Жан Батіст Валлен Деламот та її творчість

РефератДопомога в написанніДізнатися вартістьмоєї роботи

Жан Батіст Валлен Деламот та її творчість (реферат, курсова, диплом, контрольна)

Жан Батіст Валлен Деламот та її творчество

Экзаменационная робота з історії та культурі СПб Исполнитель: учениця 9-а класу ліцею № 419 Канонік Яна Петродворец 2005.

Жан Батіст Мішель Валлен-Деламот.

Деламот (Vallin-Delamothe), Жан-Батист-Мишель (1729 — 1800) — французький архітектор, перший професор зодчества в Петербурзької Академії Мистецтв. У 1759 р. запрошений І.І. Шуваловым з терміном на 3 року, щоб займатися посади архітектора при Московському університеті, і Академії Мистецтв. Живучи у Петербурзі, Деламот служив архітектором при шляхетське кадетському корпусі, викладав свою спеціальність його вихованцям, перебував при канцелярії будівлі палаців і садів Катерини II і виконував доручення колегії закордонних справ. З відкриття Петербурзької Академії Мистецтв вступив у число її викладачів, в 1765 р., при урочистій її «інавгурації «, призначений членом її ради. У 1776 р. поїхав батьківщину. Їм побудовано Москві неіснуючі нині «нові колегії закордонних справ апартаменти, і архіву », у Петербурзі - будинок старого Ермітажу, католицька церква святої Катерини, Нова Голландія, в Пошані Чернігівської губернії - Воскресенська церква.

Занимает особливу увагу історія російської архітектури. Є основоположником російського класицизму. Невський проспект, У 1729 г народився. Походив з роду Блонделей — архітекторів. Вступив у французьку академію у Римі. 18 червня 1759 контракт з Парижа до Петербурга Перший майстер класицизму, його переконаний прибічник і пропагандист, зодчий і педагог Академії мистецтв. Жан Батіст Валлен-Деламот, який із Франції, збагатив Петербург найбільшим торговельним будинкомВітальням двором в закуті Невського проспекту та Садової вулиці. Величну арку складів на острові Нова Голландія також збудував Деламот. Цей шедевр зображений у чимало творів петербурзьких художників, як із символів міста. Малий Ермітаж Невському проспекті 32−34,костел св. Катерини із великою аркою, розпочатої Деламотом і завершений Ринальди. У його образі - почерк обох великих майстрів. Академія мистецтв, з величним фасадом і раціонально спланованими корпусами, оточуючими великий двір. Його гордовито піднесений над Невою фасад ясно говорить про призначенні будинку як храму мистецтва.

Академическая церковь.

Проект палацу графа И. Г. Чернышева Набережна лівого берега Неви. Проект обробки великого залу на половині великого князя Павла Петровича в Зимовому палаці. Малий Ермітаж, Південний павільйон, Північний павільйон. Верстовий стовп у Обухівського мосту Тріумфальні ворота.

Мариинский палац. Исаакиевская пл. 6 .1762−1768гг, архитектор Жан Батіст Валлен-Деламот, Пам’ятник еклектичного стилю. Головний фасад акцентований трьома ризалитами, центральний завершений високим аттиком. Під'їзд є аркаду, підтримує балкон. Велике зацікавлення у мистецькому відношенні представляють вестибуль і анфілада залів. Центральна ротонда, прикрашена тридцятьма двома колонами, перекрита куполом і висвітлюється верхнім світлом. Нині тут працюють міське Законодавче збори.

Малый Ермітаж.

Дворцовая наб.36 1764−1775гг, архитектор Жан Батіст Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен, В. П. Стасов. Будинок входить до комплексу будівель, їхнім виокремленням єдине ціле з Зимовим палацом. Триповерхові корпусу пам’ятки раннього класицизму орієнтовані на Неву і Двірцеву площа. Малюнок фасадів відзначений строгістю і вишуканістю. На рівні другого поверху корпусу з'єднані підвісним садом і двома паралельними галереями. Будинок майстерно пов’язані з фасадами Зимового палацу. З інтер'єрів особливо відомий Білий мармуровий зал, в опорядженні якого поєднуються мотиви арабської архітектури та епохи Ренессанса.

Гостиный двор

Гостиный двір — одне з примітних будинків на ансамблі Невського проспекту, видатний пам’ятник архітектура раннього класицизму. Будинок Гостиного двору споруджено на 1761−1785 роках архітектором Ж.-Б. Валлаен-Деламотом. Будинок побудовано у вигляді неправильного чотирикутника внутрішнім двором, вздовж якого з периметру тягнуться двох’ярусні аркади, із чотирьох кутів розташовані класичні портики. Площа Гостиного двору понад 53 тис. кв.м., за периметром становить 1 км. Гостинний двір має чотири основних лінії: Невську (колишня Сукняна), Перинную (колишня Велика Суворовська — від слова «суровье «- груба некрашеная тканину), Ломоносовскую (колишня Мала Суворовська) і Садову (колишня Дзеркальна).

Внешний образ Гостиного двору змінювався лише одне раз. У 1886−1887 роках із проекту О. Н. Бенуа фасад із боку Невського проспекту тепер переробили на кшталт еклектики з використанням прийомів ренесансу та музичне бароко. Лише 1944;1948 роках будинку був повернутий його початковий вигляд.

Легенды й історію, пов’язані з будинком:

1. Колись дома Гостиного двору стояли численні дерев’яні крамниці петербурзьких купців — джерело постійних пожеж. Тому й нині було вирішено звести натомість кам’яне будинок. Протягом багатьох років між скарбницею і купцями йшов суперечка — чиїм коштом будувати: купці хотів розкошелюватися. І коли було видано указ про будівництво з допомогою купців і архітектор В.В. Растреллі розробив проект розкішного будинку торгівлі стилю бароко, купці стали всіляко саботувати виконання указу, а проект Растреллі відкинули як дуже дорогий. У цей час зміну бароко вже приходив інший стиль — ранній класицизм. У цьому вся стилі часу та було вибудувано будинок Гостиного двору у проекті архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота.

Академия художеств.

(Университетская наб., 17).

Иван Іванович Шувалов в 1757 року «ввійшов у Сенат «з наданням про установі у складі імперії Академії мистецтв, у відповідь що пішов урядовий указ про заснування її. Шувалов сам очолив Академію мистецтв і саме брав участь у відборі її перших учнів, у своїй намагався відібрати юнаків відзначених талантом, байдуже було якого стану вони належали. Шуваловский метод відбору виправдав себе — першими учнями Академії стали Антон Лосенко, та ж свита Шубін, Іван Єремєєв, Федір Рокотів, Василь Баженов, Іван Старов та інші, чиї прізвища потім надійно ввійшли до історії російського искусства.

После двірського перевороту 1762 року в російський престол зійшла Катерина ІІ, яка звернула своє «прихильне увага фахівців і на Петербурзьку Академію мистецтв. Весь шуваловский діяльність Академії оголосили «партикулярним », тобто протекавшим лише під приватним керівництвом її куратора. Шувалов відклали, але в його місце призначений «генерал-поручик і кавалер «І.І. Бецкой, який енергійно завів здійснення реформи Академії мистецтв, зокрема і поза організацію Виховного училища при ньому. 15 листопада (4 листопада за старим стилем) 1764 року Катерина ІІ «дарувала «реформованої Академії статут і «Привілей ». А у червні 1765 року — щодня торжества із нагоди заснування Академії - відбулося й закладання її головної будівлі. При Шувалове Академія мистецтв розташовувалася в його помешканні, яке лежало на Садовій вулиці, між Невським проспектом і Італійської вулицею. Потім потреб Академії були пристосовані кілька «обивательських «житлових будинків на набережній Василівського острова, між 3-ї та 4-ї лініями. Згодом Академія мистецтв долучила до своїх владениям майже весь квартал, обмежений набережній, 3-го 4−4 лініями і Великим проспектом Василівського острова.

В кінці 1763 року на роботу над проектом будинку Академії мистецтв приступили її професора — архітектори Жан-Батіст Валлен-Деламот, запрошений із Франції 1759 року і донеччанин Олександр Пилипович Кокоринов. У проекті будинку Академії мистецтв вперше у російської архітектурі позначилися принципи класицизму — врівноваженість і симетрія композиції, велична урочистість зовнішнього образу, використання ордера як основи організації фасадів. Однак у композиції будинку Академії мистецтв й чимало таких чорт, які свідчить про вплив бароко. Напруженою пластикою відрізняється перехід від центрального виступу до ґанку, де контрастно взаємодіють опуклі і увігнуті поверхні стін. Досить складна й форма бані, що вінчає центральну частина головного фасаду, наверненого до Неві і підкресленого трьома виступами, середній у тому числі прикрашений чотирьох колонним портиком і скульптурами Геркулеса і Флори. Будівництво будинку Академії мистецтв було завершено в 1788 року. «Академію трьох знатнейших мистецтв «заснували в 1757 р. — ідея Шувалова знайшла відгуку в «просвещающегося «двору. У 1764 р. Катерина ІІ затвердила «Привілей «і статут Академії, яку очолив І.І. Бецкой, лишався її президентом остаточно XIXв. При Академії створили Виховне училище, куди приймалися хлопчики 5−6 років. Навчалися витонченим наук і проказничали — діти є діти, тим паче обдаровані. До 1811 г. президентом був О. С. Строганов. Саме період його «правління мистецтвами «ввійшов у історію як «золоте століття «Академії мистецтв епохи класицизму. Особливої уваги заслуговує сам будинок Академії мистецтв. Будувалися воно 23 року — з 1765 по 1788 за планом Валлен-Деламота і А. Ф. Кокоринова. Монументальний фасад, двір діаметром 55 метрів і всі ті портики і ризалиты — класицизм, і тільки. Але здавалося, що добудування і перепланування не припиняться. Десятки художників України та архітекторів роками змінювали образ Академії. Недарма: краса породжувала красу. Кустодієв і Левицький, Айвазовський і Бенуа, Рєпін — натхнення відвідувало в цих стінах. Прикро, що в 1917 року Імператорську Академію Мистецтв скасували. А Вище художнє училище невдовзі почали називати Інститутом пролетарського образотворчого мистецтва. Червоний колір оголосили головним на мольберті.

За Нову Голландію взялися по-старому.

До початку літа адміністрація Петербурга проведе міжнародний инвестиционно-архитектурный конкурс з освоєння території острова Нова Голландія.

Чиновники вважають, що цегельні склади, споруджені Валлен-Деламотом наприкінці XVIII століття, можуть бути підвалинами багатофункціонального музейно-делового комплексу. Місцеві девелопери сумніваються в привабливості цього проекту для себе, але з виключають, що він зацікавить західних інвесторів. Площа острова Нова Голландія, що за кварталі від Маріїнського театру, — 7,6 га. На острові розташовані 26 споруд загальною площею 68 тис. кв. м. Більшість будівель є власністю РФ, їх п’ять — пам’ятники федерального значення. Основне спорудження — цегельний складської комплекс для сушіння і зберігання корабельного лісу, збудований у 1765−1780гг. у проекті Ж.-Б.Валлен-Деламота. Донедавна цій території розташовувалися склади Ленінградської військово-морської бази (ЛенВМБ). Можливість реконструкції острова обговорювалася з кінця 70-х років. У 1990 р. французька компанія СВС зацікавилася проектом архітектора Веніаміна Фабрицкого, який запропонував знести будівлі у північній частини острова, звільнивши ділянку під ділову забудову. Комплекс Валлен-Деламота передбачалося відреставрувати і в стародавніх будинках установи культури: філії Маріїнського театру і БДТ, художні студії, а центрі острова — майданчики для музичних фестивалів і карнавальних уявлень. Вартість робіт оцінювався у 350−400 млн дол. Проте головна умова французів — висновок військових — до 1993 р. виконано був. І про Нову Голландію тимчасово забули. У 1997 р. художній керівник та головний диригент Маріїнського театру Валерій Гергієв звернувся безпосередньо до президенту РФ Борису Єльцину з проханням розглянути можливість реконструкції Маріїнки з включенням у комплекс театральних будинків Нової Голландії. Відповідний проект подав початку 2002 р. у Петербурзі американський архітектор Ерік Мосс, але у конкурсі проектів реконструкції Маріїнки не виграв. У 2003 р. міністр економічного розвитку Герман Греф все-таки з міністром оборони Сергієм Івановим виведення військових об'єктів із острова. І тепер вчора віце-губернатор Юрій Молчанов розповів журналістам, що 28 грудня міністр оборони вручить Валентині Матвієнко символічний ключ від Нової Голландії. До лютого 2005 р. чиновники визначать механізм, яким територія буде виставлено на архитектурно-инвестиционный конкурс. «Ми віддамо острів одному інвестору, тому учасників конкурсу буде трохи » , — пояснив пан Молчанов. «Місто гребує витрачати грошей інженерну підготовку, але ми ніколи зменшимо вартість землі «, — пообіцяв віце-губернатор. Обсяг вкладень, за словами пана Молчанова, становитиме «сотні мільйонів доларів ». Майбутній конкурс архітектурних проектів матиме статус міжнародного. За словами голови КГИОПа Віри Дементьевой, інвестор буде зобов’язаний зберегти будинку, що входять до комплекс Валлен-Деламота, не змінюючи внутрішню планування. Крім складів цей будинок кузні і внутрішній водойму. «Планування складів незручною, але дозволяє створити общественно-деловой і культурний центр з виставковими залами » , — вважає заступник голови КМДА Віктор Поліщук. Про ідею розвитку Нової Голландії у межах Маріїнки ІІ Смольному не збираються згадувати. «Держбюджет не потягне таку будівництво » , — пояснив Юрій Молчанов. Петербурзькі девелопери вагалися підрахувати ймовірний вартість проекту. «Територія унікальна, окупність може затягтися не на десятиріччя » , — вважає голова Ради директорів групи компаній «Бекар «Андрій Тетыш. «Навколишній район депрессивен, немає ділову активність і платоспроможного населення. Можливо, будівництво другий сцени Маріїнки змінить ситуацію, але потрібна цілісна концепція розвитку оточуючої території «, — вважає він. А начальник відділу маркетингу корпорації «Петербурзька нерухомість «Микола Пашков вважає, що міжнародного конкурсу привернуть увагу іноземних інвесторів, які мають, в на відміну від місцевих компаній, має досвід редевелопмента великих територій. По словами Юрія Молчанова, до Нової Голландії вже виявили кілька компаній, зокрема одна московська, і шведський інвестиційний фонд. Крім того, раніше про намір «вписатися «до проекту заявляла австрійська Tilman Kraus. Джерела Ъ в Смольному стверджують, що Нову Голландію уважно вивчала група ЛСР. Але у компанії вчора віддали перевагу не коментувати це запитання.

Эрмитаж

Эрмитаж у Санкт-Петербурзі (від французького ermitage — місце усамітнення), одне із найбільших у світі мистецьких та культурно-історичних музеїв. Виник в 1764 як приватне зібрання Катерини II, відкритим публіки в 1852. Багатющі колекції пам’яток первісної, древневосточной, староєгипетської, античної і середньовічної культур, мистецтва західною та східною Європи, археологічних і мистецьких пам’яток Азії, пам’яток руссской культури VIII—XIX ст. Будівлі Ермітажу — Зимовий палац (1754—62, архітектор В.В. Растреллі), Малий Ермітаж (1764—67, архітектор Ж.Б. Валлен-Деламот), Старий Ермітаж (1771—87, архітектор Ю.М. Фельтен), Новий Ермітаж (1839—52, архітектор Л. фон Кленце), Ермітажний театр (1783—87, архітектор Дж. Кваренги).

1754−1762: будівництво Зимового палацу архитектром Растреллі на замовлення імператриці Єлизавети Петрівни.

В 1754 року імператриця Єлизавета Петрівна затвердила проект нової резиденції, запропонований провідним архітектором російського бароко Франческа Бартоломео Растреллі. Будівництво палацу тривало вісім тривалого, які припали на захід царювання Єлизавети Петрівни і стисле правління Петра III. Восени 1763 року Катерина ІІ, повернувшись після коронаційних урочистостей з Москви до Петербург, стає повновладною господинею Зимового палацу.

Создание парадній резиденції, котра, за задуму імператриці Єлизавети Петрівни повинна була затьмарити своїм пишнотою палаци європейських монархів, зажадала величезні гроші і величезного числа робочих. Близько 4 тисяч жителів трудилося на цій будівельній майданчику, тут було зібрані кращі майстра з країни. Обличкування парадних залів і апартаментів палацу, кількість яких за свідченням її творця становило понад 460, відрізнялася надзвичайної розкішшю. Але цілком утілити свій задум в оформленні інтер'єрів архітектору не вдалося. Катерина ІІ зажадала внести в початковий проект в відповідність до нової архітектурної модою — стилем класицизм.

1764 — 1775: будівництво Малого Ермітажу

В 1765 — 1766 рр. за бажання імператриці Катерини II, поруч із парадній резиденцією — Зимовим палацом, архітектор Ю. М. Фельтен збудував двоповерховий корпус. Риси минаючого бароко та зароджуваного класицизму органічно і природно з'єдналися у вигляді цього будинку, в пластичності його архітектурних обсягів продажів і витонченість оздоблення фасаду.

Позже, в 1767 -1769 рр., архітектор Ж.-Б. ВалленДеламот побудував березі Неви павільйон для самітного відпочинку з парадним залом, кількома вітальнями і оранжереєю. Будинок, оформлене у стилі раннього класицизму, відрізняють суворі пропорції, співмірні архітектурним членениям Зимового палацу. Ритм колонади коринфського ордера, яка прикрашає його другій ярус, виразно підкреслює художнє єдність двох різностилевих будинків. Північний й Південний корпусу з'єднані розташованим лише на рівні другого поверху підвісним садом, в протилежні боки якого було влаштовані галереї. Створений кінці XVIII в. архітектурний ансамбль отримав назву Малий Ермітаж, відповідно до призначенням Північного павільйону, де Катерина ІІ влаштовувала розважальні вечора, з іграми і спектаклями — малі ермітажі. Художні колекції, розміщені поздовжніх галереях, стали початком зібранням імператорського музею.

Гостиный двор.

Гостиный двір кочував майже років. Спочатку «влаштувався «на Петроградській боці - згорів. Потім — на Адміралтейському і Васильєвському островах. Усе було чи — місця мало, злодійства надміру. На нинішньому місці Гостинний двір влаштувався з 1735 року. Будувався він силами всього купецтва — державна скарбниця — анітрохи не постраждала. Початковий архітектурний проект Растреллі визнали занадто пишним і найдорожчим. Інший архітектор Валлен-Деламот спростив і удешевил його. Косий чотирикутник мав по 170 крамниць у кожному ярусі і він розділений чотирма лінії. Назви ліній відповідали роду представлених товарів. На Полотняною лінії торгували вовною, на Дзеркальній — всяким світлим товаром, Суровская лінія заворожувала шовками. Іменні крамниці, наполегливі закликальника, неодмінний торг — всього був у достатку. Але час йшло — і вже одноосібне володіння крамницею стало гріхом. У середині п’ятдесятих окремі магазини почали об'єднувати центральна універсам. І за десятиліття Невський прикрасила й остаточно «об'єднана «Гостинка. У підкопі відкрили станцію метро «Гостинний двір » .

Работы архітектора Ж.Б.М. Валлен-Деламота на замовлення Катерини II

В. До. Шуйський (СПб)

Творчество Жана-Батиста-Мишеля Валлен-Деламота (1729 — 1800) нині вивчено далеко ще не повністю, але він був провідним архітектором першого десятиліття правління Катерини II.

Находящиеся у Парижі й Ангулеме і лише частково опубліковані мови у Франції креслення Валлен-Деламота, а як і документальні архівні матеріали, перебувають у Петербурзі, дозволяють зробити кілька нових атрибуций і уточнень.

В початку правління Катерини II переживає своє народження Академія мистецтв. З рук імператриці вона отримує як статут і привілеї, а й новий будинок, проект якого розробив Валлен Деламот. У виконанні вітчизняної літературі існує неправильне уявлення у тому, основним автором цього видатного архітектурного твори є А. Ф. Кокоринов. Проте виявлені мови у Франції попередній проект будинку Академії мистецтв, а також детальні креслення Валлен-Деламота і відсутність будь-яких графічних матеріалів Кокоринова суперечать такому уявленню.

После відставки Ф.?Б. Растреллі Валлен-Деламот фактично зайняв його місце архітектора в Зимовому палаці. Їм було реалізоване дуже багато проектів інтер'єрів: в 1762 року у західному корпусі для Катерини II, наступного року нею ж у південно-східної частини, в 1770 року у південному корпусі для великого князя Павла Петровича й у 1773 року у західному корпусі для великої княгині Наталії Олексіївни.

В літературі про архітекторі Ю. М. Фельтене категорично стверджується, що він проектував інтер'єри, розробляв креслення знаходяться, і стінних прикрас в південному корпусі Зимового палацу. Але його наявність великої кількості таких проектів Деламота і повний відсутність креслень Фельтена спростовують це твердження.

Изучение французьких джерел що з вітчизняними архівних матеріалів дозволило виключити як і авторство Фельтена щодо проекту набережній лівого берега Неви, зокрема, Двірцевій. Її спорудження передбачалося ще Растреллі зв’язку з будівництвом Зимового палацу. Втілити само одержувати його задум в проекті вдавалося Валлен-Деламоту.

Предложенный виробником будівельних робіт Игнацио Россі проект Двірцевій набережній Катерина ІІ відкинула і затвердила варіант Валлен-Деламота.

Еще однієї істотною роботою Деламота на замовлення Катерини II стало будинок Малого Ермітажу з підвісним садом і галереєю розміщувати художніх колекцій, прибудоване до палацу в 1764 — 1775 роках. У літературі утвердилось безглузде уявлення у тому, що цей будинок обабіч одночасно проектувалося різними архітекторами: із боку Неви — Деламотом, і з Мільйонної вулиці — Фельтеном. Але проект належав Деламоту, а Фельтен здійснював будівництво від початку остаточно. Той самий висновок підтверджує які перебувають мови у Франції проект фасаду Вільного економічного суспільства до розі Невського проспекту і Адміралтейської площі, виконаний Деламотом в 1768 року (будинок не збереглося). По архитектурно-художественным прийомів проект було дуже близький до фасаду Малого Ермітажу із боку Мільйонної. У цій частині будинку Валлен-Деламот проектував апартаменти для фаворита Катерини II графа Григорія Орлова. Останній був президентом Вільного економічного суспільства, на будівництва якого імператриця пожертвувала частину власних власні кошти.

Святой костьол Катерини, Невський проспект між 32 і 34

Памятник архітектури, у стилі, перехідному від бароко до раннього класицизму, споруджено в 1763−83 (арх. Ж. Б. Валлен-Деламот, з 1775 стр-вом керував А. Ринальди, який змінив первонач. проект). Розташоване у глибині ділянки монументальне, крестообразное у плані будинок, вмещавшее до 2,5 тис. чол., увінчано потужним куполом. Гол. фасад оформлений арковим порталом, спираються на вільно які стоять колони. Увінчує будинок високий парапет з постатями євангелістів. Обличкування інтер'єрів здійснена арх. Д. Минчаки, худий. Д. Валериани, Я. Меттенлейтером і скульп. До. Альбани. У 1801 частина інтер'єру оформив арх. У. Тлінна. У 1890−91 храм, мав многонац. прихід (прибл. 25 тис. чол.), було розширено. До 1892 в костьолі служили католич. ченці, потім єпархіальне духовенство. Будучи гол. католич. храмом столиці, костьол мав мн. святинь, багатих дарів і посуду. У його склепах поховані останній король Речі Посполитої Станіслав Август Понятовський (в 1938 його прах повернутий Польщі) і франц. ген. Ж. У. Моро. У 1855 тут відспівували арх. А. А. Монферрана. З 1844 при костьолі діяло благотворит. об-во св. Викентия Паулинского, містило богадільню, дві гімназії у сусідніх із храмом будинках, і навіть поч. уч-ща і притулок для хлопчиків. Б-ка костьолу налічувала 60 тис. томів. У 1938 храм закритий і пристосований під склад, пізніше переданий Ленингр. Філармонію, інтер'єри постраждали при пожежі 1947 і 1984. У 1990 будинок повернуто католич. громаді, 1992;го відновилися богослужения.

Дом І.Г. Чернишова. Исаакиевская п., 6

1762−1768 рр., арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот, 1839−1844 рр., арх. А. І. Штакеншнейдер, 1907;1908 рр., зал засідань Держради — арх. Л. М. Бенуа, М. М. Пе-ретяткович, Л. Л. Шретер.

Памятник еклектичного стилю. Під час будівництва палацу Штакеншнейдер використовував підмурок і стіни що стояв тут вдома І. Р. Чернишова. Головний фасад акцентовано трьома ризалитами, центральний завершено високим аттиком. Під'їзд є аркаду, підтримує балкон. Велике зацікавлення в художньому відношенні представляють вестибуль і анфілада залів. Центральна ротонда, прикрашена тридцятьма двома колонами, перекрита куполом і висвітлюється верхнім светом.

Иллюстрации:

Академия мистецтв, Університетська набережна 17.