Достать чорнила і..

«Достать чорнила и…»

Дарья Менделеева.

«Февраль…». Одне з ранніх віршів Бориса Пастернака. Надзвичайно лаконічне, як карбоване, й те водночас багатогранне, що мерехтить, немов діамант. «Лютий…», «Лютий…». Які ж щодо нього подступиться?

Стихотворение — одна з ранніх. Редакторські поноси відносять його до 1912 року. 1913;го він у числі інших було опубліковано у київському колективному збірнику «Лірика» — перше друковане виступ Пастернака. У «Обраному» 1945 року автор пропонує новий його варіант, проте (1956) повертається до першої редакции.

С темою на кшталт теж все ясно, здається, що вона заявлена у першому слові. І це далі починаються складності: сльота — «гримить», «горить», йде злива. Яка ж злива — у лютому? Вернёмся.

Константин Локс, історик літератури та університетський друг Пастернака, писав перший його збірнику «Близнюк в згущаються хмари», яке побачило світ рік тому «Лірики»: «Це була нову форму символізму, постійно не упускавшая не врахували реальність сприйняття й душевного світу». Отже, ось він, ключик: від дуже умовному реальності - через сприйняття її автором — до образу, зі своєї ёмкости більш що нагадує символ.

Сегодня ми виконаємо смуток его…

Мне снилася осінь в напівсвітлі стёкол…

Вокзал, неспалений ящик Разлук моїх… -.

во всіх ранніх віршах Пастернака маємо не відразу краєвид, а передусім — картина души.

«Февраль». Перше слово, обмежений точкою, виглядає як заявлена тема. Двусложное, як удар серця, він лише поштовх до тієї лавини, яка зрушить далі. Куди? Туди, де сльота горить чорної навесні. Однак «чорна весна» з осілим ноздреватым снігом — то це вже березень. А «злива» може бути не раніше квітня. Виходить, що у своїй пролётке «упродовж шести гривень» поет рухається не крізь простір, а крізь час. Від срітенської відлиги (пригадаємо, які калюжі з завидною регулярністю заливають Москву чи в половині лютого) до обвугленому снігу березня і далі - «через благовіст», нагадує про Великодню (адже посадою служать редко).

Неожиданно вибудовується композиція вірші. Перші три катрена — мисленне подорож у прийдешню весну. Спочатку повільне — У першій рядку вмістилося дві пропозиції. Потім дедалі швидше — треба «писати лютий… поки». Потім стрімко: «дістати пролётку», і далі - цілий потік подій, і точка між восьмий і дев’ятій рядками дуже умовний. Останнє чотиривірш з його рівномірним, майже монотонним членуванням (з дрібним перебоєм — «ніж случайней, то невідворотніший», закономірним при снижающемся напрузі кінцівки) — плавний відкіт, возвращающий нас до началу.

По своєї ритмічною організації вірш, в такий спосіб, нагадує дзвоновий дзенькіт — то швидке й ніжний, то низький і размеренный.

Звук займає значне місце й у образному ряду, явно превалируя тут над пейзажем. Зорових образів у вірші у тому. Описуючи весняну розквась, поет майже відриває погляду землі, і тільки політ граків якусь мить вибудовує якусь вертикаль, але з ним годі було широкої перспективи — це теж погляд згори донизу, й у фіналі ми знову споглядаємо таловини та його свій відбиток у весняному вітрі. Зате звуків тут занадто багато. Весна вривається у життя «гуркітливої сльотою» — шумовий какофонією, що відповідає невиразній тривозі у душі поета. Весняне пробудження, ще більш примарне від того, що йдеться лише про лютневої відлиги, породжує автор прагнення до творчості - «писати». Проте народження це болісно, і тому — «плакати», «писати вголос». Ця напруга поет прагне подолати, штучно пришвидшивши час, проходячи, як у ариадновой нитки, по ланцюжку звуків: «через благовіст», що виникає у попередній тиші, як звуковий маяк, «через клік коліс», які змінили колишні безшумні полози, до водоспаду зливи, зривистого в калюжі разом із гучними грачиними стаями.

Где, як обвуглені груши, С дерев тисячі грачей Сорвутся в калюжі і обрушат Сухую смуток на дно очей.

Этот звучав на повну гучність, прорвавшийся, як ридання, потік має нарешті погасити пожежа, тривалий час горевший у душі поета (це «поджёг» весну і «обвуглив» граків). До редакцій 1945 року відповідні рядки виглядали інакше: «На гілках тисячі граків // Шаленіючи, як клікуші, // Галдят торговок гарячої». У результаті образ водоспаду звуків цілком зник, зостався б тільки шум базару, що вносить ще велику душевну невизначеність («як клікуші»). Може бути, саме тому авторка у результаті розширення зрештою що від цього варіанта отказался.

Однако народження поезії неможливо підхльоснути, ні направити, і у фіналі ми неминуче повертаємося від авторських видінь до першої дійсності: рідкісним поки прожогам таловин, безладним вигуками, які розносить вітер, сльозам і віршам, які «складаються» «ніж случайней, тим вернее».

Возможно, всупереч волі автора «Лютий…» утворює своєрідний диптих з іншим віршем Пастернака — «Я зрозумів життя мету і чту…» (1915). Утворені частини доповнюють одне одного, як взаємні відображення. Якщо першої поет наполегливо підганяв час до весняного апогею, то на другий розвиток усього навколишнього відбувається хіба що відразу з середини: на початку, як вихідні дані завдання, «є квітень», а далі - «дні - ковальські міхи», природа рухається вже проводяться як би за інерції, сама «роздмухує» повінь. Якщо у першому вірші - привиди весни, нетерпіння, наполегливе очікування, то у другому, навпаки, реальна, справді що настала весна неможливо відповідає душевного стану поета — він мусить визнати, що він «нестерпно миритися» із нею. Якщо там — початок пожежі і болісна жага вологи, яка б його погасити, то тут вода перетворюється на огонь:

С шипеньем впившийся поток Зари без краю і конца.

Первое вірш насичено образами, друге ними порівняно бідно: два катрена з чотирьох займає опис нестримно, і аж ніяк буйно, а скоріш розмірено — «від їли до їли, від вільхи до вільсі» — разливающегося занепаду. (Під той, що йдеться саме про вечірньої світанку, однозначно вказує ще одна строфа, колишня у ранній редакції між третій, і четвертої, але исключённая поетом після 1917 года.).

Стихотворение 1915 року має тими самими особливостями звукописи, як і «Лютий…», з постійної грою на різкості «р» і плавності, еластичності сонорних, проте контрастів, різких перепадів тут значно меньше.

А головне — в ньому ані слова про творчість. Чекання весни минуло. Душа повернулася зі свого розливу у звичне рамки, і південь від колишнього напруги залишилася тільки почуття втоми. А мета життя, настільки гучно заявлена на початку, представляється поетові яка перебуває у цьому, щоб зізнатися самому себе, Что від капелі, від слезы И від посади болять виски.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.