Любов Маяковського

В. Маяковський народився дворянській сім'ї. Батько Маяковського служив лісникам на Кавказі; після смерті Леніна (1906) сім'я жило Москві. Маяковський навчався у «класичній гімназії в Кутаїсі (1901;06), потім у 5-ї московської гімназії (1906;08), звідки був відрахований через несплату. Подальше освіту — художнє: навчався підготовчому класі Строгановского училища (1908), в студіях художників З. Ю. Жуковського і П. І. Келина, в фігурному класі училища живопису, ліплення і зодчества (1911;14, виключений за в скандальних виступах футуристів). Ще 1905 в Кутаїсі Маяковський брав участь у гімназійних і студентських маніфестаціях, в 1908, обійнявши РСДРП, вів пропаганду серед московських робочих. Кілька разів піддавався арештам, в 1909 провів 11 місяців Бутирській в’язниці. Час укладання називав початком своєї віршованій діяльності; написані вірші в нього перед визволенням були відібрано. У 1911 зав’язується дружба Маяковського з митцем і поетом Д. Д. Бурлюком, в 1912 котрі організували літературно-мистецьку групу футуристів «Гілея» (див. Футуризм). З 1912 Маяковський постійно приймає що у диспутах про новий мистецтві, виставках і вечорах, проведені радикальними об'єднаннями художників-авангардистів «Бубновий валет» і «Союз молоді». Поезія Маяковського завжди зберігала зв’язку з на образотворче мистецтво, насамперед у самій формі записи віршів (стовпчиком, пізніше «драбинкою»), що передбачала додаткове, суто зорове, враження, продуковане віршованій сторінкою. Вірші Маяковського були вперше було опубліковано у 1912 в альманасі групи «Гілея» «Ляпас громадському смаку», де був вміщений і маніфест, підписаний Маяковським, У. У. Хлєбніковим, А. Є. Кручених і Бурлюком, в нарочито епатуючій формі заявляв про розрив з великими традиціями російської класики, необхідність створення нової мови літератури, відповідного епосі. Втіленням ідей Маяковського та її единомышленников-футуристов про призначенні і формах нового мистецтва стала постановка в петербурзькому театрі «Луна-парк» в 1913 його віршованій трагедії «Володимир Маяковський» (опублікована 1914). Декорації нею писали митці з «Союзу молоді» П. М. Филонов і І. З. Школяр, а сам автор виступив режисером і виконавцем головній ролі — поета, котрий страждає в поганому сучасному місті, изуродовавшем, растлившем своїх жителів, що і обирають поета своїм князем, але з вміють визнати і оцінити принесену їм жертву. У 1913 виходить книга Маяковського з чотирьох віршів під назвою «Я», його вірші є сторінках футуристских альманахів (1913;15) «Молоко кобилиць», «Здохлий місяць», «Рикаючий Парнас» та інших., починають друкуватися в періодиці, видаються поеми «Хмару в штанях» (1915), «Флейтахребет» (1916), «Війна і світ» (1917), збірник «Просте, як мукання» (1916). Поезія Маяковського наповнена бунтом проти усього світоустрою — соціальних контрастів сучасної урбаністичної цивілізації, традиційних поглядів на прекрасне й поезію, поглядів на всесвіту, рай й Бога. Маяковський використовує войовничо зламаний, грубий, стилістично знижений мову, контрастно які відтіняють традиційні поетичні образи, — «любов на скрипки ложите», «ноктюрн… на флейті ринв» та інших. Ліричний герой, епатуюча обивателя різкістю, ламкою мови та богохульством («Арканом в небі впіймали бога»), залишається романтиком, самотнім, ніжним, страждає, відчуває цінність «щонайменшої порошини живого». Вірші Маяковського 1910;х рр. були відтворення в усній формі — з естради, на вечорах, диспутах (порівн. назва його збірника «Для голоси», 1923; у товстих часописах, газетах і книжкових виданнях вірші часто з’являлися у зіпсованому цензурою вигляді). Для сприйняття на слух як не можна краще підходили їх короткі карбовані рядки, «рваний» синтаксис, «разговорность» й напозір фамильярная («панибратская») інтонація: «…Вам чи, люблячим баб так страви, життя віддавати задля?». У поєднанні з високим зростанням («здоровенний, з кроком саженьим») і гучним голосом Маяковського все це складало неповторний індивідуальний образ поэта-борца, майданного мітингового оратора, захисника «без'язикої вулиці» в «адище міста», слова якого може бути гарні, вони — «судоми, злиплі грудкою». У житті Маяковського було чимало жінок, були й серйозні любовні захоплення, і швидкоплинні романи, і флірт. Але як три такихсвязи виявилися досить довгими і глибокими, аби залишити слід його поезії. Йдеться, ясна річ, про Лиле Брик — героїні майже всієї лірики поета; Тетяні Яковлєвої, якої присвячені два чудових вірші, і сказав Марії Денисової, стало однією з прототипів Марії «Хмари в штанях ». Отже, Лілі Юріївна Брик. Її відносини з Маяковським почалися зі посвяти їй поеми, яку його надихнула інша, а закінчилися тим, що він її ім'я в посмертної записці. Відносини Владимиа Маяковського і Лілі Брік були дуже непростими, багато етапи їх розвитку знайшли свій відбиток у творах поета; загалом ж, показовим тих відносин можуть бути вірш «Лиличка! «Воно написаний 1916 року, але світло вперше побачило з заглавием-посвящением «Лиличке «лише у 1934 року. Скільки кохання, і ніжності до би цій жінці таять у собі строки:

" …Крім моря любові твоєї, мені немає моря, а й у цієї любові твоєї і плачем не вимолиш отдых.

Чи захоче спокою утомлений слонцарствений ляже в опожаренном песке.

Крім любові твоєї, мені немає сонця, а я не знаю, в якій ти і з ким. «Цікаво знайомство Маяковського і Лілі Брік. Адже раніше він дізнався рідну сестру Лілі - Ельзу, що згодом переїхала до Франції та стала надменитой письменницею Ельзою Тріоле, дружиною письменникакомуніста Луї ртона. Це запровадила Маяковського до сім'ї Бриков. (Забігаючи наперед, хочу помітити, що у домі Ельзи Тріоле сталося знайомство Маяковського з Тетяною Яковлєвої). Отже, ознайомлення з Лилей Брик відбулося у 1915 року, влітку, дачі в підмосковній Малаховке. Разюче, що Маяковський, побачивши Лілю, миттєво переключився з тоді ще незаміжньою Ельзи їхньому вже заміжню сестру. І весь цей коїлося у присутності законного чоловіка. Важко відмовитися від думки, як і сам Брик сприяв зближенню Лілі і Маяковського — на грунті ревнощів в них не виникло жодної сварки. Та й взагалі вони не сварилися. Маяковський виявився спочатку знахідкою обох. «Інтелектуальний «шлюб Бриков придбав якусь завершеність. З’явився хіба що «людинадитина », котрий напевно міг вона зростатиме і розвиватися з їхньої очах. Естетично Маяковський цікавив обох подружжя, але філософськи — лише Осипа. Вони почали «наседками «Маяковського, й у сенсі їх можна його батьками. Але роль обох більшою мірою уособлював Осип Максимович. Лілі Юріївна, мабуть, недостатньо впоралася б із роллю матери-наставницы, якби «власний дитина «не полюбив неї по вуха… Лілі Юріївна, безсумнівно захоплювалася Маяковським як поетом величезного обдарування, як непересічної особистістю, як людиною з широкою душею. До того ж їхньому захоплення Маяковським накладалося захоплення поетом Осипа Максимовича. Проте, народження любові, очевидно, не произошло.

Юнаки мріють про поклонницах і подорожах, — Маяковський чимало їздив у світі, і шанувальниці він мав як Батьківщині. Юнаки ратують любов’ю без кордонів, до обожнювання, до запаморочення. Маяковський міг так любити. Але юнаки ще вірять, як і можуть навіювати таке кохання. І це цього, у життя Путіна, мабуть, був. Тим самим він обділений в юнацькому і зрілому віці. А яка біль, і гіркоту нерозділеним кохання тривалістю у рядках поэта:

" Отже знову темно і понуро.

Серце візьму, сльозами окапав, нести, як собака, що у буду несе переезанную поїздом лапу ". Прикро чому, але мене склалося таке впечателние, що Маяковський був самотнім людиною. Його не було завжди розуміли матір та сестра. В нього був друзів, яким міг би відкрити свою душу. Нарешті, його по-справжньому не любила жодна жінка. І Ліля Брік у цьому числі. На старості на хвилину якогось особливого відвертості, Лілі Юріївна зізналася поетові Андрію Вознесенському: «Я любила займатися любов’ю з Осей. Ми замикали Володю на кузні. Він рвався, хотів до нам, дряпався в дверьь і плагал. «» Після такої визнання, 0 писав Вознесенський, — я півроку було приходити до неї у будинок. Вона здавалася мені монстром. Але Маяковський любив таку, з хлистом. Отже вона святая… «1924 рік було переломним відносин між Маяковським і Лилей Брик. Натяк це можна знайти у вірші «Ювілейне », написаний до 125-річчю від дні народження Пушкіна, 6 червня 1924 года.

" Я тепер вільний від кохання, і від плакатів. Шкірою ревнощів ведмідь лежить когтист. «.

Збереглася записка від Л. Брик до Маяковському, де вона заявляє, що ні відчуває більше колишніх почуттів щодо нього, додаючи: «Мені здається, що й ти любиш мене набагато меншою і дуже мучитися не будеш. «На початку жовтня 1928 року Маяковський поїхав до Париж, гдеостался до первх днів грудня. Крім читсо літературних справ, цельпоездки була цього разу особливої. 20 жовтня він залишив Парижа й поехалв Ніццу, де відпочивала його американська подруга Еллі Джонс з дочкою. Це були перші побачення Маяковського з Еллі Джонс з 1925 року й перша взагалі з дитиною, батьком якого вочевидь був він. Зустріч в Нице була, судячи з листів Еллі Джонс до Маяковському, невідь що вдалою: вже 25-го жовтня він повернулося на Париж.

Ввечері тієї самої дня Маяковський познайомився з Тетяною Олексіївною Яковлєвої, молодий російської, які приїхали до свого дядькові в Париж в 1925 году. Их зустріч була випадкової. 24 грудня, власне — напередодні знакомства, Татьяна Яковлєва написла своїй матері до Пензи: " …запросили спеціально до одного будинок, щоб познайомити " .

Маяковський і донеччанка Тетяна Яковлєва відразу закохалися дрвг в друга. З першого ж дня їх знайомства виник новий «пожежа серця », і засвітилася «лірики стрічка «нової любові. Це про що зрозуміли ті, хто був близьким Маяковському і хто був прямим свідком цього события.

Ельза Тріоле у своїх спогадах пише: «Тоді Маяковському треба було любов. «А Р. О. Якобсон пам’ятає слова поета у тому, що «лише велика, хороша любов може означати ще врятувати мене. «І тепер, уперше з 1915 року, він побачив жінку, що була йому «зростанням врівень » .

З спогади художника В. И. Шухаева та його дружини В. Ф. Шухаевой: «Маяковський відразу закохався у Тетяну ». І, далі: " …коли МАяковский бував у Парижі, ми завжди бачили їх, разом. Це була чудова пара. Маяковський дуже гарне, великий. Таня теж красуня — висока, струнка, підходить йому. Маяковський виробляв враження тихого, закоханого. Вона захоплювалася та вочевидь милувалася їм, пишалася його талантом. «.

Про те, що вони зовні становили хорошу пару казали й інші. Спостерігаючи них, в кайе вдячно усміхалися, надворі - оборачивалиьс слідом їм. «Маяковського захоплювала її пам’ять на вірші, її «абсолютний «слух, і те, що вона парижанка, а російська, паризькій карбування… елегантна і вихована, здатна захистити себе! «(Ал.Михайлов. ЖВЛ «Маяковський «М.: 1988 рік). Нарешті, прило час розповісти ще одну жінці у житті Маяковського. І хоча вона, на відміну Л. Ю. Брик і Т. А. Яковлевой, не надихнула Маяковського на ліричні рядки, але це женищан була останньої, хто бачив Маяковського живим. Це і є їй поет робив пропозицію за хвилину до фатального пострілу. З Веронікою Витольдовной Полонської Маяковського познайомив О. М. Брик. Це сталося травні 1929 року, після повернення Маяковського через границы.

Полонская, дочка відомого актеа німого кіно, молода акторка МХАТу, дружина артиста тієї самої театру Михайла Яншина, була надзвичайно гарна. На той час вона знялася в хронікальному фільмі «Скляний очей », де було кілька ігрових епізодів. Сценарій фільму написали В. Л. Жемчужный і Л. Ю. Брик. Саме тоді, наприкінці 1928 року, під час зйомок фільму, Полоская і познакомилас з Бриками. На травні Осип Максимович знайомить її з Маяковським. Маяковський, і це секрет, любив красунь. І хоча серце їх у цей час не вільно, їм міцно оволоділа Тетяна Яковлєва, та його тягнуло до Полонської, і він став часто чи з нею.

Зустрічі з Полонської тривали влітку, Півдні. Маяковський 15 липня виїхав до Сочі, ге почав виступи. ЗАтем він виступає в Хосте, Гаграх, Мацестою, знову у Сочаи. А час там-таки відпочивала Полонская. «Тоді, мабуть, в мене була найсильніший період кохання, і закоханість у нього, — згадує В. В. Полонская.- Пам’ятаю, тоді мені було досить боляче, що не думає тільки про подальшої формі наших відносин. Якби тоді й запропонував би мені бути з нею зовсім — я було б щаслива. «.

Проте Маяковським тим часом володіла інше почуття. разом з нетерпінням чекав осені, поїздки до Париж.

Коли «паризька надія «впала, відносини між Маяковським і Полонської стали вкрай нервозными.

Маяковський хмурнів, він намагався не вплутувати їх у розмови про сових неприємності. Зустрічі їхні вже не приносили радості ні тому, ні іншому. ДЕликатность і запобігливість стали чергуватися зі сценами евности; зміни настрої стали різання і несподівані. З спогадів В. В. Полонской:

" Не пам’ятаю Маяковського рівним, спокійним; чи що вона був іскристий, галасливий, веселий, чи похмурий, мовчазний. «.

Маяковський з дня на день робився все раздражительнее, вимагав частих побачень, і наприкінці кінців, навіть наполягав, щоб Полонская кинула Театр. А у неї захоплена театром, ще й при цьому, саме на цей час, уперше оце отримала великій ролі в инсценеровке роману В. Кина «По той бік », що з молодий акторки стало цілим подією. З сварки і розбіжності почастішали, і як через нерішучості Полонської круто змінити життя, тобто. азвестить з Яншиным, а й через нетерплячість та знервованості Маяковського. Зустрічатися пиходилось на людях, приховувати близькість було майже неможливо, а Володимир Валдимирович був нестриманий. «Часто не міг володіти собою при постоонних, вів мене пояснюватися. Якщо відбувалася яканибудь сварка, він повинен з’ясувати все негайно. Був похмурий, мовчазна, нетерпимий, «- згадує В. В. Полонская. Різке пояснення сталося 11 квітня 1930 року. Здавалося — кінець. однакоо 12 квітня Володимир Маяковський зателефонував у театр, розшукав Полонскую, просив встретиться.

Пізніше, Вероніка Витольдовна згадувала: «Тринадцятого квітня днем ми бачилися. Він зателефонував у обідній час і навіть запропонував їхати набігу. Я сказала, що поїду на бігу з Яншиным і мхатовцами, тому що ми вже змовилися їхати, яке прошу, як домовилися, не бачити мене і приїжджати. він запитав, що мене буде робити ввечері. Ясказала, що мене також звали до Катаеву, що я — не поїду щодо нього, що робитиму, не знаю ще. Ввечері все-таки поїхала до Катаеву з Яншиным, Володимир Володимирович виявився там. Він було дуже похмурий і п’яний. Побачивши мене сказав: — Мені випало бути впевнений, що ви тут будете! «У Катаева зібралося людина десять. Сиділи у темряві, пили чай з печивом, вино.

За спогадами хазяїна вечора, Маяковський був не такий, як завжди: притихлий, домашній. Цього вечора не жартував, не загорявся, звісно ж, коли всі інші гості був у ударі. Весь вечір Маяковський обмінювався записками з Полонської. Вероніка Витольдовна в спогадах стверджує, що Маяковський був грубий, ревнував, навіть погрожував розкрити характер їх отношений.

О третій годині ночі гості роз'їхалися. Як згадує Катаєв, Маяковський здавався дуже хворим і стомленим, але предложеение хазяїна залишитися — отказался.

Пояснення, розпочате напередодні ввечері у Катаева, тривало у кімнаті на Луб’янці вранці 14 апреля.

Маяковський вимагав вирішити, нарешті, всі питання — і порадила негайно, погрожував не відпустити Полонскую до театру, закривав кімнату на ключ. Коли її нагадала, що спізнюється на репетицію, Володимир Валдимирович ще більше занервував. Зі спогадів В. В. Полонской:

" … Вл.Вл.бысто заходив кімнатою. Майже бігав. Вимагав що з тієї ж хвилини залишилася з нею тут, у цій кімнаті. він говорив, що повинна кинути театр негайно ж. Сьогодні ж репетицію мені йти не потрібно. Понад те, вона сама зайде до театру і скаже, що будь-коли приду.

… Я відповіла, що люблю його, з ним, але з можу залишитися тут зараз. Я по-людськи люблю і поважаю його й, тому, не можу бути з ним так.

І театр я будь-коли зможу кинути… Це й на репетицію я повинна обов’язково піти, і це піду на репетицію, потім додому, розповіді все… і лише ввечері перейду до нього зовсім. «Але то Володимир Володимирович був не соласен з цим. Він продовжував наполягати у тому, щоб було негайно або зовсім не треба. «.

Полонская пішла. Маяковський відмовився її проводити тільки дав двадцять рублів на такси.

Але навряд чи вона причинила двері, як пролунав вычтрел. Певний час (їй не здалося, що цілу вічність), вона боялася ввійти у квартиру…

Вона застала ще й живим, і ще намагався підняти голову, але очі вже були безжиттєві. Людина, добровільно який з життя, забирає з собою таємницю догляду. Ніякі пояснення (зокрема та її власні), нездатна поринути у цю тайну.

Що було справжньою самогубства? На це запитання на то, можливо, мій погляд, однозначної відповіді. Так причина того міг послужити розрив із Яковлєвої, і находившийзавершения роман з Полонської, і закордонна поїздка Бриков…

Читаючи передсмертну записку Маяковського, мимоволі спливають у пам’яті рядки поеми, вони виявилися пророческими:

" Останнім буде твого імені, запекшиееся на видертої ядром губі. «.

" Ліля! Люби мене! «- це послднеяя рядок в передсмертному листі. Це послдений крик. Раптом станеться ?? Раптом її серце нарешті відкриється… Адже йому так і не вистачало кохання тривалістю у жизни!

У останні дні життя Маяковський робила відчайдушні спроби, щоб створити сім'ю. від Вероніки Полонської він вимагав розлучення з Яншиным, й у той час клопотав у тому, щоб отримати квартиру в одній майданчику з Бриками після їх переїзду з Гендрикова провулка. Без Лілі для Маяковського неможлива ніяка сімейне життя. І, взагалі, без неї жити невозможно!

Любов Маяковського до Лиле Юріївні Брик безмірна. Вона стала жінкою його життя. Він полюбив її щиро, беззастережно, хоч і розумів, що її любов щодо нього мала зовсім інший характер.

У щоденнику, написаному під час двомісячної розлуки ще 1923 року, є заголовок «Чи любиш ти мене? », під яким Маяковський роз’яснює, як він розуміє любов Лілі Юріївни щодо нього: «Для тебе, має бути, етос транный питання — звісно любиш. Але чи ти мене? Ні. Ти кохання до мене, в тебе — взагалі до всього любов. Займаю у ній місце і це (може навіть велике), якщо я кінчаюся, я вынимаюсь, як камінь із річки, а твоє кохання знову спливає з усього іншим. Погано це? Ні, тобі це добре, хотів би так любити. «.

Читаючи ці рядки, розумієш, яка величезна різниця у їх відношенні до любові. Для В. В. Маяковского Лілі Юріївна була всім, длянее ж любов до Маяковському була єдиної її життя. Вони знали про романах одне одного, та на відміну від Лілі Юріївни, Маяковський страждав від цього; навіть якщо і хотів, не міг любити оскільки він. Революція було прийнято Маяковським як здійснення відплати за всіх ображених у колишньому світі, як шлях до земному раю. Позицію футуристів в мистецтві Маяковський стверджує як пряму аналогію теорії та практики більшовиків і пролетаріату історія та політики. Маяковський організує в 1918 групу «Комфут» (комуністичний футуризм), діяльно бере участь у газеті «Мистецтво комуни», 1923;го створює «Лівий фронт мистецтв» (ЛЕФ), до якої увійшли його однодумці — письменники і митці, видає журнали «ЛЕФ» (1923;25) і «Новий ЛЕФ» (1927;28). Прагнучи використовувати усі художні кошти на підтримку нової держави, пропаганди нових цінностей, Маяковський пише злободенну сатиру, вірші та частівки для агітаційних плакатів («Вікна ЗРОСТАННЯ», 1918;21). Грубість, чіткість, прямолінійність його поетичного стилю, вміння перетворювати елементи оформлення книжкової і журнальної сторінки в ефективні виражальні засоби поезії — усе це забезпечувало успіх «дзвінкої силі поета», повністю відданій на службу інтересам «атакуючого класу». Втіленням позиції Маяковського цих років стали його поеми «150 000 000» (1921), «Володимире Іллічу Ленін» (1924), «Добре!» (1927). Наприкінці 1920;х рр. у Маяковського наростає відчуття невідповідності політична і соціальна реальності вдохновлявшим його з підліткових років високим ідеалам революції, відповідно до яким він будував все своє життя — від одягу та ходи до кохання, і творчості. Комедії «Клоп» (1928) і «Лазня» (1929) є сатиру (із елементами антиутопії) на обуржуазившееся суспільство, забывшее про те революційних цінностях, заради яких створювалося. Внутрішній конфлікт за оточуючої дійсністю наступавшего «бронзового» радянського століття безсумнівно опинився серед найважливіших стимулів, які підштовхнули поета до останнього бунту проти законів світоустрою — самоубийству.