Идейно-композиционное значення сцени в салоні Анни Павлівни Шерер у романі Війна і мир

ИДЕЙНО-КОМПОЗИЦИОННОЕ ЗНАЧЕННЯ СЦЕНЫ У САЛОНІ ГАННИ ПАВЛІВНИ ШЕРЕР У РОМАНІ Л. М. ТОЛСТОГО «ВІЙНА І СВІТ «.

В значних творах, зазвичай, перші шпальти містять зерно всього задуму. Це можна сказати про * Мертві душі «, «Злочині і покарання », «Війні і мирі «. Про «Злочині і покарання «Достоєвського сам Л. Толстой говорив, що далі «йдеться і повторюється те, що вами було читано у перших розділах… «.

У «Війні і мирі «, начебто, сцена в салоні Шерер, якої відкривається роман, зовсім на повторюється. Просто ніби окунаемся у законодавчу гущавину подій, відразу ж потрапляє опиняємося серед героїв книжки, захоплено потоком життя. Але значення сцени у цьому. У ньому, ясна річ, хоча й позаяк у перших епізодах роману Достоєвського, намічені все проблеми твори, перші слова, що звучать в салоні, — розмірковування про Наполеона, про війнах, про Антихристі. Це знайде продовження у спробі П'єра вбити Наполеона, у його підрахунках числового значення імені цього «Антихриста ». Уся тема книжки — війна і світ, справжнє велич чоловіки й хибні кумири, божеське і дьявольское.

По розстановці дійових осіб сцена нагадує п'єсу «Горі з розуму ». Щойно виявився в петербурзькому світлі П'єр потрапив, «як Чацький з корабля на бал », у суспільстві, якому він чужий і був він не розуміє. Подібно Чацкому, П'єр входить у непотрібні суперечки, відновлює проти себе всі суспільство, ризикуючи заслужити репутацію божевільного. Серед котрі втекли від Наполеона роялистов-эмигрантов п російських царедворців П'єр проголошує, що «революція була велика річ ». САМІ Як і Чацький, П'єр не розуміє, до кого він «метає бісер », і, власне словами Пушкіна, ми повинні визнати, що П'єр, як Чацький, «не розумна людина, але Грибоєдов дуже розумний ». Втручання Болконського, на щастя, послужило до припинення спору, погасило пристрасті. Проте даремно після прийому у Шерер князь Андрій попереджає П'єра щодо його подальшої поведінки у світі. П'єр, на жаль, їде бенкетувати до Курагину…

Повернімося до салону Анни Павлівни. Головне нам — простежити, як зав’язуються основні лінії героїв книжки — у цієї першої сцені. П'єр, звісно, стане декабристом, зрозуміло з його поведінці вже з перших сторінок. У. Курагін — хитрун, у чомусь нагадує Фамусова, але не матимуть його тепла й велемовності, змальованій, проте, Грибоєдовим не без симпатії… Петербурзька публіка — це все ж не московське барство. Василь Курагін — розважливий, холодний пройдисвіт, хоч і князь, й надалі шукатиме спритні ходи «до крестику чи, до містечка ». Анатоль, його син, якого він згадує у розмові з Шерер, «неспокійний дурень », заподіє багато горя Ростов і Болконским. Інші діти Курагіна — Іполит і Елен — аморальні руйнівники чужих доль. Елен вже у цієї першої сцені не така необразлива, як здається здавалося б. У ще бо й тіні кокетства, але вона повністю усвідомлює свою красу, «надаючи кожному право милуватися » … Багатозначний деталь! Усмішка її «незмінна «(найжахливіше, може бути у людині, на думку Толстого, — це її духовна нерухомість), а обличчя Елен залежить від виразу обличчя Анни Павлівни — Толстой спеціально це підкреслює. Три жінки в салоні, Шерер, Елен і Ліза, грають роль хіба що трьох парень, богинь долі. М. Гаспаров цікаво зіставляє «прядильную майстерню «Шерер з роботою богинь, прядущих нитку людської долі. Інший мотив, зв’язуючий «Війну і світ «з античністю, — антична краса Елен. І ця антична краса робить її схожій бездушну статую.

Лінія князь Андрій — Ліза будить згадки гомерівської «Одіссеї «. «Тож треба » , — каже Болконський, пояснюючи причини свого наближення від'їзду війну. Ліза Волконська, за контрастом з мертвотністю Елен, жвава і діяльна, ж виконує функцію Пенелопы (князь Андрій у розмові з П'єром підкреслює її вірність і «відданість), але якийсь рок змушує Болконского-Одиссея, відчуває глибокий розрив з усім оточуючим, різко розірвати зі звичним укладом і назустріч невідомості і яка уможливила гибели.

Взагалі із усіх дійових осіб, що з’явилися У першій сцені, Болконський найбільш загадковий, а викликає найбільше уважение.

Сенс сцени у Анни Павлівни перегукується з епілогом книжки. У епілозі знову виникають суперечки світу і війні, там присутній маленького сина князя Андрія, незримо присутній і тоді салоні Шерер. Ключовою момент сцени — обговорення слів абата Морио про вічне світі. Хоча абат большє нє з’явився і в сторінках «Війни та світу », головне слово вимовлено, і велика книжка відкривається і закінчується суперечкою про можливість вічного світу. Такий проект, звісно, в ідеалі може бути, проблемі вічного світу та посвятив свій твір Лев Толстой. Неперевершений, зрозуміло, із тих самих пір, як у землю прийшов Христос, проект, може слугувати в інтересах всьому человечеству.