Битов Андрій Георгійович

Битов Андрій Георгиевич

Биография:

Родился у Ленінграді в 1937 року у сім'ї архітектора. Військове дитинство письменника пов’язані з першими фашистськими нальотами на Любытино, де він разом з дитячий садок був у 1941 року. Потім блокада, евакуація в Середньої Азії, повоєнний дитинство у Ленінграді. У 1955 року Бітов надходить ii Ленінградський гірничий інститут. Закінчує їх у 1962 року. Працює буровим майстром в геологічних експедиціях. У інституті майбутній письменник входить у літературне об'єднання під керівництвом поета Гліба Семенова. У 1960 року Бітов входить у літературне об'єднання прозаїків, яким керував Михайло Слонімський. У 1960 року у збірнику «Молодий Ленінград» були опубліковані перші розповіді Битова «Бабушкіна піала» і «Фіг». У 1963 року було видана книжка Битова «Великий кулю». Випустивши першу книжку, Андрій Бітов їде до Москви на Вищі сценарні курси і мені стає професійним письменником. З 1970 по 1990 роки Андрій Бітов — одного з головних радянських письменників. Учасник літературного альманаху «Метрополь». Лауреат Пушкінській премії за 1990 рік України й Державної премії РФ у сфері літератури за 1996 рік. Андрій Бітов — президент російського ПЕНа.

Список произведений

Дачная місцевість: Повісті, М.: Радянська Росія, 1967, 50 000 экз.

Аптекарский острів. [Розповіді], Л., Радянський письменник, 1968, 30 000 экз, Образ життя: Повісті [мул.: Д. Громан], М.: Молода гвардія, 1972, 100 000 экз.

Дни людини: Повісті/ Андрій Бітов; [Післямова У. Гусєва]. — М.: Молода гвардія, 1976. -.

351с. мул.; 75 000 экз.

Пушкинский будинок. Анн Арбор: Ардис. 1978.

Воскресный день: Розповіді, повісті, подорожі. — М.: Радянська Росія, 1980, 30 000 экз.

Грузинский альбом. — Тбілісі: Мерані. 1985, 40 000 экз.

Книга подорожей/ Андрій Бітов; [Післямова Л.А. Аннинского]. — М.: Вісті. 1986. -.

650, [2]с., 270 000 экз.

Человек в пейзажі: Повісті і його розповіді. — М.: Радянський письменник, 1988.

Последняя повість: [Людина перетворюється на пейзаже]/А. Бітов. — М.: Щоправда, 1988, 46, [1]с., 150 000 экз.

Улетающий Монахов: Роман-пунктир / А. Бітов; [рис. Р. Габріадзе]. — М.: Молода гвардия,.

1990, 100 000 экз.

Жизнь в вітряну погоду. [Збірник]. — Л.: Художня література, 1991, 100 000 экз.

Оглашенные. Москва: Московське видання, 1995 //Санкт-Петербург: Видавництво Ивана Лимбаха, 1995.

Империя чотири вимірах. У 4-х тт. — Харків: Фоліо; Москва: ТКО ACT, 1996.

Вычитание Зайця. (Завіса. Документальна п'єса. Пушкінський лексикон. Есеї.) //Зірка. -.

2001.-№ 12.

Список рецензий

Дни людини: Повісті. — М.: Молода гвардія, 1976. — 351с.:

Иванова. М. Доля й ролі //Дружба народів. — 1988. -№ 3 — з. 244−255.

Урбан А. Філософічність художньої прози. — Зірка, 1978С, № 9, з 209−221.

Эпштейн М. Час самопізнання. -Дружба народів, 1978, № 8С, з. 276−280.

Роднянская І. Образ й ролі. — Північ, 1977, № 12 З, с.111−119.

Образ життя: Повісті [М.], Молода гвардія, 1972.:

Урбан А. У цьому часу. -Зірка, 1973, № 7, з. 214−216.

Грузинский альбом. — Тбілісі: Мерані, 1985, — 224с.:

Фалшеева А. Біографія почуттів //Літературна Грузія. — 1987. -№ 7 — с.160−162.

Елигулашвили Еге. Феномен норми //Літературна Грузія. — 1986. -№ 1. — з. 196−200.

Книга подорожей. — М.: Вісті, 1986. — 605с.:

Иванова М. Доля й ролі //Дружба народів. — 1988. ~№ 3. — з. 244−255.

Последняя повість. [Людина перетворюється на пейзажі]. — М: Щоправда, 1988, 46 с.:

Кузмичев І. Ілюзія одиночества//Знамя- 1988. -№ 7. — з. 180−188.

Жизнь в вітряну погоду. -Л.: художня література, 1991:

Ярославский М. //Книжковий огляд. — 1991. — 12.04. (№ 15). — з. 3.

Одно із найвідоміших і основних творів А. Битова — роман «Пушкінський Дім». Це перший великий роман письменника, який завершує ту лінію його творчості, яку відносять до психологічної прозе.

Рецензии на роман А. Битова «Пушкінський дом»:

Латынина А. Дуель на музейних пистолетах//Литературная газета. -1988. — 27 січн. (№ 4). -.

с. 4.

Ерофеев Віктор. Пам’ятник що пройшла часу // Жовтень. — 1988. — № 6. — з. 203−204.

Качуков Є. Окуляри для зору, зараз //Літературна Росія. — 1988. — І березня (№ 10). — з. 6.

Новиков У. таємна свобода// Прапор. — 1988. — кн. 3. — з. 229−231.

Липовецкий М. Розгром музею. Поетика роману А. Битова «Пушкінський Дім"// Новое литературное огляд. — 1995. -№ 11. — з. 230−244.

Карабиневский Ю. Крапка болю: про роман А. Битова «Пушкінський Дім» //Новий світ. — 1993. -.

№ 10.-с. 218.

Амусин Марк Хомович. У Задзеркаллі петербурзького тексту// Нева. -2001. — № 6- з. 184−189.

О темі міста Петербурга у творах А. Білого («Петербург»), До. Вагинова («Цапина пісня», «Труди й дні Свистунова»), А. Битова («Пушкінський дом»).

Фрагменты рецензії на роман «Пушкінський Дім» — Віктор Ерофеев.

Памятник що пройшла часу //Жовтень. -1988. — № 6. — з. 203−204.

Нельзя двічі ввійти у і той ж роман. Роман протікає крізь час і читацьке сприйняття, переливаючись, видозмінюючись, живучи своїм життям. Я--то у середині сімдесятих як рукописи. Вдруге на «застійному» порозі вісімдесятих. Утретє - у трьох новомировских номерах — лише что.

Впервые читав захлинаючись і вони справді захлинувся. «Пушкінський Дім» був такий розумний і масштабний, що важко було порівняти себе з Євгеном, роман — з «Мідним вершником». Створити щось таке, було б продовженням російського роману ХIХ століття, його гідним развитием… не це чи мрія кожної талановитої писателя-современника? Бітов втілив цю мрію в бездоганно виконаний текст, розмічений і прописаний тож його архітектоніка перегукувалася з архітектурою місця дії. До того ж: ті думки, які у недодуманном стані штовхалися про себе і вихлюпувалися в «кухонних» суперечках, тут було як домислено — вони були відбиті. Висловлені спокійно, рішуче, різко, межи очі часу, не готовому їх прийняти. Сміливість автора заворожувала. Роман був написаний нікуди, тобто, жаргоном епохи, в «стіл». Приваблювала як воля автора, взявся за безнадійна справа безадресного листи, але його громадянська сміливість, якої намагалися вчитися, але виявилися то недоучками, чи недбалими самоучками. Бітов, напевно, першим, чи однією з перших у сучасної прозі заговорив про слабкості людини, про його душевних межах, емоційному «оледенении». При цьому не хотів задовольнятися розхожими поясненнями душевної імпотенції: мовляв, життя груба, середовище заїла. Не у вигляді існування, а природі існування. Колі середовище заїла, отже, змогла заесть.

Второе прочитання как-то мимоволі виявився більш «відчуженим» і тому, напевно, більш «історичним». Я відчув силу битовского таланту з точністю, у самій традиційною реалістичною вірності деталі, коли він героя, антигероя, героїнь бачиш, як у фотографії, докладно: від краватки до чулок.

Зато бентежили літературознавчі неточності, промахи в пошуках освіченого героя, які, втім, автор не ніс безпосередньої відповідальності. Усе було визначено, схоплено в кільцеву композицію, і початковий план проступав остаточному тексті. Було зрозуміло, що героям задано характери та нікуди від них подітися. Роман «стекленел», він виглядав трохи глузливої грою із психологічним поняттям «характер» у російському реализме.

В втретє, тепер, прочитавши роман, я побачив у ньому — і це, напевно, остаточне бачення — пам’ятник. Пам’ятник «шестидесятничеству». У вашому романі схоплений сув’язь «шістдесятництва», його моральний код: ми — вони, чесний — стукач тощо., його соціальний акцент: хто б вільний від суспільства у яких. Усі застосовувані ним зумовлено. Багато ілюзії «шістдесятництва» без одягу. «Пушкінський Дім» — це пам’ятник «шестидесятничеству», зведений блискучим «шістдесятником», на її ідеологом, на її критиком, яке вільно мислячим сучасником. Тому цей пам’ятник і вийшов адекватним епосі; художня картина виявилася справжньої як за результатом, а й у способу изображения.

Слабость ж стосується основної авторської концепції виявилася у тому, де від початку я побачив її силу: розвиток літературної традиції, який би монументальної вона була, може бути лінійної. Адже обстоюючи в теоретичної главі форму колишніх часів як непорушну основу роману, автор, щодо справи, будує пам’ятник що пройшла часу самого роману, роману минулого з його стійкій і непохитної «думками», психологичностью, «характером» і т.п.

«Пушкинский будинок» — роман інтелектуальний, тобто заснований на впевненості автора щодо можливості раціоналістичного охоплення дійсності, коли творча інтуїція лише служниця розуму, забезпечує так звану художність. Диктатура авторитарного розуму, присутня у романі по всьому його протязі, не послаблюється. У Битова слово роману — інструмент письменника; воно підпорядковане його завданням і отже більше, ніж йому визначено за завданням. Саме тому сюжет дорівнює сюжету, характер -характеру, стиль — стилю. У цьому вся «Пушкінський Дім» є щось протилежність поетику Платонова, коли автор — інструмент слова, відпущеного не свободу, коли слово багатший від будь-якого сенсу, вкладеного до нього як читачем, а й самотужки автором. Романне слово Битова у новій ситуації прагне самоочевидності, часом до образливою банальности.

При всьому тому пам’ятник «шестидесятничеству», цієї дивній епосі, коли клали на заужение штанів, розсовуючи рамки свободи — необхідний історико-літературний монумент, зведений надовго.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.