Жанровое своєрідність драми «Гроза»

Жанровое своєрідність драми «Гроза»

«Гроза» — народна соціально-побутова трагедия.

Н. А. Добролюбов.

«Гроза» виділяється як головний, етапна твір драматурга. «Гроза» мала до збірника «Ночі на Волзі», задуманий автором під час подорожі Росією 1856 року, організованою морським міністерством. Щоправда, Островський потім змінив своє рішення і об'єднав, як припускав спочатку, цикл «волзьких» п'єс загальним заголовком. «Гроза» вийшла окремою книжкою 1859 року. Протягом часу роботи з неї Островського п'єса зазнала великі зміни — автор ввів низку інших дійових осіб, головне — Островський змінив свій початковий задум і він вирішив написати не комедію, а драму. Проте сила соціального конфлікту «Грозі» настільки велике, що правди про п'єсі можна говорити навіть як «про драмі, бо як про трагедію. Існують аргументи на захист те й інше думки, тому жанр п'єси важко сказати однозначно.

Безусловно, п'єса написана на соціально-побутову тему: нею характерні особливу увагу до зображенню деталей побуту, прагнення гранично точно передати атмосферу міста Калинова, його «жорстокі звичаї». Вигаданий місто описаний докладно, багатосторонньо. Важливу роль грає пейзажний зачин, але тут відразу ж потрапити видно протиріччя: Ку-лигин каже про красу заречных далей, високого волзького обриву. «Нешто», — заперечує йому Кудряш. Картини нічного гуляння бульваром, пісні, мальовнича природа, розповіді Катерини дитинство — це поезія калиновского світу, яка стикається з повсякденної жорстокістю жителів, розповідями про «бідності нагольной». Про її минуле калиновцы зберегли лише невиразні перекази — Литва «до нас з неба впала», новини із великої світу їм приносить мандрівниця Феклуша. Безсумнівно, така увага до деталей побуту персонажів дає можливість казати про драмі як і справу жанрі п'єси «Гроза».

Еще одна риса, характерна драми та присутня в п'єсі, — наявність ланцюжка внутрішньосімейних конфліктів. Спочатку це конфлікт між невісткою і свекрухою за на запори воріт вдома, потім про цей конфлікт дізнається все місто, і з побутового він переростає в соціальний. Властиве драмі вираз кодфликта у вчинках і словах героїв найяскравіше показано в монологах і діалогах дійових осіб. Так, про життя Катерини до заміжжя ми дізнаємося із розмови молодий Кабановой з Варварою: Катерина жила, «ні про ніж не тужила», як «пташка волі», проводячи весь день була в задоволеннях та домашніх справах. Ми не знаємо першу зустрічі Катерини Бориса, у тому, як зародилася їхнє кохання. У статті М. А. Добролюбов вважав недостатнє «розвиток пристрасті» істотним недоглядом, говорив, що саме тому «боротьба пристрасть і боргу» нам позначається «зрозуміло і дуже». Але цього факту який суперечить законам драмы.

Своеобразие жанру «Грози» виявляється у тому, що, попри похмурий, трагічний загальний колорит, в п'єсі є договір комічні, сатиричні сцени. Нам здаються безглуздими анекдотично-невежественные розповіді Феклуши про салтанах, землі, де всі люди «з песьими головами». Після виходу «Грози» А. Д. Галахов у відгуку про п'єсі писав, що «дію і катастрофа трагічні, хоча багато хто місця та збуджують смех».

Сам автор назвав свою п'єсу драмою. Але чи міг бути інакше? Тоді, говорячи про трагедійному жанрі, звикли поводитися з сюжетом історичним, із головними героями, видатними як характером, а й у становищу, поставленими в виняткові життєвих ситуацій. Трагедія зазвичай асоціювалася з образами історичних діячів, хоча ще й легендарних, на кшталт Едіпа (Софокла), Гамлета (Шекспіра), Бориса Годунова (Пушкіна). Мені здається, що з боку Островського назвати «Грозу» драмою була лише даниною традиции.

Новаторство А. М. Островського полягала у тому, що він зробив трагедію на виключно життєвому, не властивому трагедійному жанру материале.

Трагедия «Грози» розкривається конфліктом з середовищем не лише головною героїні, Катерини, а й інших дійових осіб. Тут «живі заздрять… мертвим» (М. А. Добролюбов). Так, трагічна тут доля Тихона, що є безвільною іграшкою у його властно-деспотичной матері. По приводу заключних слів Тихона М. А. Добролюбов писав, що «горі» Тихона в його нерішучості. Якщо жити нудно, що йому заважає впасти Волгу? Тихін зовсім нічого неспроможна зробити, навіть дитину, «у яких визнає своє благо і порятунок». Трагічно зі своєї безвиході становище Кули-гина, мріє про щастя трудового народу, але приреченого підпорядковуватися волі грубого самодура — Дикого і лагодити дрібну хатнє начиння, заробляючи лише «собі на хліб насущний» «чесним трудом».

Особенностью трагедії служить наявність героя, видатного за своїми духовним якостям, за словами У. Р. Бєлінського, «людини вищої природи», на думку М. Р. Чернишевського, людини «з великою, — а чи не дріб'язковим характером». Звернувшись з цього погляду до «Грозі» А. М. Островського, ми, безумовно, бачимо, що ця риса трагедії яскраво проявляється у характері головною героини.

Катерина відрізняється від «темного царства» Калинова своєї моральністю і силою волі. Її душа постійно прагне красі, сни її сповнені казкових видінь. Здається, як і Бориса-то вона покохала не реального, а створеного своїм уявою. Катерина цілком могла пристосуватися до моралі міста Київ і далі обманювати свого чоловіка, але «обманывать-то… не вміє, скрыть-то щось може», чесність Демшевського не дозволяє Катерину далі прикидатися перед чоловіком. Як людина побожний, Катерина мала мати величезним мужністю, аби перемогти як страх перед фізичним кінцем, але і переляк «перед судією» за гріх самогубства. Духовна сила Катерини «…і прагнення до свободи, змішане з релігійними забобонами, створюють трагедію» (У. І. Немирович-Данченко).

Особенностью трагедійного жанру є фізична загибель головний герой. Отже, Катерина, на думку У. Р. Бєлінського, «справжня трагічна героїня». Долю Катерини визначило зіткнення двох історичних епох. Часом не тільки її біда у цьому, що вона закінчує життя самогубством, це, трагедія суспільства. Їй необхідно позбутися тяжкого гніту, зі страху, тяготящего душу.

Еще одна характерна риса трагедійного жанру залежить від очищающем вплив на глядачів, яке збуджує у яких шляхетні, піднесені прагнення. Ось і в «Грозі», як М. А. Добролюбов, «навіть є щось освіжаюче і ободряющее».

Трагичен і загальний колорит п'єси з її похмурістю, з щосекундним відчуттям що насувається грози. Тут явно підкреслено паралелізм грози соціальної, суспільної відповідальності і грози як явища природы.

При наявності безсумнівного трагічного конфлікту п'єса проникнута оптимізмом. Смерть Катерини свідчить про неприйнятті «темного царства», про опір, про зростання сил, покликаних надати зміну Кабанихам і Диким. Нехай ще несміливо, але вже настав починають протестувати Кулигины.

Итак, жанрове своєрідність «Грози» у тому, що вона, безперечно, є трагедією, першої російської трагедією, написаної на социально-бытовом матеріалі. Це трагедія не самої лише Катерини, це трагедія всього російського суспільства, знаходиться в переломному етапі свого розвитку, що у напередодні значних змін, за умов революційної ситуації, яка сприяла усвідомлення особистістю відчуття власної гідності. Слід можна з думкою У. І. Немировича-Данченка, який писав: «Якби якась купецька дружина зрадила своєму чоловіку і звідси її нещастя, — це було б драма. Але в Островського це тільки основа для високої життєвої теми… Тут усе піднімається до трагедии».

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.