Кобо Абе. 
Чуже обличчя

Кобо Абе. Чуже лицо Исследователь, завідувач лабораторії в інституті высокомолекулярной хімії, під час експерименту обпік собі обличчя рідким киснем, чому усі його обличчя покрилося рубцями. Рани неможливо гояться, і він весь час ходить з забинтованим обличчям. Він розмірковує у тому, що відсутність в очах шкіри, що є лише оболонкою, відгородило його від суспільства. Він почувається що загубили обличчя і зауважує, емоційне обличчя грає у життя значно більше значної ролі, ніж він припускав: навіть заспокійлива музика Баха здається йому тепер бальзамом, а грудку глини. «Невже зіпсоване обличчя здатне проводити сприйняття музики?» — журиться він. Герой розмірковує, не втратив він ще чогось разом із обличчям. Він згадує, як у дитинстві він поцупив і кинув до вогню накладні волосся старшої сестри, здавалися йому чимось непристойним, аморальним, тепер бинти стали як його фальшивим обличчям, позбавленим висловлювання й индивидуальности.

Герой намагається довести фізичну близькість до дружиною, яка перервалася після від нещасного випадку, але робить це надто різко, занадто грубо, і жінка відштовхує його. Його зв’язку з людьми порушилася: перехожі чемно відводять очі з його особи, товариші по службі старанно вдають, що нічого цього не сталося, діти починають плакати розглядаючи нього. Герой хоче зробити маску, яка замінила йому обличчя, відновила його зв’язку з людьми. Передусім він зустрічається з До. — ученим, які займаються виготовленням штучних органів. До. демонструє йому штучний палець, але обличчя — інша. На думку До., це як косметична проблема, а й проблему, що з профілактикою душевних Заболеваний.

К. в часи війни був військовим лікарем і він бачив, що поранені передусім тривожилися щодо тому, будуть вони жити і чи матиме їхня організм нормально функціонувати, йдеться про тому, чи збережеться їхній образ. Один солдатів, у якого треба було знівечено обличчя, перед самої випискою із госпіталю покінчив самогубством. Це переконало До, у цьому, що «серйозне зовнішнє поранення особи, подібно перекладної картинці, друкується як душевної травмы».

К. готовий зайнятися обличчям героя і, впевнений, що зможе запропонувати йому щось краще, ніж бинти. Але герой відмовляється. Він купує штучний палець і квапиться швидше піти. Вночі, поставивши штучний палець до столу, точно свічку, герой обмірковує свою розмову з До, Якщо обличчя — стежина для людей, отже, втрата особи назавжди замурувала героя в одиночній камері, і тоді ідея маски подібна до планом втечі з в’язниці, де На карту поставлено існування людини. Герой справді шукає шлях до людей. Однак обличчя не єдина стежина. Наукові праці героя по реологии читали люди, що ніколи їх бачили, отже, наукові праці також пов’язують людей між собою. Герой намагається зрозуміти, чому штучний палець така відразливіші. Мабуть, залежить від відчутті шкіри. Щоб відтворити дрібні деталі шкіри, треба скористатися чиїмось чужим лицом.

Герой зустрічається зі шкільним товаришем — фахівцем у сфері палеонтології. Той пояснює герою, що й досвідчений фахівець може відтворити лише загальне розташування м’язів — якби скелет давав б точне уявлення про зовнішньому образі людини, пластичні операції було б невозможны.

Герой обмірковує, яке обличчя підійде. Він шукає матеріал для рівного епітелію, для кератинового сдоя эпидермы, для внутрішніх верств шкіри. Герой робить зліпок свого обличчя з сурми — це внутрішня поверхню майбутньої маски. Тепер йому необхідно вибрати тип особи для зовнішньої поверхні маски, що ні так легко. Неможливість ні з ким розділити своє горі починає перетворювати героя в чудовисько. Якщо вірно висловлювання Карлейля, що сутана робить священика, то, можливо, правильно й те, емоційне обличчя чудовиська створює серце чудовища.

Герой починає любити темряву. Він іде у кіно, щоб побути у темряві, випадково потрапляє на виставку масок театру «Але». Йому здається, ніби риси їх посадових осіб рухливі, але розуміє, що це обман зору: насправді змінюється не маска, а падаючий її у світло. Маски немає свого висловлювання, але вона, хто них дивиться, бачить ними якесь вираз, кожен — своє. Усе залежатиме від глядача, з його выбора.

У героя спадає на думку вибрати тип особи з позицій близької людини — дружини. Герой каже дружині, що у кіно глядачі хіба що беруть напрокат у акторів обличчя і надягають їх, і якщо особи акторів не подобаються, то фільм дивитися нецікаво. Дружина відповідає, що більше любить фільми, де немає акторів — документальні. Героя дратує, що весь час поступається йому. Повернувшись до роздумів про типі особи, він дійшов висновку, що, з погляду його дружини, йому підходить «негармонійний, экстравертный тип». Обличчя вольового, діяльного людини. Герой, з одного боку, прагне відновити стежку, яка б пов’язала його із дружиною, з іншого — прагне помститися їй. Він почувається мисливцем, чия стріла постійно спрямовано жену.

После довгих праць маска нарешті готова. Щоб сховати лінію її з'єднання з обличчям, герой робить масці бороду. Йому вже подобаються бороди — це відбувається претензійно, та в нього немає виходу. Герой надіває маску, але своє обличчя здається йому неживим. Мабуть, річ у тому, що маска нерухома і тому позбавлена висловлювання. Герой вирішує зняти кімнату у домі P. S де він «привчити маску до зморшках», дати їй выражение.

Герой вперше відбуває о масці на. Його мета — звикнути до масці, відтак йому однаково, куди йти. Він заходить в тютюнову крамницю. Продавщиця не привертає нього особливої уваги, для неї такий самий, як інші. Наступного дня герой просить управляючого здати сусідню кімнату його молодшого брата, щоб матимуть можливість приходити і йти у масці, не залучаючи уваги. На жаль, кімната вже здано. Тоді герой каже, що брат буде раз у раз приходити і відпочивати у його кімнаті. Герой зустрічає у дворі дочку управляючого, яка заплакала, як у вперше побачила його забинтоване обличчя. Дівчинка розумово відстала, і герой говорить із нею. «Граємо в секрети», — каже йому дівчинка. Герой уражається, як так точно відповідає ця випадкова фраза з того що з нею відбувається. Він обіцяє дівчинці купити нову іграшку. Маска починає здаватися герою злим духом.

Остается одного дня до закінчення його вигаданій відрядження. Їй треба повністю освоїтися з маскою. Він іде до магазину, купує для дівчинки обіцяну іграшку. Хазяїн магазину показує йому духовий пістолет. Герой гребує купувати його, але маска бере з нього гору, і він купує зброю. Герой відчуває маску як щось майже окреме від, майже вороже. Він хоче дійти дружині в масці у вигляді чужу людину і спокусити її. Підійшовши свого будинку, не впізнаний сусідками герой малює у своїй уяві зустріч дружини з маскою. Маска, яка б б бути посередником останнім і дружиною, викликає ревнощі героя. Герой відчуває, що нею та її маскою лежить провалля. Зазирнувши у вікно свого будинку, герой бачить безліч бинтів, які звисають із стелі стрічками: очікуючи його повернення, дружина випрала старі бинти, яким він обмотував обличчя. Герой відчуває, що дуже любить жену.

На наступного дня герой до четвертої години входить у масці на автобусну зупинку, щоб зустріти дружину, возвращающуюся з лекцій з прикладному мистецтву. Коли вона з автобуса, герой говорить із нею. Він запрошує її випити кави, потім пообідати. Вона незворушно дозволяє масці спокушати її, каже, що її чоловік у відрядженні, кілька годин після «знайомства йде з героєм до готелю і віддається їй. Герой відчуває почуття поразки. Він розуміє жену.

На наступного дня, обмотавши обличчя бинтами, герой вдає, ніби повертається з тижневої відрядження. Спочатку він іде працювати, щоб заспокоїтися і звикнути до свого виглядом в бинтах. Будинку дружина зустрічає його як у ніж не бувало. Він уражається — він відчайдушно з роздвоєнням між лицем і дивитися маскою, між тим як його зовсім холоднокровно витримала роздвоєння, що було нею цілком несподіваним, і пережила ні тіні сорому чи каяття. Після вечері герой, пославшись на незавершений експеримент, йде з дому. За певний короткий час він телефонує дружині від імені маски. Вона каже, що чоловік повернувся, але незабаром пішов, і додає: «Шкода його очень».

Герой розгублений, він неспроможна розгадати своєї дружини. Підходячи до свого притулку у домі P. S, герой зустрічає дівчинку. Герой збентежений вдає, що ні розуміє, що йдеться: бо коли обіцяв дівчинці іграшку, він був у масці. Але дівчинка каже ему:

«Не хвилюйтеся, адже ми граємо в секрети». Герой бачить, що його маска неспроможна обдурити навіть недоумкувату дівчинку, але заспокоює себе тим, що, як і собака, довіряє не зовнішньому воду, а інтуїції, саме тому її важче обдурити, ніж дорослої людини. Герой віддає дівчинці игрушку.

Надев маску, він іде побачення зі своєю дружиною. Повернувшись, він починає писати записки, щоб зруйнувати ним створений трикутник. Він ще може злитися з маскою, тому сприймає зв’язок маски із дружиною як зрада, як зрадництво. Це триває майже 2 місяці. Дружина героя зустрічається з маскою, а герой пише записки, покликані все пояснити дружині. Закінчивши записки, герой повідомляє дружині, як потрапити до його захисток у домі P. S. Дружина приходить туди, й знаходить три зошити, де герой описав всі свої думки і почуття, — цих зошитів і є текстом роману. На закінчення герой пише дружині, де лежить його маска, у відповідь, що вони можуть робити із нею усе, що угодно.

На чистих сторінках останньої зошити герой робить записи собі. Він описує, як сидів будинки і чекав, поки дружина у домі P. S читає зошити з його записами. Він сподівається, що викриття маски завдасть болю дружині, що їй стане соромно. Адже вона своєї «зрадою» також поранила героя, отже, вони квити. Він, що будь-який рішення краще, ніж такий любовний трикутник. Недочекавшись дружини, герой квапиться до дому P. S. Дружини немає. Маско як і лежать у шафі. На столі він виявляє листа від дружини. Вона пише, що з першого хвилини про все здогадалася. Але він, який спочатку прагнув з допомогою маски повернути себе, з моменту тепер дивиться на маску як у шапку-невидимку, але з у тому, аби втекти з інших, а здобуття права Христом утекти від себе. Маско стала іншим його обличчям. Дружина пише, що маска була поганий, просто він погано знав, як із нею звертатися: у результаті маска щось змінила. Дружина звинувачує героя у цьому, що він не хоче знати нікого, окрім себе, і вважали його поведінка знущанням над ней.

Прочитав лист дружини, герой намагається зрозуміти, коли саме помилився. Два зауваження дружини поранили його найболючіше: по-перше, визнання, що, викривши справжню сутність маски, вона продовжувала робити вигляд, ніби йому вдалося обдурити її; по-друге, закид, що, попри велику кількість виправдань, він також підкріпив їх одним справжнім дією, його тільки і вистачило, що у ці нотатки, які, по суті, роблять його схожим на змію, вцепившуюся у власний хвіст. Герой відчуває, що маска була стільки маскою, скільки чимось близьким новому, справжньому лицу.

Он вирішує дати масці ще одне шанс. Одягнувши маску та взявши духовий пістолет, герой відчуває, що настрій його змінюється. Раніше він відчував, що йому вже років, а тепер він відчуває, що він всього років. Властива масці самовпевненість дає себе знати. Герой намагається розшукати дружину, але безуспішно. З слухняною, слабкої, осліпленої ревнощами маска перетворюється на дикого звіра, здатного попри всі. Почувши стукотіння каблучков, герой ховається за чиюсь кутом і спускає запобіжник пістолета. Вона сама не знає, що зробить, — це вирішиться останнє мить, що жінка виявиться з відривом пострілу. Він ненавидить людей. Кроки усе ближче. Останні його: «Більше ніколи писати не зможу. Писати потрібно, певне, тільки тоді ми, коли щось случается».

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.