художник Корнелій де Бруин (10), обретавшийся у Москві 1701 — 1703 рр., уважне фіксує всіх можливих визначні пам’ятки російської столиці та її передмість. Оглянувши садибу графа Ф. И. Головиным на Яузі, голландець помічає в своєму описі, що головна дом (11): «ця дерев’яна будинок, добре складену за правилами мистецтва, з безліччю прекрасних покоїв, високих і низких…».

В 1702 р. будівництво нової садиби були лише що закончено.(12) Її панорама й посвідку головного вдома відомі по гравюрам.(13).

Граф і адмірал Ф. А. Головин, після повернення з Великого посольства, влаштував собі заміську резиденцію з нового, за його уявленнями, смак. Через війну сад вийшов голландською манер, а головний будинок — по «правилам мистецтва». Його фасади оформили системою регулярних двох ярусних ордерних членувань, причому у ролі ордера використані пілястри. Перший ярус — удвічі світла, другий — до одного, вікна великі з дрібної голландської расстекловкой і відкриванням у нижній частині. Будинок вінчала балюстрадою з вазами, нею ж заповнені простінки між пьедесталами пілястр. Балюстради утворювали маленькі палісадники у стін палацу, у якому висаджено рослини. Не брати до уваги невиразну форму мезанинов, то цілому будинок вирішили зробити дусі палладианской традиції - про це говорить компактний прямокутний план (14) і логічна ордерна схема. Проте, чесніше казати про дуже адаптованому використанні палладианских принципів, які можна знайти в апологета Палладіо В. Скамоцци і в тих «палладианцев», які прищеплювали смак до античності в 17-вечной Голландії - До. Хъюгенса, П. Поста, Я. Кампена і любителі братів Вингсбоонс.(15) Сам де Бруин можливо, використовує формулу Скамоцці, використовуючи поняття «правила мистецтва», так італійський архітектор стверджував в L’idea della architettura universale, що архітектура повинна служить для прикраси світу і творити закони (ordine) всім вещей.(16).

В 1707 р. До. де Бруин повертається до Москви після свого 4-річного подорожі. Описуючи зміни, зміни у місті цей час, він виділяє нове будинок Головною аптеки на Червоної площади (17): «ця сама значне і чудове приміщення, зведена Москві протягом останніх сім років».

К моменту огляду Головною аптеки голландським художником її будівництво закінчено, велися опоряджувальні роботи. Це був один з перших будівель, зведених у Москві після повернення Петра I з Великого посольства у країни Північної чи Центральної Європи. Вона мала цілим набором нових рис, нетипових російської архітектурної практики попереднього часу. І це привернула увагу голландського путешественника.

Прежде всього привертає увагу містобудівне рішення: разом із фасадами Воскресенських воріт і Монетного двору будинок аптеки формувало перший Росії ансамбль площі з периметральным фасадным обрамленням, організовуючи своєрідний вестибуль, застережно вхід на Красну площу. Наслідком такого розташування, який акцентує увагу до одному головному фасаді будинку, стало незвичне, попри розвинуту объемно-пространственную композицію, посилення архітектурного малюнка одного фасаду Головною аптеки, наверненого до площади.(18).

Здесь, головному фасаді, ми зустрічаємо чергову даванку новацій. Це насамперед, симетрія його композиції, демонстративно посилена багатоярусної вежею в центрі, і метод використання ордерного декору, який у цьому разі трактується, як тектонічна, організує фасадную площину, сила. Зрозуміло виражена горизонталь дорического (sic)(19) антаблемента «підтримувалася» полуколоннами великого ордера, объемлющими два поверху. Маньеристическая мелодія окремих деталей, данина ще живий, але вже настав минаючої до минулого «нарышкинской» традиції - віконних обрамлень, архивольта центральної арки, кручених колон вежі, — звучить тихо і подчиненно, головну тему задають творять архітектурне обличчя будинку ордерні форми. Іконографічно будинок аптеки перегукується з типологічною схемою західної ратуші - найбільш поширеного громадського споруди, що можна було у кожному європейському городе (20) 17 столетия.

Другое важливе зауваження залишено де Бруином після відвідування у 1708 р. колишнього палацу Ф. Лефорта в Німецької слободі. Він розповідає у тому, що князь А. Д. Меншиков цей дворец (21): «значно збільшило і украсил».

Перестроенный Меншиковим в 1707 р. Лефортовский дворец (22), перетворився на замкнутий італійське палаццо з внутрішнім двором, оточеною ордерной аркадою.

Парадный в'їзд у вікно акцентував ризаліт, оформлений монументальним пилястровым портиком з фронтоном. На головному фасаді будинку були повсюдно використані великі (на два ярусу вікон) пілястри коринфського ордера.

Несмотря на присмак непрофесіоналізму регулярно працюють з ордерной композицією: тут порушено пропорційні співвідношень між заввишки фуста пилятры, її шириною, заввишки п'єдесталу і заввишки фронтону, — архітектурне рішення Меншикова палацу в Німецької слободі - важлива подія як і стилістичному розвитку російської архітектури, і у формуванні смаків російського замовника Нового часу. Тут ордерна система — провідна тема й у вирішенні фасадів, й у організації простору ансамблю. І що особливо важливо, ордерна тема цього палацу, в відмінність від Головною аптеки, має прямі італійські алюзії. Розстановка пілястр за два осі зустрічається у Скамоцци (23), а рішення центрального ризалита, прийом, яким часто користується Палладио.(24).

Несомненно головну роль появу цього будинку, точніше у реконструкції палацу Лефорта, яка перебувала у початковому вигляді менше 10 лет (25), зіграв його новий господар — губернатор Петербурга і ясновельможний князь А. Д. Меншиков. Він запросив для проектування цієї споруди проезжавшего через Москву італійського архітектора Д. М. Фонтана (26), і тим самим, визначив собі художні пріоритети у сфері репрезентації своєї в світському просторі російського суспільства.

О тому, що ця перебудова була випадкової примхою російського вельможі, а демонструвала свідомий вибір переваг, каже архітектурний замовлення Меншикова у Петербурзі. Однією із перших значних будівель нового міста став палац князя на Васильєвському острові. Його побудував інший італієць Доменіко Трезини в 1704 р., тобто. за рік після початку будівництва Петербурга.

Обратимся знову до свідченням іноземців. Німецький мандрівник Геркенс, побачивши це будинок у 1710 р., повідомив європейському читачеві у своїй описі Петербурга, що у Васильєвському острові стоїть палац князя Меншикова (27): «Це приємний будинок в італійському стилі двоповерховий з крилами, зведений будинок із чималими видатками, проте шкода, що не кам’яний, а повністю бревенчатый».

Первый палац Меншикова відомий тільки по гравюрам.(28) До появи другого кам’яного палацу князя наприкінці 1711 року, він виконував роль головного громадського будинку міста Київ і отримав назву «Посольський будинок». Будова мало п-образный план, було двоповерховим, із входженням, розташованим з реконструкції центральної осі, якого вела двох маршова драбина, паралельна фасаду будинку. Парадні покої розташовувалися другою поверсі, перший був службовим. Фасадний малюнок визначала сувора ордерна композиція з рівномірно і монотонно розставлених пиляст великого тосканського ордена в інтервалах, між якими, розташовувалося два ярусу вікон — нижнє квадратне службового поверхи і верхнє удвічі квадрата парадній анфілади. Фасад вінчав повний тосканский антаблемент, її карнизом було організовано балюстрада, ограждавшая скатную дах.

Искать прототипи Посольського вдома в Палладіо даремно і несерйозно. Їх справді немає і в Серлио, і Скамоцці. Це насамперед стосується композиції плану. Хоча як елемент складнішого планувального побудови, такий п-образный план можна знайти в багатьох проекту італійських архітекторів Зате використання великого пилястрового ордера звісно знаходить деякі паралелі з проектах Скамоцці, головне, воно чітко визначено німецьким апологетом класицизму середини 17 в. математиком Николаусом Гольдманом.(29 У книжці «Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst» запропонував три варіанта пилястровых фасадних композицій: римську — великий корінфську ордер, генуэзскую — двох ярусное побудова на цокольної підставі, венеціанську — трьох ярусное построение.(30) За таких трьох гольдмановских схем, в палаці на Васильєвському острові було використано перша зі зміною коринфського ордера на тосканский.

Следовательно, классицистическая перебудова Лефортовського палацу була другим прецедентом для Меншикова і третьому з відомих, якщо врахувати вже зведений на Яузі будинок Головіна, і… не последним.

Уже цитований Геркенс зазначив у Петербурзі як палац Меншикова, а й будинок Рагузинского на Адміралтейському острове (31): «Поруч із віце-адміралом (Корнелиусом Крюйсом — АА) живе грецький чи італійський купець і багач, у нього гарний дерев’яний будинок, побудований в італійському стиле».

Предположим він був аналогічно. Головне, з його фасадах напевно були пілястри великого чи поэтажного ордера. Стверджувати це ми можемо з часткою ймовірності, т.к. крім перелічених іноземців маємо та інших свідків, які спостерігали за будівництвом у Петербурзі. Наприклад, інтерес представляє перше з вітчизняних описів Петербурга, зроблене його реальним сучасником А. И. Богдановым.(32).

Он свідчить, що у 1711 р. у Петербурзі з’явилися споруди — «навмисною архітектури». Для російського автора ця якісна визначення, а чи не випадкова дотеп, т.к. він вживає його й побачив негативному значенні - «будова без архітектури» і уточнює визначенням — «произвольное». (33).

Согласно Богданову, «навмисною архітектурою» було побудовано дерев’яні будинку Сенату і комендантська дім у Петропавлівської фортеці. На гравюрах М. Челнокова вони зображені як одноповерхових споруд із дверним прорізом у центрі, стіни яких оформлені рівномірно розставленими в простінках між вікнами пілястрами, і увінчані карнизом, кути оброблені рустом, у комендантського вдома у центрі влаштований мезонін у трьох окна.(34) Аналогічно виглядали магазини Адмиралтейства (35), дерев’яний будинок Р. В. Брюса (36), подвір'ї Феофана Прокоповича (37), артилерійська канцелярия.(38) Вона, у відмінність більшості будинків була двоповерховій, з поэтажным ордерним оформленням, причому пілястри стояли за два віконні осі, як у фасадах, перебудованого Лефортовського дворца.

Такой ж принцип розстановки пілястр можна знайти ще в двох споруд раннього Петербурга, зображення яких збереглися в колекції Бергольца. Це — «Івановський дворец"(39) та будинок графа Головкіна на Італійської улице.(40) Час спорудження їх невідомо, але архітектурний мову говорить про належність до першому будівельному періоду Петербурга.

Немного пізніше у кінці 1711 року, інший іноземець — швед Эренмальм (41) підтвердив думка Геркенса. Щоправда, він побачив лише 2 палацу Меншикова, старий дерев’яний і розпочнеться новий кам’яний, і обійшов мовчанням будинок Рагузинского (42): «Посеред Неви, нижче самої фортеці і Німецької слободи за течією, перебуває острів, званий Васильевским, у ньому зведено розкішні будинку князя Меншикова — одне кам’яне, інше дерев’яне. Обидва вони широко побудовано італійської манері і прикрашені гарними скульптурами».

Поскольку кам’яний палац Меншикова зберігся, його аналіз бракує труднощів. Це чотирьох поверхове будинок зі розвиненою садибної композицією плану і трехъярусным пилястровым членуванням фасаду. Як і випадку з іншими італійськими будівлями Петербурга, асоціацію в іноземців викликав малюнок фасаду.

Планировка будинку далекою від італійських джерел постачання та її прототипи слід шукати в прийомах європейського двірського будівництва 17 в.(43) На фасадах ж маємо гольдмановскую венеціанську схему. Вінчання бічних ризалитов має дуже характерну форму щипців з увігнутими краями. Вона стала поширена в житловий голландської архітектурі 17 в. і, можливо, перегукується з формі завершення бічних ризалитов вілли Барбаро в Мазере.(44).

Известно, що початковий етап будівництва цього будинку пов’язані з вже знайомим нам італійським архітектором Д. М. Фонтана, що його 1713 р. змінили Д. Трезини і Г. Шедель.

Последнее з описів раннього Петербурга, у якому присутні цікаві для нас визначення, належить німецькому мандрівникові Ф. Х. Веберу. Повернувшись на Батьківщину в 1720 року з Петербурга він, зазначила у своїх записках про Росію, що у Петербурзі есть (45): «…будинок князя (Меншикова -АА), він споруджено з цегли у трьох поверху в італійському стилі та критий великими залізними листами, забарвленими в рожевий колір. (…) Потім князівський садок і літній будинок. Будинок хоча йому лише дерев’яний двоповерховий, але дуже добре вибудований в італійському стилі часу та із привабливими покоями».

Со свого боку додамо вище цитованим враженням свої власні. У 1710 р. межі Петербурга до берега Фінської затоки перевезли перший дерев’яний Літній дворец (46), давши початок садибі Петра I Екатерингоф. Будинок реконструював Д.Трезини. Завдяки гравюрі А. Зубова ми можемо його представить.(47).

Большой тосканский ордер двома поверховому фасаді, вхід у центрі - цим, власне кажучи, і вичерпується його архітектурне рішення. Звісно, можна за розмірковувати про такі його можливих прототипах, як палац Морица Оранського у Гаазі, але простіше знову звернутися до Гольдману. «Das Freystehende Haus», запропонований як проекту заміського вдома, найближчий зразок для можливого подражания.(48).

Кроме палацевих будівель Д. Трезини припускав звести в классицистическом стилі Олександро-Невську лавру. На гравюрі А. Зубова 1717 р. представлений його, не який одержав втілення. Корпусу лаври оформлені великим рівномірно хто стоїть пилястровым тосканским ордером: великому — на фасадах головних крил, поэтажным — крайніх флігелів, головне — це рішення лаврського собору. Його суворий пилястровый фасад завершується щипцом з волютами, з яких виростає дзвіниця. Таке рішення Трезини повторив в Петропавлівськім соборі. Початковий вид західного фасад храму видно на гравюрі Е. Г. Виноградова.(49) Трезини скористався фасадної схемою Серлио (50), з'єднавши її з просторовим рішенням церковної споруди, запропонованим Е. Фуртенбахом Младшим (51), і відмовившись від парних башен.

Подведем підсумок поставленому експерименту і проаналізуємо отримані результаты.

«Лакмусовая папір» дала реакцію. Нас збіжні свідоцтва іноземців, кількість яких (четверо), дозволяє розглядати результат як статистично ймовірний. Отже, італійський стиль чи правильна архітектура деяких споруд Москви і Санкт-Петербурга першої чверті 18 в. що відбувся факт. У цьому випадку виникає законний питання, чому художні особливості цих будівель, досить далеко віддалені від реальних італійських прототипів, інтерпретуються іноземцями як правильні? Відповідь нею й прокурори дають вище відзначені виставки.

Как показала надані них матеріали, в жодній з поданих ними країн, які немало — Англія, Голландія, Швеція, Польща, Данія та інших. — під час першої хвилі інтересу до класичної архітектурі не більше 17 століття був зведене жодної будівлі, прямо відтворюючої приклади з Палладіо, Скамоцці чи Серлио, у тому разі, коли до справи бралися такі послідовні апологети Палладіо, як Індиго Джонс чи Костянтин Хъюгенс. Безперечно, головний вектор інтересу в заальпийской Європі 17 в. спрямовано пізнання і долучення до класичним архітектурним формам, тобто тим необхідним художнім засобам, що створювати світську архітектуру цінувати й гідно висловлювати соціальні, котрий іноді інтелектуальні, амбіції замовників. Північним європейця, як і російською замовникам на початку 18 в., потрібні були передусім готових рецептів нової світської архітектури. Італійці ж, до кінцю 16 в., в виданій ними теоретичної літературі від імені Серлио, Виньолы, Палладіо і Скамоцці, практично вирішили всі необхідні і питання запропонували ці готові правила, починаючи з принципів побудови ордерной композиції на фасаді, і до проблемами зручності і типології будинків, відповідно до соціальним статусів заказчика (52), і навіть надали немало зразків.

Просвещенные європейці, які жили у Півночі від Італії, протягом 17 в. як прагнули відвідати alma mater класичної архітектури, а й багаторазово перевидавали найбільш зручні для практичного застосування трактати, і навіть створювали з їхньої основі свої власні, доповнюючи знаменитих вчителів власними ідеями і зразками. Список таких видань величезний, і де вони раз привертали увагу сучасних исследователей.(53).

К кінцю 17 в. поняття правильної архітектури стали стійкими і загальновизнаними. У цьому вкотре відзначимо згадуваного раніше німецького математика і правознавця Николауса Гольдмана, півжиття котрий у Голландії як професора Лейденського університету, де він викладав математику і архітектуру. Його лекцій з архітектурі слухали що з котра практикувала в згодом в классицистическом стилі архитекторов (54), а багаторічну сумлінну працю був опубліковано у оригіналі і з доповненнями учнем Гольдмана Л. Х. Штурмом.(55) Ці публікації, як й які самі лекції Гольдмана, надали значний вплив все немецко-говорящий регіон Європи — й «можна з впливом Скамоцці на итальянцев». (56) У цьому хотілося б вирізнити, що Гольдман був чистим аналітичним теоретиком, не побудував жодного будинку. Його праці став своєрідною квінтесенцією поглядів на правильної архітектури, формула якої був виведено нею з суто математичним педантизмом.

Все наші свідки походили з Північної Європи, їх дає уявлення про італійському стилі жива ілюстрація засвоєння цієї математичної викладки Лейденського професора.

В початку 18 в. нова правильна архітектура стає затребуваною в реформованої Петром Великим Росії, де всі які з цього завдання вирішуються із швидкістю.

Хроника становлення російського «палладианства» виглядає наступним образом.

1702 р. — у Москві побудований будинок Головіна по «правилам архитектуры».

1709 р. — виходить перше компілятивне видання російського Виньолы.

1712 р. — виходить друге видання російського Виньолы.

1715 р. — російські пенсионеры-архитекторы оговтуються до Італії і Голландию.

1716 р. — Ю. Кологривов переводить першу книжку I Quattro Libri dell’Architettura Андреа Паладио.

1722 р. — виходить перший переклад Regole delle cinque ordini d «architettu Дж. Б. так Виньолы по римському виданню 1617 г.

1763 — пенсіонер Петербургській академії мистецтв архітектор Василь Баженов отримує звання академіка академії Св. Луки у Римі.

1765 р. — В. Баженов проектує розважальний дім у околицях Екатерингофа і зазначає у пояснювальній записці до проекту, що: «пропорції цього дому Я дав Палладиева смаку, дідька лисого у структурі розважальних будинків найбільше я почитаю».

1779 р. — до Петербурга приїжджає Джакомо Кваренги.

1798 р. — виходить перший російський переклад I Quattro Libri dell’Architettura Андреа Паладио, зроблений архитектором-любителем Н. А. Львовым .

—;

Ответ автора питанням, поставлене на початку статті:

«Россию було б включити у складі учасників „палладианских“ виставок і розмістити за Німеччиною чи Швецією. Матеріал того стоит!».

Список литературы

1 Див. каталоги — Bauen nach der Natur — Palladio. Die Erben Palladios in Nordeuropa / Herrausgegeben von Jцrgen Bracher. Ostfildern: Hatje, 1997: Beltramini G., Burns H., Forster K.H., Oechlin W., Thoenes Ch.

Palladio and Northern Europe: Books, Travellers and Architects.

Skira, Geneva-Milan 1999.

2 Burns H. French attention to Palladio and its subsequences outside France // Beltramini G. Op sit. P. 18.

3 Ibid. P. 42 — 50.

4 Див.: Bauen nach der Natur… Katalogband. P. S. 41.

5 Див.: Harris J. The Palladian Revival: Lord Burlington, his villa and garden at Chiswick. New Haven, 1994.

6 Див.: Hirsh E. Dessau-Wцrlitz. «Zierde und Inbegriff des XVIII. Jahrhunderts». Mьnchen, 1985.

7 У вересні 1787 р. Гете писав фрау фон Штерн про купленому недавно трактаті Палладіо: «Я знайшов книжку Падуї, тепер її вивчаю, і начебто б шори впали з очей, туман розсіюється і це прозріваю явище. Це безперечно найбільша з книжок». — цит. по: Kruft H.-W. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. N.-Y. 1994. P. 88.

8 Burns H. Op sit. P. 19.

9 Корб І. Щоденник подорожі в Московське держава //Народження імперії. М., 1999. З. 81.

10 Зазначимо, що до початку 18 століття Голладия мала хороший досвід освоєння основ класичної архітектури, який було представлено, як діяльністю архітекторів — П. Пост, Я. Ван Кампен, брати Вингбоонс та інших, і серією адаптованих італійських трактатів — Andrea Palladio. Verhandeling vande vyf Ordenen der Bouw-Konst…, З. Danckerts, 1646 (малий формат!), Andrea Palladio. De vier boecke der architecture, V. Scamozzi. Grondregulen der Bouwkonst ofte uytnementheyt vande vyf orders der architecture. Amsterdam: З. Danckerts, 1640 (6 книга), V. Scamozzi. Bouwkonstige Wercken…, Amsterdam: З. Danckerts, 1661 (3, 6 книжки).

11 Подорож крізь Московію Корнелія де Бруина / Пер. Е. В. Барсова. М., 1873. З. 110.

12 Див.: Евангулова О. И. Дворцово-парковые ансамблі Москви у першій половині XVIII століття. М., 1969. З. 24.

13 А.Шхонебек. «Головинская садиба» (1704), Головний будинок — ГНИМА їм. А. С. Щусева. № 308а.

14 Питання планувальної структурі цього будинку не ставимо, т.к. планування не знаходить ні яких аналогій і найшвидше є просто утилітарною.

15 Ottenheym З. Classicism in the Northen Netherlands // Beltramini G. Op sit. P. 151 — 151.

16 Scamozzi V. L’idea della architettura universale. Venice, 1615. Part 1, Book 1. P. 5f.

17 Подорож … де Бруина. З. 248.

18 Будинок Головною аптеки мало каре-образный план з внутрішнім двором. Значимість одного головного фасаду підтверджує несумірна різниця у використанні архітектурних коштів у фасадах: бічні мали лише віконні обрамлення, тоді як головний містив розвинену ордерну декорацію. Невипадково до нас потребу не дійшло жодного зображення будинку аптеки із боку кремлівської стіни. Бічні види споруди маловыразительны і випадкові. — Див. наприклад картину Ф. Я. Алексеева «Вигляд на Воскресенские і Никольские ворота і Неглинный міст від Тверській вулиці Москві» (1811. Х.М. ГТГ).

19 Зазначимо, що став саме доричний ордер у цьому розумінні, що було представлено в італійських і європейських архітектурних трактатах, починаючи з «Regole generali di architecttura sopre le cinque maniere degli edifici…» С. Серлио, уперше використаний головному фасаду Головною аптеки.

20 У аптеки була одна унікальна риса — все декоративні деталі будинку: обломи, бази й капітелі, доричний фриз та інших. було виконано з кахлів. Оминемо цю особливу риску Головною аптеки мовчанням, т.к. розмірковування про те від куди це взято І що отже — заберуть нас далеке від теми цієї статті.

21 Подорож … де Бруина. З. 246.

22 Кипарисова А. А. Лефортовский палац у Москві // Сообщ. ін-та минуле й теорії архітектури Академії. Архітектури СРСР. М., 1948. О дев’ятій. З. 49.

23 Наприклад: Casa Antica Romana з Scamozzi V. L’idea della architettura universale. Venice, 1615. Book 3. P. 25.

24 Наприклад: вілла в Тъене, Сарасето та інших.

25 Будівництво Лефортовського палацу розпочато під час Великого посольства в 1697 г.

26 Петров П. Н. Матеріали з історії будівельного частини вчених у Росії. СПб., 1869. З. 5.

27 (Геркенс) Точне звістку про… фортеці та місті Санкт-Петербург, про крепостце Кроншлот та його околицях…// Беспятых Ю. Н. Петербург Петра I у міністерствах закордонних описах. СПб., 1991. З. 54.

28 Цей будинок зображено другою плані гравюри А. Зубова «Васильєвський острів» (1714).

29 Николаус Гольдман (1611−1655) викладав математику в Лейденському університеті, і був чистим теоретиком архітектури. Ніколи не займався практикою. Працював над своїм архітектурним трактатом понад 30.

30 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst… herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Fig. 11.

31 (Геркенс) Op. sit. З. 54.

32 Богданов А.І. Історичний, географічне і топографічне опис Петербурга… доповнене і изданное… В.Рубаном. СПб. 1779.

33 Богданов А.І. Op. sit. Op. sit. З. 34−35.

34 Богданов А.І. Op. sit. Фіг. 3, 4.

35 Див. гравюру А. Зубова «Адміралтейство» (1716 р.). Зведено Д. Трезини в 1711 р.,.

36 Богданов А.І. Op. sit. З. 159. Фіг. 60. Побудований у 1712 г.

37 Богданов А.І. Op. sit. З. 476.Фиг. 96. Вказівок на дату будівництва нет.

38 Богданов А.І. Op. sit.С. 86. Фіг. 28. Основана в 1711 г.

39 The National Museum. Stockholm. Тessin Нorlemann Сollection (THC) — #186а. Напис малюнку повідомляє, що це «так званий „Івановський палац“ — імператорський палац по Петергофской дорозі в 14 верст С.-Петербурга, де жила цариця Парасковія Федорівна».

40 ТНС — #202.

41 Поширення інтересу до класичної італійської архітектурі у Швеції також починається у 17 в. — замок Vibyholm (Sцdermanland) палац Makalцs (Stockholm) засновані на плані вілли Вальмарана, будівництво Ritterhus архітекторами З. де ла Валле (Simon de la Valleб), Генріх Вильхельм (Heinrich Wilhelm), Юстус Вингбоонс (Justus Vingboons) велося згідно правила архітектури та т.д.

42 Эренмальм Л. Ю. Опис міста Петербурга разом із деякими зауваженнями // Беспятых Ю. Н. Указ.соч. З. 93.

43 Докладніше див.: Hallstrцm B.H. Der Baumeister Andreas Schluter in St. — Peterburg // Konsthistorish Tidskift. 1961. N 16. P. S. 95 — 126.

44 Andrea Palladio. I Quatto Libri dell’Architettura. Book II, plate 34.

45 З книжки Фрідріха Християна Вебера «Повністю Змінена Росія» // Беспятых Ю. Н. Op. sit.

С. 115.

46 Горбатенко С. Б. Петровський Екатерингоф // Пам’ятки історії держави та культури Петербурга. СПб., 1997. З. 27.

47 А. Зубов «Катерингоф» (1717).

48 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst… herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Т. 70.

49 Гравюра зроблено із малюнка М. И. Махаева 1749 р. — «Проспекта вгору Невою — річці від Адміралтейства і Академії наук» (1753 г.).

50 Tutte I «opera d «architettura di Sebestiano Serlio. Bolognese in Venetta. MDLXXXIIII. L. 5. Inv. 218.

51 Furttenbach J. der J. Kirchen Gebaw. AugЯpurg, MDCXLIX. #2,3.

52 Див.: Kruft H.-W. Op. sit. P. 66 — 109.

53 Див.: Forssman E. Sдule und ornament. Studien zum Problem des Manierismus in den nordischen Saulenbuchen und Vorlagsblattern des 16 und 17. Jahrhunderts. Stockholm, 1956, Architect und Ingenieur. Ausstellung der Herzog August Bibliotek. Wolfenbьttel / Konz. der Ulrich Schьtte. Hmbg., 1992, Kruft H.-W. Op. sit.

54 Наприклад, датчани Вилим Ворт (Willum Wort) і Томас Валгенштен (Thomas Walgensteen) слухали лекції Гольдмана в 1658 р. Проекти деяких споруд, зведених в Данії 17 в., наприклад, замків Фредерихсдал (Frederisdal) і Шарлотенбург (Charlottenburg) близькі своїм архітектурним рішенням італійським палацам раннього Петербурга. — Див.: Bauen nach der Natur — Palladio. P. S. 205 — 206.

55 Kruft H.-W. Op. sit. P. 177−179.

56 Ibid. P. 179.