Особенности жанру, й композиції поеми Гоголя Мертві душі. 
Художні особливості поеми

Особенности жанру, й композиції поеми Гоголя «Мертві душі «. Художні особливості поэмы.

Гоголь давно мріяв написати твір, в «якому стала вся Русь ». Це повинно бути грандіозне опис побуту і бандитських звичаїв Росії першої третини XIX століття. Таким твором стала поема «Мертві душі «, написана 1842 р. Перше видання твори назвали «Пригоди Чічікова, чи Мертві душі «. Така назва знижувало справжнє значення цієї твори, переводило до області авантюрного роману. Гоголь зробив це з цензурним міркувань, у тому, щоб поема була издана.

Почему ж Гоголь назвав свій твір поемою? Визначення жанру зрозуміли письменнику лише у останню мить, оскільки, ще над поемою, Гоголь називає її то поемою, то романом. Щоб осягнути особливості жанру поеми «Мертві душі «, можна зіставити цей витвір з «Божественної комедією «Данте, поета епохи Відродження. Її вплив відчутно у поемі Гоголя. «Божественна комедія «складається з трьох часток. У першій частині до поета є тінь давньоримського поета Вергілія, що супроводжує ліричного героя до пекла, проходять усіма колами, перед поглядом проходить ціла галерея грішників. Фантастичність сюжету корисно Данте розкрити тему своєї батьківщини — Італії, її долі. Власне, Гоголь задумав показати самі кола пекла, але пекла Росії. Недарма назва поеми «Мертві душі «ідейно перегукується під назвою першій його частині поеми Данте «Божественна комедія », що називається «Пекло ». Гоголь поруч із сатиричним запереченням вводить елемент оспівує, творчий — образ Росії. З цією чином не зв’язано «високе ліричний рух », що у поемі по часів замінюється комічне повествование.

Значительное місце у поемі «Мертві душі «займають ліричні відступи і вставні епізоди, що вирізняло поеми як літературного жанру. Вони Гоголь стосується найгостріших російських громадських питань. Думки автора про високому призначенні людини, про долю Батьківщини і тут протипоставлено похмурим картинам російської жизни.

Итак, вирушимо за героєм поеми «Мертві душі «Чічіковим в Н.

С перших сторінок твори відчуваємо захопливість сюжету, оскільки читач не може передбачити, що ніхто після зустрічі Чічікова з Маніловим будуть зустрічі з Собакевичем і Ноздрьовим. Читач неспроможна здогадатися і кінці поеми, тому що її персонажі виведені за принципом градації: один гірше іншого. Наприклад, Манилова, якщо його розглядати, як окремий образ, не можна сприймати як позитивного героя (на столі в нього лежить книга, відкрита на одному й тому цій же шпальті, яке ввічливість удавана: «Дозвольте цього вам не дозволити>>), але, порівняно з Плюшкиным Манілов багато в чому навіть виграє. Однак у центр уваги Гоголь поставив образ Коробочки, оскільки він є своєрідним єдиним початком усіх персонажів. На думку Гоголя це символ «человека-коробочки », у якому покладено ідею невгамовне прагнення накопительства.

Тема викриття чиновництва проходить крізь ці творчість Гоголя: вона виділяється й у збірнику «Миргород », й у комедії «Ревізор ». У поемі «Мертві душі «вона переплітається з темою кріпацтва. Особливе місце у поемі займає «Повість про капітана Копейкине ». Вона сюжетно пов’язана з поемою, однак має велике значення на розкриття ідейний зміст твори. Форма розповіді надає повісті життєвий характер: вона викриває правительство.

Миру «мертві душі «в поемі протиставлено ліричний образ народної Росії, яку Гоголь пише з і восхищением.

За страшним світом поміщицької і чиновницької Росії Гоголь відчував душу російського народу, якою і висловив образ швидко несущейся вперед трійки, яка втілює у собі сили Росії: «Або ж сонце ти, Русь, що жваве, необгонимая трійка несешся? «Отже, ми зупинилися у тому, що зображує Гоголь у своїй творі. Він зображує соціальну хвороба суспільства, але й слід зупинитися у тому, як це Гоголю.

Во-первых, Гоголь користується прийомами соціальної типізації. У зображенні галереї поміщиків вміло поєднує загальне та індивідуальне. Практично всі його персонажі статичні, де вони розвиваються (крім Плюшкина і Чічікова), відбиті автором як наслідок. Цей прийом підкреслює вкотре, всі ці Маниловы, Коробочки, Собакевичи, Плюшкины це і є мертвих душ. Для характеристики своїх персонажів Гоголь використовує і улюблений прийом — характеристику персонажа через деталь. Гоголя може бути «генієм деталізації «, так точно часом деталі відбивають характері і внутрішній світ персонажа. Чого вартий наприклад, опис маєтку і майже Манилова! Коли Чічіков минав маєток Манилова, він звернув увагу до зарослий англійський ставок, на покосившуюся альтанку, на бруд і запустіння, на шпалери у кімнаті Манилова — чи сірі, чи блакитні, на обтягнуті рогожею два стільця, до так і доходять у хазяїна. Усі ці та ще багато інших деталей підводять нас до головною характеристиці, зробленою самою авторкою: «Ні перше, ні се, а чорт знає, що таке! «Пригадаємо Плюшкина, цю «діру на людстві «, яка втратила стать свой.

Он виходить Чичикову в засаленому халаті, вся її голова якийсь немислимий хустку, скрізь запустіння, бруд, старіння. Плюшкін — крайня межа деградації. І весь цей передається через деталь, через ті життєві дрібнички, на які захоплювався О.С. Пушкін: «Ще в однієї письменника був цього дару виставляти так яскраво вульгарність життя, вміти окреслити у такому силі вульгарність вульгарного людини, щоб вся та дрібниця, яка випадає з очей, майнула б крупно правді в очі всім » .

Главная тема поеми — це доля Росії: її минуле, нинішнє і майбутнє. У першому томі Гоголь розкрив тему минулого батьківщини. Задумані їм другий і третій томи повинні були розповідати сьогодення і майбутньому Росії. Цей задум можна порівняти зі другої і третьої частинами «Божественної комедії «Данте: «Чистилище «і «Рай ». Проте з цією задумам не судилося здійснитися: другий тому виявився невдалим теоретично, а третій не був написано. Тому поїздка Чічікова і залишилося поїздкою невідомість.

Гоголь губився, замислюючись про майбутнє Росії: «Русь, куди ж ти несешся? Дай відповідь! Не дає відповіді «.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.