Цветопись в портреті міста, у романі Ф. М. Достоєвського Злочин покарання

Цветопись в портреті міста, у романі Ф. М. Достоєвського «Злочин і покарання «.

Здесь буде місто закладено.

Назло гордовитому сусідові.

А. З. Пушкін. «Мідний вершник «.

Петербург… Місто, зведений на болотах, побудований на кістках тисяч чоловік, породження надлюдського генія великого Петра, дерзнувшего кинути виклик самої природі. Так само кидає виклик людської природі Родіон Раскольніков. Саме, у Петербурзі, у якому лежить печатку прокльони, він виношує свою жахливу ідею.

Действие роману «Злочин покарання «розгортається не так на площі з фонтанами і палацами й не Невському проспекті, який для сучасників свого Рода символом статку, суспільного стану, пишності і пишноти. Петербург Достоєвського — це огидні нетрі, брудні распивочные і майже терпимості, вузькі Вулички і похмурі завулків, тісні подвір'я-колодязі і темні задвірки. Тут задушливо і нічим дихати від смердоті і гpязи; кожному розі трапляються п’яні, обшарпанці, продажні жінки. У місті постійно відбуваються трагедії: з мосту з участю Раскольникова п’яна жінка впадає в води і тоне, під колесами франтівський панської коляски гине Мармеладов, на проспекті перед каланчею кінчає життя самогубством Свидригайлов, на бруківці минає кров’ю Катерина Іванівна, але в бульварі Раскольніков зустрічає молоденьку дівчину, яку «де-небудь напоїли, обдурили, щоб та на вулицю » .

Петербург Достоєвського хворий, і хворі, хто морально, хто фізично, більшість персонажів Шевченкових творінь. Характерною рисою, з якої ми дізнаємося обстановку і, порушених хворобою, є дратівливий, нав’язливий, нездоровий ж жовтий колір. Жовті шпалери і меблі жовтого дерева у кімнаті старухи-процентщицы, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, «схожа на шафу чи скриня «комірчина Раскольникова, женщина-самоубийца з жовтим випитим обличчям, жовтуваті шпалери у кімнаті у Соні, «меблі з жовтого відполірованого дерева «у кабінеті Порфирія Петровича, перстень з жовтим каменем руці Лужина. Ці деталі відбивають безнадійну атмосферу існування головних дійових осіб роману, стають провісниками лихих подій.

Предвестником лихих подій є й червоний колір. За півтора місяця вбивства Раскольніков вирушає закласти «маленьке золоте кільце із трьома якимись червоними камінчиками «— подарунок сестри напам’ять. «Червоні камінчики «стають хіба що провісниками неминучого пролиття крові. Колірна деталь повторюється: червоні одвороти на чоботях Мармеладова помічає Раскольніков, думки якого наполегливо повертаються до злочину… Очі Раскольникова вже звикли «до міської пилу, до известке і до величезним теснящим і давящим домівках ». Огидні як вулиці, мости і двори, а й житла героїв роману — «злиденні, упосліджені та ображені «.

Гнетущее враження виробляють численні скарги й докладними описами кривих драбин, низьких майданчиків і сірих комнат-клеток. У такій крихітної комірчині, більше схожій «труну «чи «шафу », де «ось-ось стукнешься головою про стелю », тягне своє існування головним героєм. Не дивно, що він почувається задавленим, забитим і хворим, «твариною тремтячою ». У самому повітрі Петербурга як розчинена якась згубна і нездорова пристрасть. Атмосфера безвиході, зневіри й розпачу, яка панує тут, знаходить лиховісних рис в хворій уяві Раскольникова, його переслідують образи насильства, й вбивства. Він — типове породження Петербурга, він, як губка, вбирає отруйні випаровування смерті Леніна і тління, у душі його відбувається розкол: тоді як він мозок виношує ідею вбивства, серце переповнює біль за страждання людей. Він замислюючись віддає останню копійку що потрапили у біду Катерину Іванівні і Сонею, намагається допомогти матері та сестрі, іншого байдужим до незнайомій повії надворі. Але тим щонайменше розкол у душі занадто глибокий, і він переступає риску, що відмежовує його від інших людей через те, щоб «зробити крок «у ім'я «загального щастя » .

Раскольников, загордившись себе надлюдиною, стає убивцею, як колись став убивцею і катом саме цей місто. Його чудові палаци стоять на кістках десятків тисяч людей, їх передсмертні стогони і прокльони застигли у його вишуканою архітектурі. Петербург неодноразово ставав дійовою особою російської художньої літератури. А. З. Пушкін склав гімн великому місту, у «Мідному вершнику », лірично описав його чудові архітектурних ансамблів, сумраки білих ночей в «Євгенії Онєгіні «. Але поет відчував, що Петербург неоднозначний:

Город пишний, місто бідний,.

Дух неволі, стрункий вид,.

Свод небес зелено-бледный,.

Сказка, холод і граніт…

В. Р. Бєлінський в листах зізнавався, як ненависний эму Пітер, де такий тяжкий й болісно жити. Петербург у У. Гоголя — перевертень з подвійним обличчям: за парадній красою прихована вкрай бідна і убога життя.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.