Искусство виставкового дизайну (Матеріалізація задуму)

Искусство виставкового дизайну (Матеріалізація замысла)

В цій статті коротко описані 5 кроків які треба пройти, щоб отримати відмінний і зручний виставковий стенд. Сподіваюся цей матеріал допоможе розібратися учасникам виставок у тому виставковому деле…

шаг перший: загальне знайомство.

шаг другий: аналіз стану та функціональне зонування экспоместа.

шаг третій: розробка концепції, й художественно-архитектурного проекту.

шаг четвертий: розробка технічного проекту.

шаг завершальний: виготовлення і монтаж стенда.

Беседуя діловими людьми, інколи думаєш різнобою відносин також підходів до виставок і, їх завданням та ефективності. Цьому потужному маркетингового інструменту найчастіше відводять роль професійної тусовки, місця здобуття нових зв’язку з потенційними партнерами. І тільки що з бізнесменів розуміють: основний результат такий акції - позитивний образ фирмы-участницы, який залишається у свідомості відвідувача після проведення виставки.

Конечно, формується такий образ безліччю факторів, і виставковий стенд у тому ряду, напевно, не головний. Однак за першою та «останньою «нотою «спілкування форумі, його зовнішньої середовищем, усе ще залишається стенд, точність його задуму, професіоналізм реалізації. Інакше кажучи, його технико-организационные й естетичні параметри.

Точное визначення ідеї стенда, її реалізація у просторі виставочного залу — безперечний успіх Дизайнера, передумова успіху для Участника виставки. Про етапах їхньої творчої взаємодії розповідає директор фірми «Агентство «Комерційна графіка «Олександр М’ясников.

шаг перший: загальне знакомство Работы зі створення художественно-архитектурного образу учасника виставки розпочинаються з аналізу інформацію про експоненті. Розробник стенда повинен досить повно вивчити існуючий корпоративний стиль експонента (фірмовий стиль компанії, торгові марки, слогани, рекламні публікації, відеоматеріали, приклади участі інших виставках тощо.), ознайомитися з традиціями та що склалися пріоритетами. Побажання, умови й підвищити вимоги експонента необхідно старанно зафіксувати. Це дасть можливість уникнути багатьох непорозумінь.

Отсутствие корпоративного стилю, наприклад, з першого виставковому показі, презентації нової компанії, зазвичай, не надає істотно на процес створення стенда. Насправді, у разі дизайнерські пропозиції орієнтуються наступний (гаданий) фірмовий стиль. Іноді використовуються елементи «одноразового «стилю, розроблювані спеціально під виставку.

Необходимо підкреслити, що корпоративний стиль — це одне з важливих показників аналізу іміджу эспонента, і тому дбайливе і вміле поводження з ним великою мірою визначає успіх чи невдачу розробки концепції, й художественно-архитектурного проекту.

шаг другий: аналіз стану і функціональне зонування экспоместа.

В наших умовах экспоместо вибирається Учасником без погодження з розробником стенда. Цей вибір, переважно, визначається виставковим бюджетом. Якщо розробник має можливість проводити вибір экспоместа, це зрештою практично завжди наводить як до економії фінансових коштів, і до повышенияю якості проведених робіт.

Анализ экспоместа дає можливість розробникові:

сделать прив’язку дома, уточнити розміри, тип поверхні, висоту приміщення,.

получить повне уявлення про наявність і піднятому місці розташування гідро-, електро — та інших технічних комунікацій,.

скоординировать плановані технико-организационные заходи й співвіднести наступні будівельні роботи стосовно іншим які є конструкціям і нефункціональним зонам (наприклад, колонах, розподільчим щитам, люкам), розташованим площею экспоместа.

Кроме того, цей аналіз дозволяє класифікувати стенд з його розташуванню щодо інших стендів виставки, і краще визначитися з тим, чи є він:

стендом у низці, відкритим лише одного проходу;

угловым стендом, тобто. стендом, розміщеним у кінці низки стендів і окрытым для огляду із двох сторін;

головным стендом, розташованим й у кінці низки стендів, але відкритим з трьох боків;

блок-стендом чи, інакше кажучи, окремо хто стоїть стендом, відкритим зусебіч.

Следующей стадією цього етапу реалізації проекту є аналіз експонованих експонатів, визначення їх необхідного і достатньої кількості, проведення компонування експонатів за групами, завдання вимог до демонстрації. З іншого боку, на цьому етапі визначаються необхідні розміри презентаційних площ, місць для переговорів і підсобних приміщень.

Очевидно, що розміри презентаційних площ безпосередньо залежать від кількості і величини експонатів, гаданого кількості відвідувачів, і стендистов, та його обсяг задається цілями участі у виставці. До презентаційним площами відносять все поверхні (як горизонтальні), які є підтвердження експонатів чи його реклами, включаючи інформаційні табло, монітори, проекційні екрани тощо.

Места для переговорів на стенді можуть бути окремими кабінками, кутиками для сидіння, просторими помещениями-офисами. З іншого боку, для спілкування на стенді може бути призначені столики прийому відвідувачів, барные стійки, місця розміщення информационых служб — reception, міні-кафе.

Подсобные приміщення на стенді - це, передусім, кухня, склад, місце для рекламні матеріали, приміщення персоналу, роздягальня тощо. Кількість і характеру підсобних приміщень може істотно варіюватися з функцій стенда і цілей участі у виставці.

Далее, з те, що головне на виставковому стенді:

ориентация товару,.

ориентация на інформацію,.

ориентация на консультації та переговори,.

определяется співвідношення між презентаційної площею й майданами, відведеними для переговорів і підсобних приміщень. Відсоткове співвідношення цих площ друг до другу дозволяє умовно класифікувати стенди на:

" имидживые ", більше переговорів, ніж показ експонатів,.

" торгові «, більше експонатів, ніж переговорів,.

" змішані «, відносне рівновагу між переговорами і показом експонатів.

Правильная класифікація стенда стосовно площ його функціональних зон, на свій чергу, також серйозно впливає розробці концепції, й створення художественно-архитектурного проекту.

Таким чином, на цьому етапі реалізації проекту виконуються роботи з розбивці виставкового простору на функціональні зони з наступним ймовірним заповненням цих зон виставковим обладнанням і іншими технико-художественными елементами стенда.

шаг третій: розробка концепції, й художественно-архитектурного проекта Решив питання функціонального зонування стенда переходять ось до чого, мабуть, самому отвественному і який визначає етапу — розробці концепції, й художественно-архитектурному проектування. Мета цих робіт — запропонувати єдине дизайнерське рішення стенда розробити і художественно-архитектурный проект, зрозумілу експонента. Розробка концепції, й, далі, художественно-архитектурного проекту визначається:

целями участі у виставці,.

планируемым результатом,.

наличием творчого потенціалу в розробника виставкового стенда,.

ассортиментом експонованих товарів та послуг,.

предполагаемым кількістю обслуговуючого персоналові та стендистов,.

корпоративными стилем та традиціями,.

существующим іміджем,.

технико-организационными вимогами до виставковому стенда, його розмірами і типом,.

техническими характеристиками і пишатися кількістю експонатів,.

выставочным бюджетом.

Концепция стенда — це, власне, художественно-архитектурная ідея, задум дизайнера, гаданий образ — усе те, що, зрештою, створює одиничність і унікальність стенда, його особливу естетику і атмосферу. Це творчий пошук такого дизайнерського рішення, які мають гармонійно об'єднувати у собі гаданий художнім образом, імідж експонента, можливості технічної реалізації проекту й основний мінімум елементів оформлення. Але, головне, це таке рішення, яку експонента серед від конкурентів і приваблює увагу відвідувачів виставки саме для її стенда, його товарам та її послуг.

В той час, художественно-архитектурный проект є практичну конкретизацію концепції, й головне документом експозиційного, конструктивного і мистецького рішення. Її зміст дозволяє остаточно визначити хоч чином, з допомогою яких художніх коштів, у вигляді, розмірах, обсязі, з допомогою яких матеріалів і конструкцій можливо побудова виставкового стенда, розміщення експонатів, ведення переговорів і рух відвідувачів.

Художественно-архитектурный проект включає у собі необхідну кількість проекцій стенда, ескізи і ймовірний план-схему архітектурної планування з допомогою стандартного виставкового устаткування чи конструкцій, які потрібно додатково виготовити.

шаг четвертий: розробка технічного проекту.

Главное призначення технічного проекту — отримання повної технічної документації для матеріалізації концепції, тобто. створення стенда.

Технический проект включає у собі:

необходимые технічні розрахунки і створить робочі креслення і документацію виготовлення всіх нестандартні конструкцій, елементів оформлення і кріплення,.

электрические схеми підключення висвітлення, устаткування, елементів оформлення і експонатів стенда,.

схему установки на стенді акустичних систем,.

схему місць подачі й зливу води,.

сборочные креслення для стандартного виставкового устаткування.

В наших умовах, більшість конструктиву стенда є стандартної (використовується виставкове устаткування типу «Октанорм », «Просистем «і т.п.) й у рамках реалізації технічного проекту розробляються лише окремі технічні та художні елементи дизайну. Тому частенько суть технічного проекту у прив’язці спеціально розроблених технічних та мистецьких деталей до використовуваному виставковому конструктиву. Проте, у випадках, коли йдеться про спеціальних стендах багаторазового використання, які базуються на нестандартних конструкціях, значення технічного проктирования істотно зростає.

В час спостерігається тенденція мінімізації використання стандартного виставкового устаткування. Воно застосовується для «будівництва «підсобних приміщень і шляхом створення робочих поверхонь та обсягів, які потім декоруються в відповідність до розробленої концепцією.

В результаті, «приховуючи «стандартні конструкції і більше широко використовуючи технічні «ноу-хау «і спеціальні кошти та елементи дизайну (обшивка деревом, застосування дзеркал, скульптура, инсталяции, підвісні деталі т.д.), можна, за досить невеличкому виставковому бюджеті, реалізувати стенд, що за своїми характеристикам наближатиметься до стенда з нестандартних конструкцій.

Широкий вибір будівельних і декоративних матеріалів і новітні технології виготовлення елементів дизайну, використання спеціальної комп’ютерна техніка, ріжучих і друкувальних плоттеров, самоклеящихся плівок, різноманітних джерел кольору, легких кольорових пластиків тощо. — усе це дозволяє реалізувати практично будь-які художні ідеї із найвищим якістю.

Этап технічного проектування завершується упорядкуванням кошторису витрат за створенню стенда і наступної корекцією цієї кошторису з урахуванням виставкового бюджету та взагалі інших чинників як технічного, і творчого характеру. В багатьох випадках практичної реалізації зниження вартості стенда досягається з допомогою правильного і раціонального добору матеріалів і устаткування, і зменшення неможливо віддзеркалюється в функціональних та мистецьких характеристиках стенда.

Таким чином, експонент отримує повну художественно-архитектурную і организационно-техническую інформацію про своє стенді і можна переходити до тієї частини реалізації проекту, що стосується вже власне побудови стенда як такого.

шаг завершальний: виготовлення і монтаж стенда Как було відзначено, здебільшого основою конструкції стенда є стандартне сборно-разборное (модульне) виставкове устаткування. Це можна розділити на каркасне і бескаркасное. Каркасні системи є конструктивне з'єднання вертикальних (стійкий) і горизонтальних (ригелів) елементів з різних конструктивних систем сполук («шар-труба », з'єднання на кшталт будівельних лісів та інші). До бескаркасному устаткуванню можна віднести стенды-ширмы, вантовые підвісні конструкції й інших конструктивов.

Важно відзначити, що все елементи конструкцій і дизайну, у тому числі монтується стенд, повинні прагнути бути виготовлені в такий спосіб, щоб процес монтажу стенда не обіймав багато часу й не вимагав залучення великої кількості спеціальної техніки і монтажників. Зазвичай, час, яке відводиться організаторами виставки на монтаж, коливається від декількох годин за кілька діб.

В висновок хотілося би підкреслити, що значно вищевикладене — узагальнення того практичний досвід, який автор одержав у протягом останніх, професійно займаючись питаннями виставкового дизайну. Позначено лише основні підходи до створення виставкового стенда, показано структура цього процесу відзначені що визначають чинники. Поза рамок викладу залишилося досить багато спеціальних питань, потребують окремого висвітлення.

По думці автора, саме вищевикладена методика розробки та побудови виставкового стенда, основою якої є утворення єдиної художественно-архитектурной концепції, дозволяє здебільшого знайти унікальний і неповторне рішення для всіх типів стендів, задовольнити різні смаки і створити ту атмосферу свята, які мають супроводжувати кожної виставці.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.