Анафонія

Анафония

Анафония (від грецьк. ana — переі phone — звук) — це з найдавніших у європейській літератури і майже найскладніший прийом фонетичної інструментування тексту, застосовуваний насамперед у поетичних творах. Часто цей прийом неточно називають «анаграммой». Традиційно анаграма (див.) є перестановку літер слова, у яких утворюється інше слово. По-іншому поводиться анафония. Суть її полягає як художнього явища — в багаторазовому повторенні з тексту або його частини розрізнених звуків (найчастіше — лише згодних), що у сукупності утворюють якесь слово, що б зміст чи тему цього твору (чи фрагмента).

Как правило, таке слово є у тексті й очам своїм присутністю впливає його значеннєву композицію. Якщо окремий лексичний елемент виявляється для автора важливіше всіх інших, а у своїй його семантична полі поширюється на значну частину тексту, те й фонетична форма матюка від починає визначати мелодику всього тексту. Отже, значення окремого лексичного елемента, коли це потрібно письменнику, здатне підкоряти собі виразні, зокрема і фонетичні, кошти навколишньої дійсності текстового пространства.

В цьому випадку слово, звуки якого зазнали анафоническому дублювання, стає однією з ключів до змісту твори, а система чудернацьких звукових повторів набуває сигнальну функцію: навіть якщо слово-ключ не вміщено автором до тексту, а лише мається на увазі, анафония нею точно укажет.

Анафония відрізняється від інших типів звукових повторів. Це комплекс алітерацій з асонансами чи ні них. У разі повторювані згодні звуки укладаються у неогласованное слово. Наприклад, якщо якийсь автор замислить з допомогою анафонии зашифрувати у своїй творі прізвище «Чехов», при доборі слів враховуватиме, чи є у тих словах згодні [год], [x], [в] (у кожному порядку). І буде достатньо підказки читачеві имени-ключа. Якщо ж автором буде враховано і у використовуваних словах ударних гласних [е] і [про], підказка стане більш ощутимой.

Рассмотрим зразок анафонической (й почасти анаграмматической) техніки — початкова чотиривірш з вірша І.Ф. Анненского «Неможливо» (тут і далі в прикладах ключовим словом виділено курсивом, а «спровоковані» їм звукові повтори — напівжирним шрифтом):

Есть слова — їх дихання, що цвет, Так ж ніжно і бело-тревожно, Но між них сумнішої немає,.

Ни ніжніше тебе, неможливо.

При виявленні анафонии з тексту які завжди встановлюють, чи стала вона результатом усвідомлених авторських дій, чи автор, у якого тонким музичним слухом, ненавмисно досяг милозвучності у рядках. Однак у присвяченому зазначеному слову вірші поет, що можна судити з упевненістю, звернувся безпосередньо до анафонии як до спеціального засобу. У разі сам автор виділив слово-ключ курсивом, крім того, озаглавив їм свій текст. І хоча Анненський як наситив заданими звуками виголошуваний текст (анафония), але що й заданими літерами — текст друкований (анаграма), все-таки писав Пауль саме про що звучить слові: в наведених рядках йдеться про дихання слова, а наступному фрагменті - про дуновеньях тих звуків, що його складають.

Но лише білому вінці хризантем, Перед першої загрозою забвенья, Этих ве, цих зэ, цих эм Различить я зумів дуновенья. .

Анафонию провокує слово-ключ у його початковій формі (дієслово в інфінітиві, іменник в називному відмінку), але з тексту це слово можуть бути у кожній із властивих йому форм. Наприклад, автор зашифровує віддієслівне iм’я, а ролі ключа використовують у тексті дієслово. Так, А. С. Пушкин у романі «Євґєній Онєґін» для описи дуельного поєдинку Євгена з Ленським застосував ряд алітерацій, які за сумарному вплив підказують читачеві слово «постріл» (в неогласованном вигляді: В-СТ-Р-Л). Тим більше що слова з анафоническим візерунком замикає дієслово «вистрілив»:

Свой пістолет тоді Евгений, Не преставая наступать, Стал перший тихо подымать.

Вот п’ять кроків ще ступили, И Ленський, мружачи лівий глаз, Стал також цілити — але держава саме.

Онегин вистрілив …

(гл. 6, стор. ХХХ).

Чаще інших ключовими словами виявляються власні імена. На межі XIX-XX ст. швейцарський філолог Ф. де Соссюр щодо древнегерманских текстів, написаних аллитерационным віршем, звернув увагу до випадки анафонии (які, зауважимо, зарахував до розряду анаграм). У раннесредневековых епічних поемах Західної Європи звуковий образ імен героїв часто визначав фоніку великих частин тексту. Та це відбувалось і в середньовічної російської литературе.

Исследовательница Т. М. Николаева виявила звукову шифровку кількох імен російських князів в «Слові про похід Ігорів». Наприклад: «У уривку, що відноситься до князю юнакові Ростиславу, до уведення його імені цього у текст, повторюються звуки У, Р, З, Т, принаймні руху до його від імені дедалі більше «складаються» в називати князя:

СТР-ежаше його гоголемъ на воді чайцами на СТР-уях.

че-Р-нядьми на ве-ТР-ях на Т-ако чи Р-ече Р-ека СТУ-гна.

х-У-д-У СТРУ-ю маючи пож-Р-ъши ч-У-жи РУ-чьи і СТРУ-гы.

к УСТУ НЕСУ князю РОСТИСЛАВУ…

(считаем, що У тут належить до НЕСУ)" (див.: Миколаєва Т. М. «Слово про похід Ігорів». Поетика і лінгвістика тексту. М., 1997. С.116).

Ключевое ім'я зазвичай знаходять у сильних текстових позиціях — на початку або наприкінці цілого твори, і навіть глави, строфи (якщо твір віршоване), фрагмента. Ось як ім'я Петра, що з’являлось на одній із частин поеми Пушкіна «Полтава», визначає фонетичну тканину наступних рядків:

Выходит Петро. Його глаза Сияют. Лик його ужасен.

Движенья швидкі. Він прекрасен.

Он весь, як божия гроза.

Идет. До нього коня подводят.

Ретив і смирний вірний конь.

Почуя фатальний огонь, Дрожит. Очима косо водит И мчить в поросі боевом, Гордясь могутнім сідоком.

Обратим увагу, що Пушкін ретельним добором слів намагається зв’язати словесний образ дій Петра з іменем Тараса Шевченка. Наприклад, енергійне, та жорстке поєднання згоднихТРв імені «Петро» багаторазово відтворюється з допомогою аналогічних поєднань: быс-ТР-ы, ПР-е-КР-асен, ГР-оза, ДР-ожит, в ПР-ахе («в поросі» означає «крізь дим від пороха»).

Имя шведського імператора як і перетворюється на регулярний звуковий тло на відведених його опису фрагментах поеми. (У першому прикладі анафония натякає на неогласованное ім'я К-Р-Л, у другому — на огласованное К-А-Р-Л, оскільки з’являється асонанс.).

1)…Отважный Карл ковзався над бездной.

Он йшов давню Москву, Взметая російські дружины, Как вихорь жене прах долины И хилить курну траву.

2) Здавалося, Карла приводил Желанный бій в недоуменье…

Вдруг слабким манием руки На російських послав він полки.

Здесь гармонійне, єдине дію лексичних і фонетичних прийомів викликає до життя яскраві образи та рідкісні картини. Слід зазначити, що вірші Пушкіна як і фонетичної стрункістю від віршованих текстів його сучасників.

Уже у європейській поезії в XIX ст. твори з анафоническими структурами надзвичайно рідкісні. Тим більше що, у минулому і анафония, і анаграма, очевидно, мали магічну функцію. Складні художні прийоми вимагали розшифровки, тому призначалися тільки особам, посвяченим у таємниці словесної магії. У процесі поступової демократизації літератури, а головне — внаслідок демократизації самої письменницької середовища, анафония перетворилася на предмет поетичного антиквариата.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.