Особенности російського романтизму

Особенности російського романтизма Главное русло російської літературної революції" у першій половині століття було ж, як і Заході: сентименталізм, романтизм і реалізм. Але образ кожної з цих стадій був надзвичайно своєрідний, і своєрідність визначалося і тісною переплетенням і злиттям вже елементів, і висуванням нових — тих, які західноєвропейська література не знала чи майже знала.

И для розвиненого пізніше російського романтизму протягом довгого часу характерно було взаємодія лише з традиціями «Бурі і тиску» чи «готичного роману», а й Просвітництва. Що особливо ускладнювала образ російського романтизму, бо, як і романтизм західноєвропейський, він культивував ідею автономного і самобутнього творчості полягає і виступав під знаком антипросветительства і антираціоналізму. Насправді ж вона нерідко перекреслював чи обмежував свої вихідні установки.

Уплотненностью художньої еволюції можна пояснити і те, що у російському романтизмі важко розпізнати чіткі хронологічні стадії. Історики літератури ділять російський романтизм таких періоди: початковий період (1801 — 1815), період зрілості (1816 — 1825) і період його післяжовтневого розвитку. Це приблизна схема, т.к. по крайнього заходу дві з цих періодів (не перший і третій) якісно неоднорідні і це не властиво так хоча б відносне єдність принципів, яке відрізняло, наприклад, періоди иенского і гейдельберзького романтизму в Германии.

Начальный період російського романтизму: поезія Жуковського і Батюшкова. Те, що передане ними настрій розчарування ще залишилося серед рамках сентиментального элегизма і досягло щаблі відчуження, різкій ворожнечі і розриву з дійсністю, дозволяє вбачати у реформі їх творчості перші кроки романтизму. Але незаперечна різниця — у Жуковського «скарги на несвершенные надії, якою було імені, смуток по втраченою счастии, яке бозна у яких полягала» (Бєлінський), томливе прагнення «туди!», принадність спогадів та невиразних видінь — почуття, текуча і невловима життя серця, «романтизм середньовіччя», як і називали; у Батюшкова — епікуреїзм, радість буття, захоплення чуттєвості, пластичність і вишукана визначеність форми — схожість із класичної літературою античности.

Следующий період російського романтизму більш цілісний і визначено, оскільки одну особу постає як провідне — Пушкін, насамперед як автор «Південних поем». Саме під впливом Пушкіна та переважно у жанрі поем були вироблені головні романтичні цінності, склався провідний тип конфлікту. Разом про те позначилися і деякі оригінальні риси романтизму, що різнять його, наприклад, від романтизму східних поем Байрона: підрив «единодержавия» (термін У. Жирмунського) головний герой, экстенсивность описів, приземленість і конкретизація мотивів отчуждения.

Единство і цілісність ж наступної романтичної еволюції настільки умовні, що проблематично саме поняття «період». Саме тоді (кін. 20-х — 40-ві рр.) романтичне рух розпадається силою-силенною паралельних потоків: філософська поезія любомудрів, філософська проза В.Ф. Одоєвського (цикл «Росіяни ночі», 1844), поезія Язикова, Баратинського і Тютчева, кожна оригінальна по-своєму, і Гоголь як автор «Вечорів на хуторі біля Диканьки», і Лермонтов. Можна вважати, що у ліриці, поемах і драмі «Маскарад» Лермонтова російський романтизм досяг вищої точки свого розвитку. Висота ця визначається граничним розвитком романтичного конфлікту, поглибленням його діалектики, в частковості, сопроникновением протилежних почав (добра і зла), гострої постановкою субстанціональних проблем бытия.

Наряду з синхронної періодизації, що досить умовна, побутує і диахронное розсічення романтизму на дві галузі: активний і пасивний романтизм, чи цивільний і психологічний. Цей поділ також є досить умовним щодо художніх моментів твори, а чи не ідейних устремлінь письменника — наприклад, поема До. Рилєєва «Войнаровський» щонайменше психологична, ніж лірика Жуковського, хоча творчість Жуковського належать до психологічному романтизму, а Рилєєвадо гражданскому.

К початку другого десятиліття романтизм займає ключове місце у поступовій динаміці літературних напрямів у Росії, виявляючи більш-менш повно свою національну своєрідність. Ризиковано зводити це своєрідність до якоїсь межах або навіть змусити сумі чорт; маємо скоріш напрям процесу, і навіть його темп, його форсированность — коли російський романтизм з «романтизмами» європейських литератур.

При підготовці даної праці були використані матеріали з сайту internet.